漫威電影的魔力，原來幕后也如此精彩

查爾斯·伍德 CHARLES J.H.WOOD

英國電影藝術總監(jiān)（制作設計師）

倫敦藝術學院美術保護和修復榮譽學位

代表作：

《復仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》；《復仇者聯(lián)盟：無限戰(zhàn)爭》；《奇異博士》；《復仇者聯(lián)盟：奧創(chuàng)紀元》；《銀河護衛(wèi)隊》；《雷神索爾2：黑暗世界》

雖然《復仇者聯(lián)盟》系列的世界更龐大和復雜，但2016年上映的《奇異博士》在電影視覺設計的開創(chuàng)性和完整度上更令人驚艷。

接下來，本文將通過查爾斯·伍德對于《奇異博士》的幕后自述，重新認識一下這個神奇而曼妙的魔法世界吧！

我知道奇異博士這部電影是漫威公司一直想做的電影，而且他們的目標是想做成具有強大影響力、與眾不同的電影。我覺得很幸運，也有點緊張被邀請來參與設計這一部電影。

第一次在倫敦與導演斯科特·德瑞克森（Scott Derrickson）討論中，我們很大部分都圍繞Steve Ditko（漫威蜘蛛俠和奇異博士的創(chuàng)造者）魔幻、多樣化的藝術風格來開展，以及他這樣的藝術風格將會為電影定下怎樣的基調，很明顯導演斯科特已經下定決定要做這部電影，這次的討論是接下來奇幻旅程的開端。

所以概念設計的工作就此開始了，我和一群才華橫溢的插畫家一起共事，我們一起致力于將奇異博士中奇幻的異度空間與現(xiàn)實世界視覺化。插畫家們孜孜不倦地努力了好幾個月，我們在工作中探索不同的方向和道路。

在真實世界的場景中，主要有圣殿、在復雜的紐約市神經外科醫(yī)院、加德滿都的古老寺廟，還有香港九龍擁擠的街景。

我們都希望圣殿能盡可能完整呈現(xiàn)漫畫中的樣子，特別是上部的大圓窗（ oculus），它直徑14英尺，花了4個月才完成。這棟大樓我們故意設計得比它原本大很多。我希望在打造它的時候可以不循規(guī)蹈矩。這棟大樓有它自己的故事。有許多室內的物件都來自于在倫敦的Long cross和Shepperton制片廠。

圣殿的建筑設計融合了多種建筑風格，融合了裝飾藝術派、包豪斯與攝政風格（Regency）。我的目標是創(chuàng)造出立體豐富，有歷史依據的細致場景，使這棟建筑看起來好像是曾居住過很多上個世紀的巫師。很幸運的是，有一群很棒的美術指導，布景設計師、木匠、石膏師和布景畫師可以幫我實現(xiàn)這個愿望。布景陳設師John Bush和他的團隊有杰出的貢獻，而且我必須說，我們都非常享受在這個過程中。

關于場景物件的細節(jié)，我和攝影指導Ben Davis都很關心，我想確保Ben Davis在拍攝的時候能夠有足夠的照明條件。我和他決定將主要墻壁的顏色定為深色漆器般的靛藍色，希望這能和Alex Byrne（造型指導）為奇異博士設計的服裝搭配起來。

導演希望電影里的世界能同時呈現(xiàn)明亮和陰暗的氛圍，這樣的空間可以讓攝影機捕捉到更強烈的構圖。為了達成這個目標，我們動用了很多3D設備，在制作這些場景前先搭建了很多白模。為了實現(xiàn)追逐的鏡頭，一些內部的走廊是水平建造的，也有些是垂直建造的。

一開始我們就決定在尼泊爾的加德滿都拍攝卡瑪泰姬（Kamar-Taj）。在我們第二次去看景之后，尼泊爾就發(fā)生了一次大地震，加德滿都的大部分地方都被摧毀了。特別是那些脆弱的歷史遺跡。但是盡管如此，制片人和導演從來沒有要改變過這個拍攝地，地震甚至讓我們更堅定地要在這里拍攝。