臨摹心述

文/郭峰

臨摹需盡可能接近“實像”，即忠實于壁畫，要客觀、具體。復原圖像的局部需標明出處，復原時還需盡可能收集相似的壁畫形象作為參考資料。臨摹必須一絲不茍，不能主觀行事。如同講經說法要按照佛教經本講解佛陀原意，否則就是膽大妄為。

一千多年前的壁畫，假如沒有經過自然、人為的損壞，肯定惟妙惟肖，絢麗多彩。我時常感嘆古人的聰明才智，他們怎么這么會畫畫？古典繪畫語言中包含了程式化、標準化的技巧，古人運用得面面俱到、無懈可擊。我們臨摹可以接近，而無法超越。這種“聰慧”不是教出來的，它來自師徒父子之間口傳心授、心心相印的傳承，繪畫意到筆到，或意到筆不到都是高明的。

現(xiàn)存壁畫由于自然剝蝕與人為破壞，大面積暴露底層顏料和地仗的土色，亦或遭塵灰煙怠遮蓋，已失去了原初的風采。從裸露的底色可以推斷，原初壁畫比現(xiàn)存壁畫色彩更鮮艷、黑白對比更強烈。因此復原臨摹壁畫時，需把握整體和局部的關系，使形與色盡量接近原壁畫，要善于學習、體悟和發(fā)現(xiàn)壁畫的絢麗色彩和精湛畫技。

臨摹主要有五個步驟：描線稿、作底、勾線、上色和作舊。這需老實和恭敬，不然很難堅持畫好。只有在洞窟里面壁臨摹，才能保證原大、原色、忠實客觀地復原壁畫。

優(yōu)秀的壁畫摹品應能再現(xiàn)原作的內在精神。世俗生活煩惱多，佛教石窟剛好提供了一個可以遁世的環(huán)境。入畫時，心生清凈，便能感知洞窟經變中體現(xiàn)的佛陀智慧，如佛加持，自是欣喜。于本人而言，在洞窟里臨摹壁畫是一種修行。筆筆相續(xù)在當下，筆筆趨凈如念念逐空，終入筆時見真心示實情。作畫時泰然安定，離苦得樂。繪畫的最高境界就是明心見性。

臨摹過程切忌焦躁。久而久之，清凈已成為我的生活“習慣”。世界繽紛多彩，社會高速發(fā)展，身未動心已遠，一切都太急太快。對我來說，日子恒常安穩(wěn)最好，從早到晚，除了吃飯、睡覺和跑步健身，就是畫畫。我不愿過多花時間于人情世故，不畫畫有千百個理由，但畫畫不需要理由。如今世人身外求佛，向外求經，不發(fā)內心，故人心慌亂，社會焦躁。我今以畫守持，自見清凈。凈心雖難，但入畫即安，這是我的幸慶。

克孜爾石窟188窟《立佛像》（現(xiàn)狀臨摹） 198.5cm×301.5cm 1998年 郭峰

郭峰在寫生