淺析宋代兒童題材繪畫興盛的原因

劉寧

摘要：兒童是人類社會的未來，是人類生命的延續。自古以來，人們就對兒童給予了極大關注，兒童形象不斷出現在畫家的作品中。從漢代開始，歷朝歷代都有關于兒童題材的繪畫作品出現，到了宋代更是達到了鼎盛，特別是南宋兒童題材的繪畫作品呈現出空前繁榮的景象。本文主要是從宋代人口政策的導向、社會經濟興盛的促進、思想文化教育事業的發展與普及和繪畫審美趨勢的多元化等四個方面對宋代兒童題材繪畫興盛的原因進行了分析研究。然而，宋代兒童題材繪畫興盛原因涉及到方面和層次繁雜至極，不能一一詳細闡述，只是在現有條件下，對其興盛的最突出的原因進行了淺略的分析。

關鍵詞：宋代? ?盛行? ?人口政策? ?審美趨勢多元化

中圖分類號：J209? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）06-0033-03

在古代，以兒童玩樂、游戲為題材的繪畫作品，常被成為“嬰戲圖”。嬰戲圖有廣、狹二義。狹義的嬰戲圖是指在古書中所記載的有嬰戲字樣的繪畫作品，如宋代蘇漢臣的《嬰兒斗蟋蟀圖》、蘇焯的《端陽戲嬰圖》等;廣義的嬰戲圖是指畫作中含有游戲情節的作品，包括“晨課”“鬧學”“擊球”“下棋”“藏迷”“戲水”等。本文研究的是廣義的嬰戲圖，為了防止與傳統的嬰戲圖混淆，以兒童題材繪畫的稱呼來命名廣義的嬰戲圖。

兒童題材繪畫出現歷史悠久，歷朝歷代均有畫家涉及，到了宋代更是以一種迸發的速度流行于畫壇，成為宋代畫家們反復描繪的題材。宋代兒童題材作品在數量上遠遠多于宋之前各個朝代的數量，更出現大批一流畫家參與兒童題材創作的情況，這在美術史中是絕無僅有的。

某種藝術現象的出現并不是孤立的，導致產生和發展的原因是多方面的，我們不但要縱向的對其前后的歷史進行了解，還要橫向的對影響這一藝術現象的政治、經濟、文化和藝術本身的發展規律進行研究和探討。

一、宋代人口政策的導向

兩宋期間，戰事一直不斷，造成青壯年從軍或離家，致使生育機會減少，使宋代人口的正常增長受到嚴重影響。戰爭不僅造成士兵的死亡，還會傷及大量平民。宋金戰爭失敗后，金軍南下，為了控制被占領地方的人民，采取屠城，“戶口所存，裁十二三”。戰爭失敗后，宋統治者簽訂納貢協定，國內賦稅加重，賦稅是按人頭來征收的，致使百姓自己多采取措施節育或棄嬰、溺嬰。另外，由于醫療條件的原因，宋代嬰兒的夭亡率非常高。王曾瑜在文章《宋代人口淺談》中統計過：宋皇室自宋太祖始，嬰兒的天亡率占皇帝子女總數的45%以上。醫療條件優越的皇室都如此，由此我們也可以推測普通貧民百姓家子女的夭亡率有多高了。整個南宋初期，全國總人口一直呈下降趨勢的。

在這種情況下，宋代統治者不得不頒布一系列增加人口的政策，如提倡早婚、胎養令、設立慈善局和舉子倉等，來保護嬰兒的出生和存活率，以增加人口數量。正因為這種人口導向政策，使兒童成為整個社會重點關注的對象，并逐漸成為繪畫、瓷器等工藝美術的重要素材。從某種意義上講，宋代兒童題材繪畫的興盛是宋統治者推行人口政策在文藝上的反映。

