雷振邦在中期的電影歌曲創作研究

【摘要】本文以電影歌曲作曲家雷振邦為研究對象，文章以新中國社會主義初期的建設發展為時代背景，較為詳盡地梳理了雷振邦在中期的電影歌曲創作。

【關鍵詞】電影歌曲;雷振邦;中期創作歷程

【中圖分類號】J642? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

1953—1966年，是中華人民共和國發展建設的重要時期，特別在中美朝鮮戰爭取得勝利后，國家內外部環境呈現出一段相對穩定與和平的發展態勢。此時，社會主義建設正在向系統化、理論化、正規化的道路中穩步邁進，新中國電影文化事業也在不知不覺中悄然興起，雷振邦的電影歌曲創作事業也是在這幾年的時光里向著專業化、多樣化的目標中前進。“十七年”是雷振邦電影音樂創作的活躍階段，也是他音樂創作力最旺盛的階段。此間，他的電影音樂以迅猛的創作速度、高產的創作數量和濃烈的民族民間音樂風格而著稱”。由此可見，雷振邦以飽滿的熱情投入到電影歌曲創作事業中，直至二十世紀六十年代，成為電影歌曲作品最為繁榮的創作階段。

一、創作中期—繁榮時期

（一）創作的豐富階段

1955年4月，雷振邦結束了在北影制片廠的配樂工作，被正式調入到長春電影制片廠，開始了更為專業化的電影歌曲創作。同年，他為《董存瑞》與《深山探寶》這兩部電影創作音樂。雖然這個新環境為他帶來了廣闊的發展空間，但是也意味著即將面臨更多的挑戰。如“雷振邦踏上電影樂壇的初期，對電影音樂創作并不能熟悉。如為影片《深山探寶》寫作音樂，作者使用了大型西洋管弦樂隊，在和聲、織體方面下了很大功夫，但效果卻事倍功半”“在思想有所提高以后，在創作也有所突破，比較突出的表現在《五朵金花》這部影片的音樂上。”可見，經過短短一年時間的調整，雖然他的創作成果是緩慢的，但是在日后的電影歌曲創作中無疑起到了潛移默化的作用。

隨著新中國物質條件的日漸改善與電影文化事業的繁榮發展，雷振邦接觸到的題材內容也更加豐富多樣。他根據長影上映的影片需要創作歌曲，還深入到云南瀾滄江拉祜族地區采風、大量的收集民間音樂素材，并且嘗試的創作出新題材內容的歌曲作品。

1956年至1958年間，他共為7部電影創作歌曲《馬蘭花開》（1956年）《國慶十點鐘》（1956年）《蘆笙戀歌》（1957年）《水庫上的歌聲》（1958年）《花好月圓》（1958年）《女社長》（1958年）《徐秋影案件》（1958年）。“《蘆笙戀歌》的主題曲《婚誓》是一首男女對唱情歌，取材于拉祜族民歌，歌曲樸實無華的展現出戀人間甜蜜、真摯的情感”

《婚誓》音樂全部取材于云南省拉祜族的當地民歌《拉祜情歌》，伴隨著蘆笙的陣陣響起，族人們跟隨著變換的曲調翩翩起舞。這首以愛情為主線的歌曲，在整部影片中起到了點睛之筆的作用，也帶動了整部影片的情節發展，在當時產生了熱烈的反響。可見，這部作品可以作為雷振邦在云南瀾滄江地區采風中的集大成之作。

雷振邦牢牢把握每一次創作機會，在歌曲寫作中傾注了全部的心血，雖然過程是曲折的，卻收獲了一部部優秀的電影歌曲作品。正因為他有著勤奮學習的精神與堅持不懈的態度，才能在以后創作出無悔于時代性的作品。

在經歷“大躍進”浪潮的猛烈洗禮過后，全國人民以飽滿的熱情積極投身于祖國的社會主義建設中。恰逢國慶十周年紀念，祖國上下呈現出一派歡騰的景象。由于“雙百方針”政策的順利實施，我國各界文藝工作者紛紛向祖國獻禮，我國電影歌曲創作也相繼進入一段全新的發展階段。

