中提琴作品《草原之歌》的音樂形態(tài)研究及演奏技法分析

姜瑞娟

【摘要】中提琴音色低沉醇厚，在樂隊(duì)演奏時(shí)發(fā)揮著非常重要的作用，由于中提琴獨(dú)特的音色特點(diǎn)，可以有效增強(qiáng)我國(guó)民族音樂的演奏效果，使其更具表現(xiàn)力和感染力。《草原之歌》是我國(guó)比較具有代表性的中提琴民族音樂作品，整部作品中充斥了滿滿的蒙古族風(fēng)情。本文分析了中提琴作品《草原之歌》的創(chuàng)作背景，探索了中提琴作品《草原之歌》的音樂特征，最后研究了其演奏技法，希望有助于提升我國(guó)中提琴在民族音樂方面的演奏水平。

【關(guān)鍵詞】中提琴;草原之歌;音樂形態(tài);演奏技法;分析

【中圖分類號(hào)】J622.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

中提琴是由西方傳入我國(guó)的一種演奏樂器，隨著世界范圍內(nèi)的音樂文化交流越來(lái)越頻繁，我國(guó)的中提琴演奏水平也獲得了較快的提高，并且自主創(chuàng)作了很多流傳頗廣的中提琴演奏作品，《草原之歌》就是其中比較著名的一首。中提琴是交響樂當(dāng)中一種不可缺少的演奏樂器，它的知名度雖然比不上小提琴，但是中提琴音樂愛好者和研究者的數(shù)量也非常多。中提琴在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都是作為交響樂團(tuán)當(dāng)中的一種輔助樂器存在的，經(jīng)過了一定的發(fā)展時(shí)期并且在二十世紀(jì)時(shí)，才出現(xiàn)了以中提琴為主的音樂演奏作品，在這一時(shí)期中提琴在演奏技巧、演奏作品方面都有了比較快的發(fā)展。現(xiàn)在，中提琴已經(jīng)有了一大批愛好者，并且各種以中提琴為主體的演奏曲目也在不斷增多，中提琴獲得了前所未有的快速發(fā)展。

一、中提琴作品《草原之歌》的創(chuàng)作背景分析

中提琴作品《草原之歌》是音樂教授關(guān)慶武創(chuàng)作的一首中提琴獨(dú)奏曲。關(guān)慶武教授是我國(guó)著名的中提琴演奏專家，除了《草原之歌》外，還創(chuàng)作了《婁山關(guān)》《我的祖國(guó)》等中提琴音樂演奏作品。《草原之歌》的主題旋律是我國(guó)著名歌曲《毛主席我們心中的紅太陽(yáng)》，在創(chuàng)作這首中提琴作品時(shí)，關(guān)慶武教授運(yùn)用了許多馬頭琴的演奏技巧，然后依托于中提琴醇厚低沉的音色來(lái)表達(dá)草原的特色[1]。在中提琴作品《草原之歌》的演奏氛圍中，可以真切地感受到蒙古草原的遼闊壯美和蒼涼，仿佛有烈烈的草原之風(fēng)刮過耳畔，充分展現(xiàn)了中提琴極富感染力的音色特點(diǎn)。

中提琴的音色除了醇厚低沉外，還能給人一種憂郁的感覺，這也是中提琴的一大聲音特色。蒙古族樂器馬頭琴同樣具有這樣的聲音特質(zhì)，因此在創(chuàng)作中提琴作品《草原之歌》時(shí)，關(guān)慶武教授將大量馬頭琴演奏技巧融入其中，使得中提琴這一西式樂器與民族色彩濃郁的馬頭琴演奏技巧相碰撞，并以此使得整個(gè)中提琴作品具備了其自身獨(dú)特的韻味和特點(diǎn)[2]。中提琴作品《草原之歌》中濃郁的蒙古族風(fēng)情鋪面而來(lái)，讓聽眾在音樂中感受蒙古族的民族魅力，并且通過中提琴的音色和馬提琴的技巧來(lái)將人們帶入獨(dú)特的草原場(chǎng)景當(dāng)中。

二、中提琴作品《草原之歌》的音樂特征

（一）中提琴作品《草原之歌》的音樂風(fēng)格特征

中提琴作為一種西洋弦樂器，是一種體積稍大而且音色比較低沉的弓弦樂器，與小提琴的外形很相似，但是音色要比小提琴醇厚、豐滿，在進(jìn)行演奏時(shí)所使用的演奏技巧也有一定的共通之處。一般情況下，中提琴上有四根琴弦，每根琴弦分別對(duì)應(yīng)C、G、D、A四個(gè)音，音域在小提琴和大提琴之間，屬于一種中音弦樂器。中提琴的音色具有非常明顯的辨識(shí)度，因此在進(jìn)行演奏時(shí)很容易抓住聽眾的耳朵，并使其迅速沉入到音樂作品所創(chuàng)造的氛圍中[3]。中提琴作品《草原之歌》中包含了很多民族音樂的元素，尤其是蒙古族的音樂元素。通過中提琴來(lái)展現(xiàn)蒙古族馬頭琴的演奏技法，最終成就了這首具有濃郁蒙古族風(fēng)情的中提琴作品。

（二）中提琴作品《草原之歌》的音樂結(jié)構(gòu)

中提琴作品《草原之歌》具有非常明確的蒙古族音樂特征，有很強(qiáng)的歌唱性，而且通常使用六級(jí)音作為作品的主調(diào)。中提琴作品《草原之歌》的整體以g羽調(diào)式作為其起初，并在作品中穿插了角調(diào)式和徵調(diào)式這兩種調(diào)式。《草原之歌》全曲中應(yīng)用最多的一種調(diào)式就是d角調(diào)式[4]。