二、社會經濟興盛的促進

（一）農業和手工業的發展

北宋結束五代十國戰亂，建立中央集權后，對外采取和戰政策換來息邊安民的安定環境，對內注重鞏固統治，采取修改租佃制、獎勵墾殖等政策，來鼓勵發展生產。同時，手工業的發展也是非常迅猛的，“四大發明”的出現連帶推動了與藝術有關的造紙業、紡織業等行業的高速發展。農業和手工業的發達，必然帶來商業的繁榮發展，宋代經濟飛速發展。

（二）城市的崛起和商業的繁榮

北宋城市化速度加快，城鎮數量劇增，城市人口膨脹，造就了一批大城市，聚集了無數的小商人和手工業者，形成了廣大的市民階層。隨著坊市制度的打破，越來越多的官僚、地主、士人和農民投入經商的隊伍，對宋代的城市經濟發展和繁榮起著推波助瀾的作用。城市沿街隨處可設店鋪，北宋商業街成批涌現。據吳自牧《夢梁錄》、周密《都城紀勝》等記臨安城市商業之盛，蓋效學汴京氣象，城內城外，坊巷橋門及隱僻去處，俱有鋪席買賣，大街和市中心，更是商店林立，酒樓、茶館、勾欄瓦舍相互交錯，連門俱是，無一家不買賣者，至于全國走南闖北的行販更是不計其數。

宋代城市的崛起和商品經濟的繁榮發展，早就出遠超前代豐富的物質條件，既從物質載體上帶動了文藝的進步，又使得繪畫所描繪的對象更為豐富。與此同時，在穩定環境中日益富裕起來的市民心態發生變化，不但追求物質生活，也開始看重精神生活的享受，這時象征“多子多福”的兒童題材繪畫走進他們的生活并被接受喜歡。

（三）圖畫市場和職業畫家的出現

隨著商品活動的擴展，繪畫作品也進入商業行列，成為買賣中的一部分，兩宋有了初具規模的圖畫市場。據孟元老《東京夢華錄》記載，當時在汴京大相國寺的瓦市，就有專門買賣書籍古玩字畫的地方，一些畫家也加入到繪畫商業中，成為職業畫家。如南宋畫家劉宗道，善畫“照盆孩兒”，他為了防止模仿爭利，每畫“照盆孩兒”，都創稿數百本一次上市;山西絳州畫家楊威為獲高價，每指示販運者到畫院門前兜售;北宋還出現善畫幼童的“杜孩兒”。繪畫題材日趨專業化，這個時期是兒童題材繪畫的鼎盛時期。

三、宋代思想文化教育事業的發展與普及

（一）傳統倫理觀念的影響。中國人幾千年來有一個不變的追求，即對多子、富貴的渴望。孟子日：“不孝有三，無后為大”，這一子嗣觀是中國傳統生育觀的基礎與核心，引發出以生為德、以孝為本、多子多福的觀念。再加上宋代原本就重視兒童的生育和教育，必然導致兒童題材繪畫的盛行。活潑可愛的兒童題材繪畫寄托了古人傳宗接代和望子成龍的美好愿望，具有代表性的是佚名的《百子嬉春圖》和蘇漢臣所繪《長春百子圖》，雖名“百子”，但并非真正畫一百個孩子，只是以“百”為“多”的意思，寓意“多子”。“百子”自然也就寓意子孫生生不息，體現生命繁衍的美好愿望。百子構圖后來成為明清年畫不可或缺的題材。

（二）雅俗互融的文化氛圍。宋代政治氛圍相對寬松，文化管理較為開放，自然有益于形成多元并存的兼容精神，兼容精神在文化上的表現就是雅俗互融。隨著商品經濟的發展，市民文化開始傾向世俗化、生活化，宋代上層社會接納了這種世俗的精神文化，開始走上了由雅而俗、俗中求雅的發展道路。蘇軾《題柳子厚詩》說：“詩須要有為而作，用事當以故為新，以俗求雅”。黃庭堅亦有“以俗為雅，以故為新”之說。由于雅俗結合的世俗化生活化的審美標準在上層社會得以確立，所以一些上層人士對風俗畫開始認可并參與創作。蘇漢臣就是微宗時的畫院畫家，李嵩則是歷任光宗、寧宗和理宗三朝的畫院待詔，現在我們所見的嬰戲圖大多出自畫院畫家之手。宮廷畫家參與兒童題材的創作，其高超的技藝無疑會提升兒童題材繪畫的藝術成就，從客觀上反過來推動民間的創作，共同促進宋代兒童題材繪畫呈現出興盛之狀。

