歐陽黔森：沉下去，才能有所收獲

文_崔曉飛

歐陽黔森（右）在電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》拍攝現(xiàn)場。（劇組供圖）

“長征故事的精彩無需戲說，真實(shí)地還原這段波瀾壯闊的歷史，就是最大的亮點(diǎn)，紅軍的故事比我們編的精彩得多。”談到《偉大的轉(zhuǎn)折》，歐陽黔森如是說。

歐陽黔森給人的印象總是很有力：思維活躍，語速快，擲地有聲的談吐很有力；下基層調(diào)研尋訪，挖掘創(chuàng)作素材，跋涉在山野阡陌間的步伐很有力；其文學(xué)作品的史詩氣魄和宏大敘事，彰顯的精神、格局，還有那些力透紙背的對人性、對社會、對歷史的解讀很有力……

握筆的右手中指隆起一個(gè)大包塊，這個(gè)大包塊甚至使他的中指變了形，這是筆磨出的老繭。

沉下去

能在辦公室采訪到歐陽黔森是十分不易的。這位“坐不住”的作家，這些年有80%的時(shí)間都在農(nóng)村，深扎在一線。他說，作家理應(yīng)走的比坐的多：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，如果不經(jīng)常走近基層群眾，不了解他們的所思、所想、所盼，那創(chuàng)作就成了無源之水。”

8月26日晚，作為慶祝新中國成立70周年優(yōu)秀電視劇首部展映劇目，由歐陽黔森任總制片人、編劇的重大革命歷史題材電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》開始在中央電視臺綜合頻道黃金時(shí)段播出。一直在基層尋訪、取材、創(chuàng)作和赴拍攝現(xiàn)場的他，剛剛停下四處奔走的步伐。

這部鴻篇巨制，從去年12月開機(jī)到正式播出，僅用了短短8個(gè)月時(shí)間，如此高效、高速，在旁人看來，是創(chuàng)造了奇跡，在歐陽黔森眼里，卻算不得什么。

“又掉了10斤肉。”他淡淡地說了一句。這位從雄奇而又神秘的梵凈山中的地質(zhì)隊(duì)走出來的作家，一直堅(jiān)持“沉下去，才能有所收獲”的創(chuàng)作理念，這與他人生中最難忘的8年地質(zhì)生涯，有著很深的淵源。

除了帶有濃郁“地質(zhì)情結(jié)”的紀(jì)實(shí)性散文《穿越峽谷》《連山之殤》《武陵紀(jì)事》、組詩《地質(zhì)之戀》等，他創(chuàng)作的小說大多取材于地質(zhì)生活，其余也或多或少帶有地質(zhì)視野，使他的作品具備傳統(tǒng)的博物眼光和現(xiàn)代的科學(xué)智慧，閃爍著理性的審美之光。

正如他在《連山之殤》中所說：“雖然我已不再是一名地質(zhì)隊(duì)員，可每次看到連綿不斷的大山，心就不再平靜。無論是在飛機(jī)上或者火車、汽車上，窗外的山無疑最吸引我的眼球。這個(gè)時(shí)候，我總是在想象我依然是一名地質(zhì)隊(duì)員，依然在征服一座又一座山峰。”

相信他在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，也是懷著這樣的心情。

真實(shí)最美

真實(shí)這個(gè)特點(diǎn)，不僅顯現(xiàn)于歐陽黔森的舉手投足與為人處世間，也貫穿了他的整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作理念。

“長征故事的精彩無需戲說，真實(shí)地還原這段波瀾壯闊的歷史，就是最大的亮點(diǎn)，紅軍的故事比我們編的精彩得多。”談到《偉大的轉(zhuǎn)折》，歐陽黔森如是說。

在歐陽黔森“力求真實(shí)”理念的指引下，劇組也是身體力行地在踐行著這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

為了高度還原歷史，嚴(yán)酷寒冬，劇組頂著風(fēng)霜進(jìn)入深山拍攝。在拍攝雪地行軍戲時(shí)，攝制組在惡劣的天氣下，肩扛、手提，硬是把重達(dá)幾百斤的攝影器材、槍炮道具一件一件運(yùn)送上山。

無論是攝影、美術(shù)還是實(shí)地取景，都始終圍繞著還原真實(shí)這一標(biāo)準(zhǔn)。拍攝婁山關(guān)戰(zhàn)役時(shí)，50度至70度坡面，劇組需要繞行幾個(gè)鐘頭，把拍攝道具搬到山頂。一場戲足足拍了25天，婁山關(guān)“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”的險(xiǎn)境終于完美地呈現(xiàn)在了熒幕上。即便是在拍攝中表現(xiàn)不突出的戰(zhàn)壕，劇組都做了深入研究，把防御戰(zhàn)、進(jìn)攻戰(zhàn)、地壕戰(zhàn)還原到戰(zhàn)爭的真實(shí)效果。

