西方古典音樂作品結構轉接過程中屬和聲以外的其他和聲準備

馬超

【摘要】西方古典音樂作品在結構轉接過程中需要各種形式的連接過渡，這些連接過渡都是具有特征性的和聲語言，運用不穩定的和聲語言作為結構轉接過程中的和聲準備是本文重點所要分析的，對西方古典音樂作品進行分析、整理，按照和聲語言的特性來梳理、總結音樂作品結構轉接過程中的和聲準備類型。

【關鍵詞】古典音樂;結構轉接;和聲準備

【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

西方古典音樂作品在結構轉接過程中，往往需要特定的音樂語言陳述方式， 即各種形式的連接過渡和連接部來形成，它們屬于音樂作品結構中的附屬結構。特定的音樂語言陳述方式必須通過有特征性的和聲語言來完成，這些和聲語言最典型的做法就是運用不穩定性的和聲語言。這種不穩定的和聲語言按照功能性分類，主要有屬準備和屬準備以外的其他和聲準備，如主準備、下屬準備等類型。

“屬準備”現象在音樂作品中的表現是千變萬化的，屬準備以外的其他和聲準備，盡管數量偏少，但也依然存在。這些和聲準備形式實現了音樂作品在結構轉接中的過渡。本文在西方古典主義時期的音樂作品中選取例證進行分析，梳理、歸納這一時期音樂作品在結構轉接過 程中所運用的屬和聲準備以外的其他和聲準備類型。

一、主準備

主準備主要有以下幾種形式：

（一）主和弦準備

即將出現的主題以其調性的主和弦做主題前的和聲準備的就是主和弦準備。

主和弦準備一般使用原位的主和弦，轉位的主和弦準備較少使用。

在莫扎特鋼琴奏鳴曲（K311）的第一樂章（倒裝再現的奏鳴曲式）中，第十六小節前三拍的和聲連接是呈示部中連接部的材料，第三拍以后的旋律是副部主題（A大調），副部主題是以其調性 A 大調的主和弦作為結構轉接過程中的和聲準備，這說明主和弦準備具有對比并置的結構特征。

（二）主持續音準備

在莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》序曲（奏鳴曲式）中，第51小節至第58小節之間的部分是呈示部連接部的材料，第58小節以后是副部主題，副部主題的調性是 A 大調，副部主題的出現是以其調性的主持續音作為和聲準備的，主持續音在低聲部八度交替進行，共持續了八小節，上方聲部由主和弦和下屬和弦交替構成，這是以主持續音作為結構轉接過程中的和聲準備。

（三）主終止式準備

主終止式一般連接兩個具有并列對置結構的主題，兩個段落間沒有任何連接過渡，通過前一部分的主終止式和其后主題的調性所建立的和聲關系作為結構轉 接過程中的和聲準備。

1.平行大調的主終止式準備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.14 No.2）的第三樂章（回旋曲式）中，第21小節至第22小節之間的材料是主部主題（G 大調）的完滿終止，第23小節之后是插部主題（e小調），兩個部分間沒有連接過渡，但是對于插部而言，前面主部主題的主和弦終止就是它的和聲準備，是以其平行大調的主終止式作和聲準備的。

2.平行小調的主終止式準備

在莫扎特的回旋曲（K511）（回旋曲式）中，第8小節的和弦連接是主部主題（a小調）的完滿終止，第8小節之后是插部主題，調性為C大調，插部主題是以其平行小調的主和弦終止式作和聲準備的。

3.同主音調的主終止式準備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.53）的第三樂章（回旋曲式）中，第75小節第一拍以前的部分是主部主題，主部主題終止于C大調的主和弦，第75小節第一拍以后是插部主題，調性為c小調，兩個部分之間沒有連接過渡，但是對于插部主題而言，前面主部主題C大調主和弦的終止式就是它的和聲準備。

4.同一調性的主終止式準備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.31 No.3）的第三樂章（復三部曲式）中，第16小節的和弦是主部主題（并列單二部曲式）的主和弦終止式，主調性為降E大調，其后是三聲中部的主題，三聲中部的第一個和弦是降E大調的主和弦，前后兩部分的調性都在降E大調上，就構成了以同一調性的主終止式作結構轉接過程中的和聲準備。

二、下屬準備

在古典音樂作品中，以“下屬準備”作為音樂作品結構轉接過程中的和聲準備的情況較少，主要有以下幾種：

（一）下屬和弦準備

下屬和弦準備包括所有具有下屬功能和弦的和聲準備，其中以Ⅳ級和弦準備和Ⅱ級和弦準備最為多見。

1.Ⅳ級和弦（原位或轉位）準備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.81a）的第一樂章（奏鳴曲式）中，第16小節是引子部分的最后一小節，結束在降E 大調Ⅳ級和弦的第一轉位上，第16小節以后是呈示部主部主題，主部主題以降E大調Ⅳ級和弦的第一轉位作為開始，這就構成了以Ⅳ級和弦的轉位和弦作為結構轉接過程中的和聲準備。

2.Ⅱ級七和弦（原位或轉位）準備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.31 No.3）的第一樂章（奏鳴曲式）中，第136小節至和137小節是同樣的和弦，都是降 E大調的Ⅱ級七和弦的第一轉位——Ⅱ級五六和弦。第136小節是展開部最后一個階段的結束，第137小節是再現部主部主題（降E大調）的開始，主部主題是以與自身相同的和弦作和聲準備的，這就使展開部與再現部的銜接非常自然、流暢，結構仿佛成為一體。

（二）下屬方向調的和弦準備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.27 No.1）的第二樂章（復三部曲式）中，第74小節的第一拍是三聲中部的結束，該段落結束于降A大調的主和弦，第一拍之后是再現部主題，調性為c小調，再現部是以c小調的平行大調的下屬方向調的Ⅰ級和弦（第一拍）作和聲準備，這就構成了運用下屬方向調的和弦作為結構轉接過程中的和聲準備類型。

三、主準備和下屬準備以外的和聲準備

在古典主義音樂作品中，除屬準備、主準備、下屬準備外，其他的和聲準備類型很少，下面是以重屬和弦作和聲準備的例子：

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.109）的第二樂章（奏鳴曲式）中，展開部結束于b小調的屬和弦（第104小節），第104小節之后是再現部主部主題，調性為e小調，主部主題是以e小調的重屬和弦（第104小節）作結構轉接過程中的和聲準備的。在此例中，由于e小調的重屬和弦等同于b小調的Ⅴ級和弦，所以也可將其看作是近關系調的屬功能和弦準備。

綜上所述，在古典主義音樂作品的結構轉接過程中，除了最為典型的屬和聲作結構轉接過程中的和聲準備之外，還有部分的主準備和數量較少的下屬準備和重屬準備。西方古典音樂作品在結構轉接過程中，正是運用了這些和聲準備形成了各種形式的連接過渡，這些連接過渡所構成的特定的音樂語言，賦予了音樂作品最流暢、最自然的情感表達。

參考文獻

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