“鼎盛壺”的創(chuàng)作體會

張培明

圖1 鼎盛壺

在創(chuàng)作一件藝術品時，思維必須是開放且自由的。不能局限于某個特定的框架，要主動大膽的跳出去，擺脫固有的思考既定模式，將兩樣或多樣有聯(lián)系，甚至是沒有聯(lián)系的文化元素、自然事物搭配調和起來，達到一種毫不沖突，使人叫絕的境界。在紫砂藝術品的思維構筑時，工藝匠人們就時刻具備著這樣的思考模式，從壺嘴到壺身再到壺把，亦或是到其他地方，該用怎樣的元素，怎樣的方法來協(xié)調，完成之后是什么樣的效果，一直都在精益求精。在多種要素的激烈沖撞下發(fā)生別樣的化學反應，這不只是物質上的融合與質變，這更是在精神與文化上的融合與升華，不斷推陳出新，在既定了某個主題之后便使盡了渾身解數(shù)力求完美，打造一件各方面都堪稱精華的工藝藝術品。在這之下，便是形散而神不散，冥冥之中全部凝聚于其中的感覺。這是不可多得的藝術境界，也是紫砂藝術品能流傳至今并展現(xiàn)不朽魅力的最大特性之一。圖1“鼎盛壺”在“鼎盛”二字的牽引下，力求做到文化堆積上的極致。

藝術造型是第一眼望過去就能直觀感受到的東西，足夠吸引人的眼球，富有沖擊感與新鮮感是永恒的課題。壺嘴外張，多流呈微彎的S形狀。這采用了較為陰柔舒張的設計方案，雖柔，卻不至于軟，蘊含在其中的是一股彎弓射大雕般的蓬勃而出的力量感，充滿了彈性，可謂剛柔并濟，彰顯出了創(chuàng)作者想要表達的獨特韻味。重頭戲在于壺身，球形構造，采用扁柿形，這樣給人的感覺是寬厚而又大氣，穩(wěn)而又不呆笨。而在偏黑的壺身上則紋以極具中國傳統(tǒng)文化特色的花紋：兩條活靈活現(xiàn)的神龍分別朝向兩處，仿佛正在廣闊的天空中飛翔，極具動感；在兩條神龍的身體兩側則是輔以富有傳統(tǒng)民俗氣息的回樣花紋，娟秀華麗，可看作是天上的宮闕樓宇，這仙宮般美輪美奐的設計，刺激著想象力；最下方是兩朵祥云于兩邊排列著，亦或是想象一下，神龍嘶吼著飛行，席卷著空氣，狂風將兩朵云帶動著相向奔襲，這般場景震撼無比，沖擊感與力量感動人心弦。整個壺身的設計充滿著威嚴與豪邁的神話氣息，也直觀體現(xiàn)了創(chuàng)作者敢想敢做的大膽氣魄。壺身一側的壺把大而不張，與壺嘴的架構相互呼應，以求一種力量美感上的精準把控。從左到右的設計各具特色而又完美協(xié)同，在線條與點上一氣呵成，有著“飛流直下三千尺”一般的大氣。壺底的設計最為出色，在仿造了傳統(tǒng)鼎的底部構造之上，以十分粗大的多個釘足充以鼎足，厚實端莊而散發(fā)活力，可說是富含靈性。壺蓋方正而不模棱，堅毅而不粗獷，將幾何美學的利用達到了極致的境界，圓與方融為一體卻毫不矛盾，更是增添了一份立體感與空間感。壺蓋上的兩個壺鈕宛若兩個小犄角，這也是在追求與鼎結構相似的兩耳，妙趣橫生，富有傳統(tǒng)文化的情趣。

整個壺的設計無一不是在貼合“鼎盛”這個主題，從整體架構上，不僅做到了形似，更是神似，是將兩種獨特傳統(tǒng)文化美學融合并升華的典范。材質黝黑而通透，散發(fā)出莊嚴感。視覺形象上優(yōu)雅端莊，大氣豪放，從中品味出一絲歷史厚重感。除了基礎的構造，壺身上的花紋是最畫龍點睛的地方。形象逼真而蘊含神圣感，更是將“鼎”之形做到了登峰造極，在那之上又沒有丟失壺自身的特色，而是將二者巧妙合一，各自發(fā)揮出獨特的魅力，既保留鼎之豪放，又更突顯壺之靈動。

鼎被視為傳國重器、國家和權力的象征，它是我國燦爛青銅文化的代表，更是那個時代中國精神文明的代表。不管在什么樣的時代背景下，世人對于藝術，對于美的追求是永無止境，是永不停息的。鼎經(jīng)歷了從一樣工具到工藝品的轉變過程，而紫砂壺也是類似的。這就注定了二者在藝術構思上有著異曲同工之妙。創(chuàng)作者充分調動思維，在它們的共性上、不同點上，瀝盡心血去理解和運用。兩種繁華耀眼的藝術文化，相互糅合而達到完美和諧的境界，毫不沖突，充滿新時代的美感。這些藝術產自文明，是載體，更是傳承體，它向后代傳遞先人壯觀的文明，留下了無價的精神寶藏。

紫砂壺作為泡茶的工具，它是高貴典雅的，作為藝術品，它又是動人而震撼的。創(chuàng)作者大膽的將這樣的紫砂壺與歷史悠久、文化底蘊深厚的鼎相結合，毫不沖突而堪稱完美。而不管是鼎還是紫砂壺，藝術品的創(chuàng)作都是極需想象力和創(chuàng)造力的，甚至還有更多難以逾越的高山般的阻攔。但筆者想，在那靈魂最深處，那熊熊燃燒著的火光下，造鼎者與茶壺工匠偉岸一般的背影將永不彎曲，這份文化與精神將在后生們的努力下依然散發(fā)光彩。