西洋打擊樂與中國民族打擊樂的對比研究

【摘要】西洋打擊樂與中國民族打擊樂二者關系并不局限于空間區域維度的限制，二者的聯系是緊而密切的。本文以宏觀音樂大類的角度和更加細致的具體演奏方式方法來闡述了西洋打擊樂和中國民族打擊樂之間的異同之處，在跨文化日益密切的時代下，本著民族的就是世界的原則，呈現打擊樂更多的可能性和多樣性是需要依靠西洋打擊樂與中國民族打擊樂融合發展的。

【關鍵詞】西洋打擊樂;民族打擊樂;融合

【中圖分類號】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

音樂作為一種藝術形態，在審美，美育和特殊情感表達等等感性層面上的重要地位奠定了這是一門值得深入研究和學習的藝術學科。打擊樂，樂器分類名稱之一，除了弦樂和管樂器之外，凡用打、擊方式發聲的樂器統稱為打擊樂（器）。中國民族打擊樂與西方打擊樂各有其表達情感和思想的方式方法，所進行的音樂輸出也是各有千秋，在跨文化交流日益密切的今天，音樂作為一種藝術文化的交流方式同樣也需要本民族音樂文化與其他民族音樂文化融合發展。

一、西洋打擊樂

打擊樂器可以分為兩大類，鍵盤類打擊樂樂器和無音高打擊樂樂器。因為在空間維度上的差異，與跨區域的西方打擊樂從所使用的打擊樂樂器結構，音樂框架的編排，表演形式與技藝的差別和表達情感思想的態度有著很多的差異。對镲，吊镲，爵士鼓，大小軍鼓等為西洋打擊樂中主要使用的無音高類樂器 ，另外馬林巴，顫音琴，小鐘琴等是西洋打擊樂中主要的鍵盤類樂器 ，除此之外還有三角鐵，響板，鈴鼓等各種小打。西方的打擊樂應用可謂是十分廣泛，并且通常是在音樂伴奏中起到至關重要的作用，在西方常見的音樂類型如;交響樂，爵士樂、HIP-HOP、搖滾等音樂類型都有打擊樂與貝斯、鋼琴、薩克斯、大小提琴和管樂樂器相互呼應，組合起來形成了西方特有的音樂風格。

西方的打擊樂在應用方面一定程度上要比中國民族打擊樂的應用范圍要更廣泛一些，這與西方國家的發展經歷和思想解放、自由和物質基礎豐厚的時間早，更多地去追求浪漫和情感上的抒發方式有關，相比之下西方的打擊樂與新時代音樂形式的融合案例要比中國本民族所涉及的音樂風格要更多一些，無論是交響樂，爵士樂，Hip-pop這些音樂類型，還是有沖擊性和爆發力的電子音樂和流行音樂。打擊樂的普及和應用都表明了打擊樂在西方音樂風格的形成和發展過程中有著很重要的地位和貢獻。

二、我國民族打擊樂

我國民族打擊樂在情感的表達上、樂器編排的目的和追求與西洋打擊樂存在著差異。在樂器方面上的差異; 首先體現在打擊樂中常見到的鼓類樂器，大堂鼓、板鼓和排鼓等，聲音更加渾厚，震撼，令人感到龐大，壯闊的音樂氣場。京韻大鼓等我國特有的民族曲藝藝術，在早年的火熱流行和人們狂熱的追捧中，形成了一個以戲曲為主的曲藝時代。我國民族打擊樂通過特有的音樂風格和獨特的演奏方式給予人恢弘壯闊又或千魅百生的民族鼓類特有音樂感受。除了鼓類打擊樂器外，我國民族打擊樂還有板、鑼、鈸等樂器，共同作為我國民族打擊樂器中的特有瑰寶。最后，在民間群體社會活動中“鑼 鼓喧天鞭炮齊鳴紅旗招展人山人海 ”的俗語巧妙的形容了民族打擊樂的廣泛用途與人民日常生活的密切關系和重要地位。

三、西洋打擊樂與民族打擊樂的對比分析

（一）相同相通處

無論是西洋打擊樂還是我國的民族打擊樂，歸根結底都是作為一種藝術形態，在歷史中發展至今所形成的表現形態。在音樂藝術宏觀的角度上看，二者大同小異，必然在某方面具有一定的相同而又相通之處。首先在樂器發聲原理上來對比，首先，自鳴樂器在二者的演奏中都有使用到，通過樂器本身就可以發出聲音的被稱為自鳴樂器，主要有馬林巴，小木琴，小鐘琴、管鐘等。其次，膜鳴樂器是在樂器上賦一層薄膜，然后通過擊打這層薄膜而發出聲音，無論是在西洋打擊樂中還是中國民族打擊樂中，膜鳴和自鳴的樂器都被使用在音樂演奏中，二者所使用的膜鳴和自鳴樂器的構造又大致相同，所以在這個角度上來看，西洋打擊樂與我國民族打擊樂在使用的樂器上，如定音鼓和小軍鼓均適用于二者之間的演奏中。