（三）文化教育事業的普及。宋統治者對教育高度重視，實行重文輕武政策，在全國各地設立了眾多的各級學校如國子監、太學、州學、縣學等，另外還有律學、算學、書學、畫學等專科學校。同時，改革科舉制度，拓寬人才選拔范圍，各個階層均可通過科舉考試進入上流社會。據《宋史》立傳人物統計，兩宋布衣入仕比例高達55%。為了能夠“登第入仕”，自然從兒童就加強教育。

宋代統一后，開始成立翰林書畫院，網羅全國各地的繪畫人才，其規模較大，制度完備。畫院選拔人才有獨立的制度，要經過嚴格的考試，納入到科舉考試中的“畫學”中，經過考試合格進入畫院的畫家，皆有很高的文學修養和繪畫技巧。這些畫家中有些是出身平民階層，如南宋李嵩，其生活閱歷和知識結構融入了很多民間民俗文化和審美傾向，加速了雅俗共賞的審美標準在上層社會的確立。

四、繪畫審美趨勢的多元化

繪畫作品是一種物質產物，也是一種精神產物，它在某一個時段興盛，并非是由作品數量的寡眾決定的，而是根據其繪畫技法的成熟及所傳達的意蘊而決定的。兒童題材繪畫能夠在宋代出現興盛局面也是如此。宋代兒童題材繪畫追求寫實性，非常注重細節的真實性，側重于客體形象的生動再現，在很多方面上富有創新精神。

就具體技法而言，相較五代隋唐，宋代繪畫更加注重筆法的作用，筆法不但服從形象結構，還更加能夠表現質感，創造出通過輕薄的紗衣來表現兒童肥壯肢體的新方法。就風格而言，宋代兒童題材繪畫沿襲了唐代張萱的“富貴氣象”和韓滉的“田家風格”兩派風格，但又有所區別，兩派風格已不再針對固定的表現對象，表現范圍相互融合，更加寬泛，更加普及。就人物形象的塑造而言，宋代兒童題材繪畫在顧愷之“傳神”觀的繼承上進一步發展，強調“以形寫神”，抓住外形特征進行強化，既能夠表現出不同年齡、生活環境和不同活動中的兒童們的不同精神面貌，又能夠區別出同一年齡、生活環境和同一活動中的兒童們的精神面貌的細小差別，從而塑造出兒童鮮明的人物形象和性格特點。宋代畫家在表現兒童的精神性格和心理特征方面，邁出了具有歷史意義的一步。

五、結語

兒童題材繪畫發展到兩宋，無論是從人物刻畫方面還是從繪畫技法表現方面，都已達到了堪稱完美的程度。然而歷史的發展總是在相適宜的歷史條件和社會環境共同推動下才能完成的，就像植物的生長需要合適的溫度、濕度以及足夠的養份，才能綻放得美麗，才能夠培育出果實。本文從宋代政治、經濟、文化和藝術發展規律等四個方面入手，對宋代兒童題材繪畫的興盛原因進行解析，對美術史來說是必要的，對現今嬰戲圖及兒童題材繪畫的發展與變化也具有一定的指導意義和預見性，同時對自身當前的藝術創作和藝術表現形式有了進一步的反思。

隨著研究的逐步深入，愈感不足之處甚多，如對兒童題材繪畫在宋代盛行的原因挖掘還需更進一步全面、深入研究，且作為今后努力之方向。

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