蘇軾《木石圖》的前世今生

◎文/廣東·肖錫光

2018年11月26日晚，佳士得香港2018秋季拍賣中，備受關注的蘇軾《木石圖》最終以4.1億港元落槌成交，刷新了中國古代繪畫作品的拍賣紀錄。佳士得公司的宣傳材料稱：《木石圖》為“中國書畫曠古爍今之作，文人先驅蘇軾傳世真跡”。一時，《木石圖》成為人們熱議的焦點。

關于蘇軾是什么時間創作《木石圖》的，有兩種說法，一個認為是蘇軾任徐州知府時所畫。北宋元豐元年（公元1078年），蘇軾在徐州時，與“蘇門六君子”的晁補之、陳師道前往蕭縣圣泉寺，在隱居于此的鄉賢竇沔的陪同下，蘇軾喝了該寺的“菩薩泉”，感覺清洌甘甜，心情愉悅，乘興揮筆潑墨，畫下了《木石圖》。當地至今有“東坡品茶識圣水”的佳話。另一種觀點認為，蘇軾于公元1089-1091年期間在杭州任太守時，完成了這幅畫。

蘇軾一生仕途蹭蹬，在“烏臺詩案”中險些喪命，屢遭貶謫，最奇葩的一次竟在一個月內被三次貶官，最終流放至海南儋州。

蘇軾喜歡畫枯木竹石，大概與他的命運多舛，性格縱橫恣肆、曠達高邁有關。

這幅《木石圖》，畫面上的枯木狀如鹿角，虬曲剛勁，猶如扭曲的身軀，盤根錯節，有氣沖云霄之勢，至樹枝杈椏，線條漸漸舒緩，枝葉直沖畫外。怪石狀如蝸牛，盤旋如渦，似有運動感，顯現出頑強的生命力。怪石后點綴星點矮竹，讓人感覺暗藏生機，看到了希望。除竹葉和一些樹枝外，全畫大都用淡墨干筆畫出，用筆簡率，不求形似。

《木石圖》堪稱是文人畫的典范。北宋文學家、書法家黃庭堅贊道：“折沖儒墨陣堂堂，書人顏揚鴻雁行。胸中原自有丘壑，故作老木蟠風霜。”蘇軾的畫，在當時名氣很大，有“枯木竹石，萬金爭售”的景象，但蘇軾所作的畫作多見于著錄，傳世真跡極少。

根據佳士得拍賣行官網信息，蘇軾《木石圖》手卷上有四幅題跋和四十一枚鑒藏印，由此也可看出，此畫的流傳脈絡非常清晰。

此畫后有跋文曰：“潤州棲云馮尊師棄官入道三十年矣，年七十余，須發漆黑，且語貌雅適，使人意消見，示東坡《木石圖》，因題一詩贈之，仍約海岳翁同賦。上饒劉良佐。”

上饒人劉良佐與蘇軾、米芾為同時期人，為一方文人，但沒有從政，旅居潤州。當潤州馮道師得到此畫后，如獲至寶，邀請劉良佐和米芾題詩。劉良佐題寫了上面的跋文，并作了一首詩：“舊夢云生石，浮榮木脫衣。支離天壽永，磊落世緣微。展卷似人喜，閉門知己稀。家林有此景，愧我獨忘歸。”

跋文中的“海岳翁”即米芾，字元章，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”，后定居潤州。米芾在《木石圖》上題詩，云：“四十誰云是，三年不制衣；貧如世路險，老學道心微。已是致身晚，何妨知我稀；欣逢風雅伴，歲晏未言歸。”蘇畫米跋，相得益彰。

馮尊師已無可考，同時代的詩人王禹偁有《送馮尊師》一詩，云：“前日訪潘閬，下馬入窮巷。忽見雙筍石，臥向青苔上。云是馮尊師，秋來留在茲。今說東南行，問我堅乞詩。”看來，這位馮尊師喜歡向文人雅士求詩倒是實情。

畫中鑒藏印中，有宋高宗趙構“紹興內府”的印，南宋金石學家王厚之的印。宋以后，元末詩文家俞希魯有題跋，其中說：“今觀坡翁此畫，連蜷偃蹇，真有若魚龍起伏之勢……上饒劉公、襄陽米公二詩亦清儁，而米書尤遒媚可法。皆書畫中奇品也。”至明代，此畫曾為朱元璋養子李廷相所藏，明代學士郭淐在跋語中說：“蘇長公枯木竹石，米元章書，二賢名跡，珠聯璧映，洵可寶也。”

現代書畫鑒定大師張蔥玉在《木雁齋書畫鑒賞筆記·繪畫一》中介紹了《木石圖》的流傳情況：“此卷方雨樓從濟寧購得后乃入白堅手，余曾許以九千金，堅不允，尋攜去日本，阿部氏以萬余得去。”

北洋時期，《木石圖》與蘇軾的另一幅《瀟湘竹石圖》皆為方雨樓所藏。方雨樓，為民國時期“北漂”的安徽著名古董商，對書畫鑒賞、金石、碑版、古錢幣均有研究，徐悲鴻曾聘請他到藝專授課。后來，曾做過吳佩孚秘書長的白堅夫，從方雨樓處買下了蘇軾的兩幅畫作。

上世紀六十年代國民經濟困難時期，白堅夫將《瀟湘竹石圖》以五千元的價格賣給曾任人民日報社社長的鄧拓，鄧拓又捐贈給中國美術館，收藏至今。

《木石圖》則讓白堅夫的日本太太在1937年全國抗戰爆發之前，帶到了日本，收藏于阿部房次郎爽賴館，此后便蹤跡難覓。直到被佳士得公司從日本找到，進行拍賣。佳士得稱“買家來自大中華區”。看來，這幅曠世名畫又回到了中國人手中。