網絡小說《鬼吹燈》系列的電影改編研究

聶婷

【摘 要】本論文以網絡小說《鬼吹燈》改編的電影《九層妖塔》和《尋龍訣》為案例，通過對比電影與原著在主題表達、人物塑造、劇情設計、場景展現方面的異同和改編的成敗之處，以期為網絡小說改編成電影提供一些借鑒。

【關鍵詞】鬼吹燈；九層妖塔；電影改編

中圖分類號：I247.4 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0129-02

2015年，兩部以網絡小說《鬼吹燈》系列為藍本的電影改編作品——《九層妖塔》、《尋龍訣》相繼上映，兩部電影均取得了不俗的票房成績，《九層妖塔》累計票房6.82億，《尋龍訣》累計票房16.82億，但從觀眾口碑和業界專家的評價來看，《尋龍訣》顯然更勝一籌，取得了票房和口碑的雙贏，而《九層妖塔》則更多的是負面評價，甚至原作者天下霸唱還因為本劇的過度改編將編劇兼導演的陸川告上了法庭。為什么改編自同一系列網絡小說的電影會得到如此大反差的評價，本文將從劇本改編的角度對這一現象進行分析研究，以期為今后的網絡小說的電影改編提供借鑒。

網絡小說的電影改編，大部分觀眾抱著在重溫原著經典的基礎上，體驗視聽盛宴的目的，所以不管是美國電影理論家杰·瓦格納提出的改編的三種方式——移植式、注釋式、近似式，①還是西方理論家提出的改編的六種方式——移植、節選、濃縮、取意、變通取意、復合，②筆者認為改編中最重要的是要尊重原著，不能失去原著的靈魂，這也是對原著作者和讀者的尊重。

劇本創作，大的方面主要包括主題表達、人物塑造、劇情設計和場景展現，下面筆者就從這四個方面對比分析這兩部電影對原著的改編及成敗之處。

一、主題表達

《鬼吹燈》系列小說以盜墓為主要情節，主要講述了三位“摸金校尉”一系列詭異離奇的故事，天下霸唱所關注的是人在充滿未知的環境中的思考與行動，小說涉及到的主題包括古老的傳承、神秘的遺跡、兄弟間的情義、情侶間的默契、生死無常的極限體驗等。③主題明確且有現實意義。從電影改編的角度來看，電影《尋龍訣》圍繞盜墓和探險情節展開故事，基本涵蓋了原著的主題，側重表達了導演對愛情的看法和對生活、生命的哲學思考。愛情的表達，在劇中每個人身上有不同的表現，在丁思甜身上，更多的是表現出那種大愛，而不是狹隘的愛情觀；在王凱旋身上則表現了對愛情的執著與堅持；在胡八一與Shirley身上，表現了甘為對方付出一切的奉獻與犧牲精神。同時胡八一與丁思甜、Shirley之間的愛情，前后形成鮮明對比，表現了初戀的美好與成熟的愛情的區別。劇中最后對上床算不算女朋友的討論也融入現代人對待愛情的一些態度。彼岸花所引發的幻想的情節和大金牙最后的那句話則更多體現了本劇導演對生活、對活著的哲學思考。而且劇中對中國傳統文化的展現，尤其是墓葬、風水、八卦文化的表現，滿足了觀眾的好奇心和揭秘心理。對比《九層妖塔》，盜墓情節的缺失，使原著所表現的盜墓文化、兄弟情、對生活的思考的主題缺失或淡化，對愛情的表達也顯得不倫不類。其次從編劇創作的角度來看，電影的主題要鮮明，能夠概括得到，又含蓄地埋藏在故事之中?！秾堅E》的敘事線完整，主題表達明確，觀眾能夠明確領悟到電影所要表達的內涵。而《九層妖塔》則敘事線松散，主題不突出。

二、人物塑造

首先從兩部電影與原著中人物設計的相似度來看，《尋龍訣》保留了原著中人物的身份和主要性格特征?！懊鹦Ｎ尽边@一頭銜讓胡八一、王凱旋、Shirley楊延續了原著小說的人物魅力。反觀《九層妖塔》，胡八一就是一個普通軍人，Shirley楊則變成外星人后裔，王凱旋則設定為呆憨的跟班，除了名字與原著角色相同外，與原著沒有太多聯系，相當于重新設計了一個人物，這既是對原著的否定，也不符合廣大“燈謎”的期待心理，失去了改編的意義。