演員們身上的一顆紐扣、一個(gè)子彈袋、一雙鞋，都要經(jīng)過查證以后才能用。為了最大限度還原歷史，劇組一共用掉了2.5萬余雙草鞋。

“只有把工匠精神運(yùn)用到每一個(gè)細(xì)節(jié)的拍攝中，才能更加完美呈現(xiàn)那段波瀾壯闊的偉大歷史。”歐陽黔森說。

獨(dú)辟蹊徑

“一個(gè)地質(zhì)作家的感受，與一個(gè)旅游者的感受是不一樣的。我走的絕不是旅游者的道路，而是地質(zhì)人走的路。人跡罕至便是地質(zhì)人的行走特征。”在歐陽黔森看來，他要開辟的正是一條屬于當(dāng)代地質(zhì)人的文學(xué)蹊徑。

集中國電視劇三大獎(jiǎng)于一身的《奢香夫人》，為了不落俗套，最大限度挖掘故事所反映的人生價(jià)值和時(shí)代精神，其構(gòu)思、創(chuàng)作過程之艱難，令歐陽黔森記憶猶新。

“可供參考的資料太少，無論正史、野史，都沒有太詳細(xì)的記載。過去別人創(chuàng)作的有關(guān)奢香夫人的幾個(gè)劇本，都寫成了武俠劇，有的寫成純粹民族題材。我們在翻閱大量資料并沿著歷史的軌跡實(shí)地走訪后，把她定位成女政治家。作為一個(gè)邊陲地區(qū)的彝族首領(lǐng)，她引進(jìn)農(nóng)耕文化、漢學(xué)，促進(jìn)民族與民族之間的交流學(xué)習(xí)。貴州沒有官道，她開驛站，偉大思想家王陽明就在第一個(gè)驛站龍場悟道。奢香夫人對貴州建設(shè)具有巨大貢獻(xiàn)。正因如此，在寫《奢香夫人》時(shí)，把她作為國家層面的女政治家來寫，也是這部長篇小說和長篇電視劇的成功之處。”

此外，從年輕時(shí)就喜歡鉆研歷史，尤其是對黨史、軍史的了然于胸，都成為歐陽黔森駕馭主旋律題材得心應(yīng)手的有力法寶。

靈魂的落腳點(diǎn)

但凡有所建樹的作家，在自己的文學(xué)王國里，都有一片屬于自己的凈土。這塊凈土是作家靈魂的落腳點(diǎn)，是作家最熟悉、最留戀、也最心向往之。這個(gè)地方，便是作家的故鄉(xiāng)。

歐陽黔森，也是如此。

在他的作品里，隨處可以發(fā)現(xiàn)貴州瑰麗的山川田林、河谷溪流，神秘而古老，滲透著大自然原始之美和崇高之美。

“生于斯，長于斯，當(dāng)然關(guān)注這方土地的歷史與文化。”他說，正是曾經(jīng)長期的野外地質(zhì)生活，讓他對貴州的秀美山水和風(fēng)土人情有了特殊的感情：“這一方水土一直都是我創(chuàng)作的母體。”

“貴州擁有豐富多彩的歷史文化、紅色文化和民族文化，這都是我們文化自信的源泉。”在長詩《貴州精神》中，歐陽黔森期待著當(dāng)代貴州人的文化自信：“貴州人沒有虎牙／卻應(yīng)有虎氣”“貴州人的那一聲斷喝／似霹靂一聲震天響／貴州人驕傲而自信地／唱響了多彩的貴州……”

為了帶出一支文壇“黔軍”，他鼓勵(lì)作家肩負(fù)起時(shí)代的責(zé)任，為偉大的時(shí)代、為貴州這方土地鼓與呼，他創(chuàng)新管理模式，在貴州省作家協(xié)會建立了《作家下基層常態(tài)制度》和《重大題材重點(diǎn)項(xiàng)目扶持制度》。省作協(xié)每年都舉辦少數(shù)民族改稿班和青年作家培訓(xùn)班，在山區(qū)少數(shù)民族聚集地建立創(chuàng)作基地，有組織、有步驟、有計(jì)劃地組織作家深入基層體驗(yàn)生活，并建立問責(zé)制度和追蹤制度，確保創(chuàng)作出反映貴州多彩文化、群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。