1959年，長春電影制片廠作為中國電影的搖籃，拍攝了大量的獻禮影片，為雷振邦的創作提供了寶貴的機會。當時，“周總理非常重視那些為國慶趕出來的作品，他認為當時電影屆存在著宣揚政治主題、缺少美感等問題，建議文化部部長夏衍拍攝一部以云南大理作為文化背景，反映少數民族生活的喜劇電影”催生了電影《五朵金花》的誕生，這部影片成為反映這個時代的佳作。拍攝前期，雷振邦隨同導演王家乙、編劇季康等一行人來到大理找尋創作源泉。“可在古城里住了幾天，導演始終找不到拍電影的感覺。眼看著信心滿滿的作品即將面臨失敗，編劇季康也感到可惜。于是，雷振邦提議：“將對話改為對歌的形式？編劇季康以及在場工作人員拍手稱贊，導演也立即采取了這個提議”可見，當導演、編劇等工作人員陷入僵局的時候，正是雷振邦的一番話賦予影片鮮活的生命，燃起了在場主創人員們的工作熱情。

在歌曲創作中，為了更好地塑造影片中金花與阿鵬的人物形象，雷振邦以云南當地的劍川白族音調、洱源西山調為基礎，結合在云南當地的學習生活經歷，在原曲調上做了適當的調整，創作了《蝴蝶泉邊》《采茶山歌》《唱個山歌扔過墻》等一部部膾炙人口的歌曲，成為當時“編導好、演員好、音樂好、風景好、色彩好”五好影片中的典范之作。

電影《劉三姐》拍攝于1960年，是新中國第一部以音樂風光為題材的故事片。由于“《五朵金花》在全國上演后群眾產生了熱烈的反響，在為《劉三姐》創作音樂時，雷振邦萌生了全部采用對歌形式的想法，喬羽聽后，連聲叫好”因此，音樂創作成為整部影片的重要部分。當雷振拿到喬羽創作的歌詞后，并沒有急于創作，而是到廣西壯族自治區搜集1000余首民歌素材，根據人物、劇情的需要提取精華部分，先后創作出《山頂有花山腳香》《采茶姐妹上茶山》《我家不是財神廟》《漁船雖小能安身》《心想唱歌就唱歌》等14首經典歌曲作品。這部影片的成功之處，就是在于作曲家并沒有融入西方音樂技巧，原汁原味地保留了壯族民歌的固有特點。

從1959年至1965年間，雷振邦為多部電影作品譜寫插曲或主題曲。他先后為影片《笑逐顏開》（1959年）、《錫城的故事》（1959年）、《劉三姐》（1960年）、《達吉和他的父親》（1961年）、《冰山上的來客》（1963年）、《景頗姑娘》（1965年）創作歌曲。可見，在緊張的工作環境中，雷振邦以求真務實的工作態度，潛心搞創作，為我們呈現出高質量、高水平的音樂成果。隨著社會主義初期的建設發展，再次激發了他的創作潛能，收獲了累累的藝術作品。

二、小結

由整個中期的創作經歷來看，雷振邦在這十幾年里完成了大量的影片配樂工作、并收獲了豐富的創作成果。其中，長春電影制片廠優越的創作條件為他提供了廣闊的發展空間與難得的發展機遇。接連不斷拍攝任務使他的電影歌曲內容更加豐富多樣，經過十幾年的磨練，他已然成為了一名優秀的電影歌曲作曲家。

參考文獻

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[2]呂金藻.濃郁的民族風格鮮明的民族特色—談雷振邦同志的電影音樂創作[J].人民音樂，1983.

[3]雷振邦.我創作電影音樂的一些體會[J].人民音樂， 1979.

作者簡介：馬小壹（1993—），女，漢族，遼寧沈陽，研究生在讀，研究方向：東北近現代音樂研究。