其次從編劇創作的角度來看，《尋龍訣》的人物設計明顯更勝一籌。編劇深知人物設計的技巧，劇中人物的身份設計具有神秘性和吸引力，編劇還用現代身份去包裝每個人，以吸引觀眾。人物性格的設計也是各有差異，互為搭配，體現了人物設計的差異性技巧。反觀《九層妖塔》的人物設計則缺乏個性和人性的一面。怪獸都是一個樣子，其行為缺少內在邏輯和人性表現，主角的性格設計趨于表面，缺乏人性，設計過于簡單。從人物關系的設計來看，《尋龍訣》中人物關系設計多樣化，既有戰友情、兄弟情，又有男女情。對立人物的設計既有人類，又有非人類的不明物體，體現了人物關系設計的多樣性和復雜性，使得矛盾沖突更激烈。而《九層妖塔》則顯得單一許多，缺少人性復雜性和現實性的表現。

三、劇情設計

首先對比兩部電影與原著，《九層妖塔》的情節設計完全脫離了原著的核心，盜墓情節絲毫未提，失去了原著的魅力。《尋龍訣》雖不是忠實于原著的改編，但導演烏爾善在對探險電影和原著研讀分析的基礎上，將探險電影的基本法則與原著最有意思、最核心、最本質的部分——盜墓與探險相結合，保留了原著故事情節的核心和魅力。

其次從情節設置的合理性和完整性來看，《尋龍訣》中敘事線完整，圍繞虹姐尋找彼岸花挽救自己的生命展開盜墓與探險的劇情，劇情設計較合理，人物言行符合人物身份、時代背景和性格發展。例如起到鋪墊作用的二十年前的那場悲劇，當時的文革環境決定了那時人們思想行為的偏激，為他們瘋狂破壞古墓導致最終的悲劇奠定了基礎，合情合理。反觀《九層妖塔》敘述混亂，結局突兀，劇情虛假。劇中雖然四條線索交織發展——翼王子后裔狙擊鬼族降世、楊教授為救女兒探尋鬼族秘密、胡八一與Shirley楊之間的情感糾葛、對未知事物的探索等，但卻沒有一條是完整的，也很難分出情節的主次。人物言行的設計缺乏內在邏輯和依據，讓觀眾不能理解。

最后從情節的矛盾沖突和激變設計來看，好的電影要求矛盾沖突要激烈，有出乎觀眾意料的激變。《尋龍訣》中既有正面人物與反面人物——以胡八一為首的摸金校尉一派與虹姐一派的矛盾沖突，又有正面人物和反面人物內部的矛盾沖突，矛盾沖突復雜多樣，戲劇性較強。而且盜墓、八卦等玄幻元素的設計和懸念的設置，使劇情一波三折，出人意料?！毒艑友返母木巹t單薄很多，矛盾沖突單一，缺少人性表現，劇情不符合邏輯。

四、場景表現

《鬼吹燈》系列小說以磅礴而巧妙的場景表現引人入勝，改編的電影自然應該在場景的展現上多花功夫，尤其是作為奇幻冒險類題材電影，場景的設計一定要新奇，帶給觀眾不一樣的視聽感受。電影《尋龍訣》主要涉及蒙古草原、日軍廢棄地下工事、陵墓主門八卦通道、磷火鏈橋迷宮和神女墓正殿等場景，場景設計具有地域風情和新奇的特點，營造出了場景應該有的氛圍，尤其是墓穴中相關場景的設計，帶給觀眾危險刺激之感?？梢哉f在原著場景設計的基礎上，場景細節豐富細膩，極具特色和視覺震撼力。而《九層妖塔》中除了昆侖山鬼族墓的設計帶給觀眾視覺享受外，其他場景乏善可陳。

注釋：

①[美]杰·瓦格納.改編的三種方式[M].世界電影，1982（1）.

②汪流.電影劇作概論[M].北京：中國電影出版社，1997（9）.

③天下霸唱.鬼吹燈[M].青島：青島出版社，2016（1）.

參考文獻：

[1]周涌.影視劇作藝術教程（第2版）[M].北京：中國傳媒大學出版社，2012.

[2]汪流.電影劇本概論[M].北京：中國電影出版社，1997.

[3]尼爾·克思.編劇的核心技巧[M].北京：世界圖書出版公司，2012.