論侗族傳統圖案在廣西旅游工藝品中的應用

張文州

引言

在當今社會，各個民族所具有的特色文化越來越受到人們的重視。民族特色文化，是一種衡量相關衍生產品文化內涵的重要表現形式之一。并且，在旅游業中，相關文化產品中涵蓋的民族元素也是人們所喜愛的文化元素之一。廣西民族文化資源已成為各種藝術創作尤其是民族傳統圖案取之不盡、用之不竭的源泉，在許多行業中得到了應用，受到了人們的廣泛喜愛。

一、廣西侗族傳統圖案概述

侗族傳統圖案是少數民族文化的一種表現形式，它是侗族人民經過幾千年在生活中創造出來的，展現的是侗族人民在過往歷史中對彩陶、青銅器、漆器等與生活息息相關的文化形式，通過這些載體，展現的是侗族人民的文化內涵，是侗族經過數千年風雨之后所形成的獨特的文化元素。除了這些器物，還包含民間藝術和傳統書畫等。侗族的民族傳統文化具有獨特的風俗，包含著極具內涵的精神文明，如祈禱、祭祀、吉祥、記憶等元素，例如，在面臨自然災害時，侗族人民祈禱神明對自身的護佑，通過精神寄托來減少內心的恐懼。侗族傳統圖案或具有文化記載意義，傳承民族歷史;或用事物來代表人，以表達某種美好的象征。

二、廣西侗族傳統圖案在廣西旅游工藝品中的應用

隨著經濟的不斷發展，我國旅游業市場蓬勃發展，許多游客在對旅游地點進行選擇時，對廣西少數民族的特色旅游展現出濃厚的興趣，因此，侗族特色旅游也在迅速發展，而相關旅游工藝品在設計時，設計師為了更好地展現民族特色文化元素，提升當地民族特色工藝品在市場上的競爭力，提高了工藝品在游客中受歡迎的程度，也提高了當地旅游業的經濟效益。但在具體實踐中，廣西侗族傳統紋樣在旅游工藝品設計中的應用還比較單一、零散，未能系統地體現廣西侗族的特色。旅游從業者、當地的藝術機構和專家創建了當地的民族特色品牌，把傳統模式廣泛使用在旅游紀念品的設計上，試圖體現民族特點，然而，廣西侗族傳統圖案與工藝品在結合的過程中仍然存在方向性錯誤，具體表現在以下2個方面。

1.廣西侗族傳統圖案在工藝品的設計中較為簡單。在侗族旅游工藝品的設計方面，許多工藝品設計都停留在一個簡單的直接應用程序級別的傳統模式，或僅僅將傳統的紋樣圖案添加到旅游紀念品的設計中，或將傳統設計全部復制到工藝品中，對工藝品自身外包裝的設計并沒有進行創新。這種設計方式只是進行簡單的復制，沒有與侗族傳統圖案緊密結合，也沒有將旅游工藝品同傳統民族文化進行良好的結合，這會在一定程度上導致游客降低對侗族傳統文化的認可程度。

2.在侗族傳統圖案的應用過程中，部分設計師的設計理念與侗族傳統圖案所代表的內涵存在差異。設計師只有在對侗族傳統圖案進行充分的了解之后，才能將工藝品與之更好地進行結合，才能更好地結合當地文化進行設計，更有效地傳承優秀民族文化。但是，隨著文化交流日益密切，侗族傳統圖案的復雜內涵在不同方面表現出的不同意義，對設計者在工藝品中的應用產生了許多負面影響，侗族傳統圖案在被使用的過程中，大量原有的圖形符號和紋樣失去了其原有的意義。

三、侗族傳統圖案在廣西旅游工藝品設計中的應用策略

1.侗族傳統圖案在廣西旅游工藝品設計中的應用方向。廣西侗族傳統圖案所表現出的，應該是侗族人民生產生活中獨具特色的文化元素和生活中常見的元素，或者是人們對美好生活的祈愿和某種意義深刻的宗教符號等，因此，設計師在為當地旅游工藝品進行設計時，應考慮到工藝品與傳統民族文化結合的緊密程度，表現出明顯的地域特色，并根據當地特色文化和一些極具當地特色的材料進行創新，同時，也要防止工藝品形式對設計者設計方向的局限，將侗族傳統圖案結合旅游工藝品的相關特點，進行設計方案的創新，使旅游工藝品更具民族特色風格。

2.采用多種方式將民族傳統圖案應用于廣西旅游工藝品的設計中。廣西侗族傳統圖案在當地旅游工藝品的設計中，應將藝術和技術進行創新結合，設計者需要充分地了解侗族傳統文化中對色彩的運用，以及獨具當地特色的工藝品形象，并將其與現代審美觀念和時代潮流相結合，進行改革和創新，充分發揮審美的形式表達產品的物質功能，從而適應人們不斷增加的審美需求。

四、結語

正如上文提到的，設計師在進行旅游工藝品設計時，需要充分了解民族傳統文化內涵，將傳統的特色文化與現代工藝品的風格相結合，通過具有現代風格的特色工藝品，來展現侗族優秀的傳統文化，并在當地旅游工藝品的設計中，充分考慮新技術和新材料的使用，使相關創意更加符合當前人們的審美特點，以此帶來更好的經濟效益。

（作者單位：柳州城市職業學院）