《明董文敏為雷宸甫書東坡詞》考辨

朱 莉/Zhu Li

一、《明董文敏為雷宸甫書東坡詞》及其相關信息

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士等，謚文敏。官至禮部尚書等，又稱“董宗伯”“董容臺”。詩文書畫皆擅，其書法，擅楷、行、草諸體，尤長于行書及大草，根據其作品的存世情況來看，其行書作品居多，且個人面貌十分突出，對后世的影響亦最大。

此作根據行文內容來看，是董其昌于辛酉年（1621年）為雷宸甫所書的蘇東坡《西江月》詞一首，雷宸甫生卒年尚不詳，據董其昌自跋知其為青溪（今江蘇南京一帶）人。1620年即萬歷四十八年，光宗登基，念及舊講官董其昌，問：“舊講官董先生安在？”乃召為太長少卿，而后光宗因服“紅丸”遽然去世，董還未能領旨赴任，仍居住在江南，至于董其昌再次應召回朝，已是天啟二年（1622年），奉旨編修《泰昌實錄》，故可知1621年，董其昌還身處江南，賦閑家中，在《董其昌系年》中可見到他這一年中頻繁的書畫活動。

二、論《明董文敏為雷宸甫書東坡詞》書法用筆

董其昌的書法初師顏真卿《多寶塔》，又改學虞世南，后“以為唐書不如晉書”①上溯晉人，中年后又受李邕、楊凝式、米芾等人的影響而自成一家。根據此作的時間來看，1621年的董其昌正值67歲，其這一時期的書法已明顯帶有個人特征。根據《董其昌系年》，“《虛齋名畫錄》卷十一《明沈石田東莊圖冊》，載董其昌跋云‘白石翁為吳文定寫《東莊圖》，原有二十四幅，文休承所藏。因官長興，失之。后為修羽千方蹤跡，得二十一幅，余已化去，即沈翁長跋亦不可見矣。辛酉八月京口重現，記此以俟訪之。董其昌。’”②可將沈周《東莊圖》（圖1，現藏南京博物院）后董其昌的跋文加以對比。

圖1 沈周《東莊圖》董其昌跋文節選

一、從章法來看，董其昌是十分重視章法的，“古人論書，以章法為一大事”，且十分推崇楊凝式的章法，“略帶行體，蕭散有致，比楊少師他書欹側取態者有殊，然欹側取態故是少師佳處”，③從兩者的行篇布局來看，后者比前者更能體現出楊凝式《韭花帖》帶給董其昌的影響，充分表現出董其昌書法作品中謀篇布局的“簡”“靜”“疏”，④有意將行距拉大而縮短字距，營造一種有行無列之感，疏朗與緊密的強烈對比正是董其昌在楊少師章法基礎之上的獨創。再如現董其昌1621年所作的《仿古山水畫合冊（八開）》中的題跋（圖2），亦能看到其疏朗的行篇布局。

圖2 董其昌《仿古山水畫合冊（八開）》題跋

二、從字的結體及走勢來看，《明董其昌為雷宸甫書東坡詞》雖頗習得董氏結字的特點，字形欹側，左右結構的字往往“左低右高”，如此作第二行的“凄”“涼”“浦”字與董氏在《東莊圖》跋語（圖1）第三行的“得”和“幅”字，董其昌《仿古山水畫合冊（八開）》題跋（圖3）第四行中的“陽”字、第五行的“得”字等皆為左邊的偏旁呈下沉之勢，對比之下，右邊的偏旁則呈上揚之勢，卻未能完全理解董氏結字中的“平中寓險”，董字橫畫的傾斜較為明顯，且角度變化較為豐富，正如他自己所說“得平正須追險絕”，⑤而此作第三行中的“俯”字（圖4），結體略顯平庸，且行筆頗為虛浮，正是其所反對的“字如算子”的結字方式。

三、從書法用筆來看，首先，董其昌十分重視“攢捉”筆法，“攢”指頓筆而出，“捉”指筆鋒急停轉向，董其昌在《畫禪室隨筆》論用筆中提出，作書不僅要能夠放縱自如，還要“又能攢捉”，⑥意即能收住，否則，就是“信筆”，即非人用筆，而是人為筆所役。董其昌還十分重視行筆中的“轉”“束”問題：“作書需提得筆起，不可信筆，蓋信筆則其波畫皆動。提得筆起，則一轉一束皆有主宰。轉、束二字，書家妙訣也。今人只是筆做主，未嘗運筆。”⑦董其昌所說的提筆并非是要提著筆寫，而是對于毛筆的控制力度，提按指的是對于力度的靈活運用，董其昌就十分擅長于此，加之其尤為喜用鼠須筆，故而，其字往往在最后一個筆畫的收筆時，很少會出現凝滯不前之感，而是骨力內含的流暢之感，如現藏于臺北故宮博物院，董其昌六十七歲所作的《邠風圖詩卷》（圖5）第一行的“錦”字、第二行的“爭”字，沈周《東莊圖》董其昌跋文節選（圖1）第四行的“長”字，在最后一個筆畫的收鋒時，皆以筆尖出，看似柔弱，實則柔中帶剛，毫無滯澀虛浮之感，用筆沉穩流暢而頗有空靈灑脫之意味，反觀《明董文敏為雷宸甫書東坡詞》，如第三行中的“必”“看”兩字的撇畫，“仰”“也”兩字的最后一筆收鋒，第四行“予”字的橫畫，并無董氏書法的輕巧之感，且行筆虛浮，董其昌早年曾臨習顏字，雖其不在意全貌相似，但在用筆上卻汲取了顏字沉厚的特點，故而行筆沉穩勁健，且董其昌行書中十分擅長“牽絲連帶”的使用，“筋之融結者在扭轉 ，脈絡之不斷在牽絲”，董其昌往往利用“牽絲連帶”來加重字勢的欹側之感以及書寫的書寫性和節奏感，故而其書作常常給人以一氣呵成之感，而此作中的“必”與“看”字，“必”字的最后一筆與“看”字的第一筆之間并無氣韻之相通，已成為單獨的個體，不符合董其昌的作書用筆習慣。