（二）不同之處

社會、民族、文化、歷史四大因素也決定了不同區域之間的音樂演奏方式也必然不盡相同，西洋打擊樂流行地區以歐美和拉丁美洲為主，歷史的原因造就了西洋打擊樂的現狀，這意味著與我國本民族打擊樂在對情緒和意義的釋放內容上與方法上都存在著不同。我國本民族打擊樂使用的鼓槌與西洋打擊樂中所使用的鼓槌在形狀和長短粗細上會有不同，這也是擊打目標樂器不同所引起的樂器媒介器物差異。我國民族打擊樂中使用的鼓槌大都比西洋打擊樂使用的鼓槌要較短，較輕，較粗一些，這也使得手指與鼓槌的支點相對更加靠近鼓槌的尾端，這樣手指與鼓槌的支點和鼓槌頂端的距離增長，增加了鼓槌敲擊的力量，而后，手與鼓槌的接觸面增加了，也增強了手對鼓槌的控制能力。西洋打擊樂中所使用的鼓槌相比之下要略長，重量略重，西洋打擊樂的演奏者在持槌時持槌點在鼓槌總長的三分之一處最適宜，有利于提升向下敲擊的速度、掌控音色，和更好的控制演奏力度。打擊樂器的構造差異也使西洋打擊樂在進行演奏時的力度和位置與中國民族打擊樂的不同。我國打擊樂器以大鼓為例，以鼓皮中心為中點，向外延伸兩厘米所產生的范圍面積是中國大鼓的最佳音色區域。西洋打擊樂樂器中以定音鼓為例，因為其獨特的樂器構造使得其與中國大鼓的最佳擊鼓點不同，并不只能以中心點為標準去作為最佳音色范圍的演奏標準，定音鼓的鼓中心并不能產生最好的聲音，卻以中心點為基礎點，水平方向下取三分之二處的敲擊范圍即為西洋打擊樂中定音鼓的最佳音色范圍區域。

四、新民樂中西洋打擊樂與中國民族打擊樂的融合使用

新民樂是中國當代民樂樂器演奏的新趨勢，它屬于新世紀音樂的分支，使民族民樂更加符合當代社會人們對音樂的審美要求和審美標準，在此基礎上使民樂通俗易懂，人人都可以聽得懂。打擊樂作為樂器門類中被稱為音色變化最豐富的樂器類型之一，正是因為這樣，打擊樂中所使用的樂器可以模仿自然界中、生活中存在的各種聲音，或是創造出新奇的聲音，這種特性表明打擊樂與新民樂的融合也是不可避免的，是大勢所趨的，更是對中國民族打擊樂提出了要在更廣泛范圍上與其他民族打擊樂的融合發展的要求。目前西洋打擊樂作為與我國民族打擊樂和做的去曲目和例子很多，與其他民族打擊樂以及其他音樂領域上的合作經驗也非常成熟。西洋打擊樂與民族打擊樂的結合可以發揮民族打擊樂音樂人的能力，更好地為中西打擊樂的結合提供寶貴的經驗。使新民樂發展更加順利，更加貼近大眾的審美情趣做到新民樂的理念內涵要求，可以對民樂的現代創新，增加樂曲的豐富程度;中國民族樂中的弦樂缺少低音樂器，例如大提琴，低音提琴，在民族樂隊中加入具有渾厚低音的西洋樂器既更會顯得突兀，更是體現了取其之長，補己之短的作用;西洋打擊樂中的小木琴和小軍鼓在民族音樂中的應用也是非常廣泛的，這也證明了西洋打擊樂與民族打擊樂在樂器配置上是完全可以相互借鑒共同演奏的，盡管西洋打擊樂的演奏形式較于民族打擊樂的演奏形式要嚴謹一些，二者的發展軌跡和音樂理想理念上還有很多需要解決的問題，但是在通過愈來愈多打擊樂學者的深耕式研究下，西洋打擊樂與中國民族打擊樂一定會有更多的創新與發展。

五、結語

西洋打擊樂和中國民族打擊樂都為打擊樂的發展歷史提供了很多可借鑒的實例，二者因為發展過程中的影響因素不同導致二者之間必然存在一定程度的差異性，但是順應時代發展的潮流，實現跨文化的精良文化融合，共同發展實現雙贏是需要西洋打擊樂演奏家與中國民族打擊樂演奏家們同發聲為實現文化融合進一份自己的力量。

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作者簡介：史博雅（1992—），女，黑龍江哈爾濱人，滿族，碩士，哈爾濱音樂學院，助教，研究方向：西洋打擊樂。