中提琴作品《草原之歌》的引子部分并不長(zhǎng)，總共有八小節(jié)，但是此部分卻是整個(gè)曲目中最能夠體現(xiàn)出蒙古族音樂特色的一個(gè)部分。在引子部分，創(chuàng)作者在其中融入了大量的馬頭琴演奏特色，全曲中包含了非常多富含蒙古族音樂特征的裝飾音，比如在第一小節(jié)中，就含有與馬頭琴演奏技巧相似的三度裝飾音，而在第三小節(jié)中則是含有八度裝飾音，由此可見，整首曲子中都能讓聽眾感受到濃厚的蒙古族音樂風(fēng)情。在作品中還包含了比較多的滑音，這也是蒙古族馬頭琴常用的一種演奏方式，可以讓聽眾更加深刻的體會(huì)到作品中蘊(yùn)含的情感。創(chuàng)作者在整個(gè)曲目中有多處地方都融合了滑音與顫音的技巧，可以輕易引導(dǎo)聽眾進(jìn)入草原遼闊自由的氛圍。

引子部分完成后，就正式進(jìn)入了作品的主旋律。中提琴作品《草原之歌》的主旋律是著名歌曲《毛主席我們心中的紅太陽(yáng)》，整個(gè)旋律波瀾壯闊，起起伏伏，引人入勝。在第一次的主旋律演奏完畢之后，創(chuàng)作者又使用復(fù)奏的表現(xiàn)形式，在提高音階的基礎(chǔ)上將整個(gè)旋律逐漸向高潮推進(jìn)。在全曲第四十一小節(jié)，是整個(gè)作品的首個(gè)高潮，而且此次高潮以g羽調(diào)式作為結(jié)尾。到了整個(gè)曲目的第五十六小節(jié)時(shí)，整個(gè)曲目所表現(xiàn)的音樂氛圍發(fā)生了比較大的改變，通過提高演奏速度的方式加強(qiáng)了音樂的緊湊感、迫切感，聽眾在這種音樂氛圍中很容易想象到遼闊蒼涼的大草原上，駿馬成群奔跑的場(chǎng)景。到了全曲的第九十一小節(jié)，音樂所展現(xiàn)的氛圍再次發(fā)生了比較大的改變，整個(gè)氛圍變的比較舒緩，讓聽眾產(chǎn)生一種舒暢又熱烈的情緒[5]。在整個(gè)曲目的第二段，通過鋼琴的加入來(lái)進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和感染力。整個(gè)曲目結(jié)束在一個(gè)強(qiáng)烈但是短促的撥弦動(dòng)作中，給聽眾帶來(lái)了有關(guān)草原的無(wú)限遐想。

（三）中提琴作品《草原之歌》的演奏技法

中提琴作品《草原之歌》的演奏技法呈現(xiàn)出非常明顯的民族化特點(diǎn)，因此在進(jìn)行該作品的演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)注意一些具有民族特征的特殊演奏技法，比如騎馬弓、顫指滑音、三度顫音、倚音、波音等。其中，“騎馬弓”演奏技法是一種與蒙古族馬頭琴演奏時(shí)的“擊弓”技法非常相似的技法，這一演奏技法需要利用中提琴弓桿的彈性在琴弦上進(jìn)行反復(fù)的彈跳，這時(shí)出來(lái)的演奏音效類似馬兒奔騰時(shí)的馬蹄音。想要順利完成這一演奏技法，演奏者需要通過拉緊弓毛的方式來(lái)提升弓桿的彈性，需要運(yùn)用下行連跳弓的手法進(jìn)行演奏。顫指滑音是一種具有復(fù)合性特點(diǎn)的裝飾音，這種聲音的效果就像是馬兒在嘶鳴，演奏者需要使用1、2指來(lái)確立一個(gè)六度雙音，然后再利用3、4指在上方三度位置快速并且輕巧地進(jìn)行打弦操作，演奏時(shí)要保證兩種動(dòng)作不會(huì)互相干擾。

三、結(jié)束語(yǔ)

中提琴作品《草原之歌》是我國(guó)比較著名的中提琴曲目，整個(gè)作品中融入了非常濃烈的蒙古族音樂元素，運(yùn)用了大量馬頭琴的演奏技巧來(lái)表現(xiàn)草原的遼闊壯美，讓聽眾能夠迅速沉入到曲目所創(chuàng)造的氛圍中。中提琴作品《草原之歌》有其自身獨(dú)特的音樂結(jié)構(gòu)，也有其獨(dú)特的演奏技巧，相關(guān)音樂人士應(yīng)當(dāng)對(duì)此進(jìn)行研究分析，并在此基礎(chǔ)上不斷提升中提琴作品《草原之歌》的演奏水平，給聽眾帶來(lái)愈加完美的音樂體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]郭凱.中提琴演奏音色技法表現(xiàn)[J].戲劇之家，2016（18）： 100.

[2]郭凱.中提琴作品的民族化——以《草原之歌》為例[J].北方音樂，2016，36（14）：26.

[3]王翌.淺談低音提琴獨(dú)奏曲《草原之歌》的演奏及作品分析[J].視聽，2015（2）：177.

[4]盛利.中提琴曲《草原之歌》的演繹與分析[J].民族音樂，2014（5）：64-66.

[5]馬曉明.中提琴的演奏及其發(fā)展[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化， 2014（8）：135-136.