圖3 董其昌《仿古山水畫合冊（八開）》題跋

三、董其昌偽作

由于董其昌的書畫造詣極高，在當時明代晚期的書畫壇中占有重要的一席之地，加之其身居高位，故而在當時的書畫壇中能夠一呼百應，求取字畫者數不勝數，故而“董文敏筆甚健，書畫皆勤敏，但不耐長卷大軸，往往零星小冊四頁、六頁者甚多，若巨制率為捉刀”。⑧其次，由于董其昌的書作藝術、經濟價值頗高，一部分好事者出于利市的目的，制造了大批偽作，其中有不少又流通進了今天的藝術市場或魚

目混珠進入了博物館；再次，清代康熙十分推崇董其昌書法，故而對于董書的臨習自上而下形成了一種風尚，當時的一些帖派著名書家大多為董字的追隨者，如姜宸英、沈荃、劉墉、王文治、張照等，他們其中有一些人專門模仿董其昌的書法，且面貌十分接近，但往往只得董氏用筆圓潤（“破方為圓”）但偏于虛浮，不能得董字要旨，此作正是這一時期的產物，年代應為清代早中期，這一時期的書法除卻董其昌的影響外，還受乾隆帝喜好趙書的影響，故而這一時期的書法面目呈現出趙孟頫與董其昌書風雜糅的現象，如此作第三行中的“人”字寫法，就與趙孟頫的多件作品中“人”字的寫法如出一轍，如現藏于湖州博物館的趙孟頫《歸去來辭行書》（圖6）第九行的“人”字，撇和捺筆的出筆、轉折、收筆都如出一轍，董其昌雖亦從趙書汲取營養，卻主張自出己意，反對臨摹原帖只看面目相似，故他從不囿于任何一家，或任何法帖，大多加以創造，自成面貌。

圖4 董其昌書蘇軾詞《西江月重陽》節選

圖5 《邠風圖詩卷》節選

圖6 趙孟頫《歸去來辭行書》節選

四、吳湖帆先生對于此作的鑒定

此帖曾經著名書畫鑒藏家吳湖帆先生過眼，且吳湖帆將其收錄于《吳氏書畫記》中，名為《明董文敏書東坡西江月詞軸》，⑨并在此作上加以題跋：“萬歷辛酉公五十七歲，此幀猶是萬歷當日原裝，更可寶貴，余蓄董氏書畫十數事，尚存原裝者只戊戌長夏午畫：禪室小冊與此軸目。潢池如出一手，三百年后吳湖帆珍愛逾恒，丙戌長夏梅景書畫屋。”這里存在這一個問題，除卻真偽問題，1621年應為“天啟辛酉年”而非“萬歷辛酉年”。再者，吳湖帆先生之所以將此作定為董其昌真跡，亦有可能并非其走眼之失，在吳湖帆先生的收藏活動中，其收藏資金主要來源于其書畫買賣，以及對于所藏古玩書畫的買賣，但亦有捉襟見肘之時。“余數年來今年度歲最窘，一則時局影響，畫況減色，二則年收特歉，支出特強，故囊中羞澀，幾乎無法應付，乃不得不以所嗜愛物為抵押品，直如諸葛亮斬馬謖一樣，忍痛了去也。”⑩故而，其亦有可能是一次單純的經濟行為，但總而言之，此作并非董氏真跡，而應出自清早中期人之手。

注釋：

①陳辭編著：《董其昌全集（上）》，北京頌雅風文化藝術中心，2007年，第10頁。

②任道斌編著：《董其昌系年》，文物出版社，1988年，第186頁。

③徐磊：《楊凝式〈韭花帖〉對董其昌書風的影響》，中國美術學院碩士論文，2015年，第22頁。

④張青著：《董其昌行書技法四十例》，安徽美術出版社，2016年，第6頁

⑤同③，第14頁。

⑥蘇剛：《董其昌攢捉筆法研究》，《書法評賞》2017年04期，第1頁。

⑦同④，第57頁。

⑧吳元京審訂，梁穎編校：《吳湖帆文稿》，中國美術學院出版社，2004年9月第1版，2011年12月第3次印刷，第280頁。

⑨同上，第455頁。

⑩宮力：《吳湖帆的書畫鑒定態度研究》，《藝術探索》2014年05期，第57—58頁。