張三李四如是說

夜雨輯

美國記者TomWolfe：剛入行的時候我就發現，沒有必要融入進去。我倒不如做個村子里搜集信息的人，或者是來自火星、對一切都充滿好奇的人。幸好，這世界上到處都是傾訴欲泛濫的人，他們都想把自己的故事告訴你，想把你不知道的東西告訴你。

林夕《知情識趣》：所謂天會告訴你該走的路，沒有一個神一個天意要你怎么走，反而想你按自己性情走，僅此而已。人還是有走路的自主權的。

沈從文《邊城》：凡事都有偶然的湊巧，結果卻又如宿命的必然。

姚謙《品味》：事實上疼痛對很多創意人來說是一種養分，很多令人感動的作品，常常給我的感受就是一股隱隱的心疼，感受作者恰當地說出，也恰當地感染。那種莫名的感受，如影隨形地藏在心里的某個角落。

曼德拉：如果天空是黑暗的，那就摸黑生存；如果發出聲音是危險的，那就保持沉默；如果自覺無力發光，那就蜷伏于墻角。但不要習慣了黑暗就為黑暗辯護，不要為自己的茍且而得意，不要嘲諷那些比自己更勇敢、熱情的人們。因為我們可以卑微如塵土，但不可扭曲如蛆蟲。

李敖：世上有三樣東西是別人搶不走的———一是吃進胃里的食物，二是藏于心中的夢想，三是讀進大腦里的書。

張愛玲：有一條路，每個人非走不可，那就是年輕時候的彎路。

當年明月《明朝那些事兒》：中國歷史上，共同創業的人，大都逃不過“四同”的結局———同舟共濟、同床異夢、同室操戈、同歸于盡。

電影《神秘博士》：一個一直在奔跑卻從未回頭的人，是因為他心中有愧。

《摩登家庭》：每年的這個時候，我們就會經常談論傳統，盡管我們深愛著自己的傳統，但有時候我們最美好的回憶，卻來自最顛覆傳統的時刻。

電影《撒嬌女人最好命》：你知道為什么小朋友喜歡躲貓貓嗎？因為他們喜歡被找到。

泰戈爾《流螢集》：讓我的愛像陽光一樣包圍著你，而又給予你光輝燦爛的自由。

金庸《笑傲江湖》：我這一生，麻煩之事，天天都有。管他娘的，喝酒喝酒。

亦舒《喜寶》：我要很多很多的愛，如果沒有；那么就要很多很多的錢。如果兩件都沒有，有健康也是好的。

伍迪·艾倫《中央公園西路》：每個人都有不可告人的秘密，有自己的渴望、欲求以及難以啟齒的需要。所以，日子要過下去，人就要學會寬容。

劉墉：如果在以前有一群畫家郊游，我們常常很容易就能看出哪些是國畫家，哪些是西畫家。因為國畫家常是縱目四顧，記丘壑于胸中，回去再加以整理；西畫家則常是把握瞬間的光影，就地取材，當場寫生。

但是現在畫家們如果在一起，我們就不大容易分出來了，因為國畫家日漸重視寫生，而不愿落入古人的集臼。西畫家則力求更多的感性，而不愿跟照相機比寫實的功夫。大概東西畫風漸漸會通，也可以由此見出一端吧！

蘇芩：想知道一個人愛不愛你，就給他自由。不要妄圖拴住愛情，世上沒有能拴得住的愛人。若是愛你，何需拴著他？若不愛你，拴住他干嘛？

不要對愛你的人太過刻薄，一輩子真正對你好的人也沒有幾個。多少人在一切都將失去時，才幡然醒悟：愛的寬厚，不能過度消耗。每個人都有脾氣，為你忍下所有的怒氣，僅僅因為那個人比你更心疼你。

阿蘭·德波頓《身份的焦慮》：人類對自身價值的判斷有一種與生俱來的不確定性———我們對自己的認識在很大程度上取決于他人對我們的看法。我們的自我感覺和自我認同完全受制于周圍的人對我們的評價。

古龍《英雄無淚》：一個人的內心如果充滿了自卑，他往往會變成一個最驕傲的人。

《小偷家族》：如果說愛你，還打你，那一定是說謊；如果愛你，就會像我這樣緊緊抱住你。

電影《如父如子》：表現好的地方都歸功于“血緣”，看不順眼的地方都是“教養”不善之過，對自己不利的事情就通通推給別人，這與他深惡痛絕的父親如出一轍。

許知遠《時代的稻草人》：現代世界的悲劇，常與個性的集體消失有關。因為欠缺內在的自我，人們傾向于服從，他們可能被意識形態、魅力人物所操控，也可能變成光鮮的廣告語的俘虜。他們還特別著迷于數量，因為與大多數人保持一致，是最安全的選擇。

《傲慢與偏見》：虛榮與驕傲是兩個不同的概念，雖然兩個字眼經常給當作同義詞混用。一個人可以驕傲而不能虛榮。驕傲多指我們對自己的看法，虛榮多指我們想要別人對我們抱有什么看法。

劉向《說苑》：君子之于學也，入于耳，藏于心，行之以身。

電影《一個叫歐維的男人決定去死》：愛上一個人就像搬進一座新房子，一開始你會愛上新的一切，陶醉于擁有它的每一個清晨……但經年累月房子的外墻開始陳舊，木板七翹八裂，你會因為它本該完美的不完美而漸漸不再那么愛它。然后你漸漸諳熟所有的破綻和瑕疵。天冷的時候，如何避免鑰匙卡在鎖孔里，哪塊地板踩上去的時候容易彎曲，怎么打開一扇櫥門又恰好可以不讓它嘎吱作響。這些都是會賦予你歸屬感的小秘密。

《唐頓莊園》：我為自己的心感到驕傲。它曾受戲弄，曾經焦慮，曾遭破碎，卻依然鮮活跳動。

尼采：那些聽不到音樂的人都以為跳舞的人是瘋子。

林海音：人生就像是一塊拼圖，認識一個人越久越深，這幅圖就越完整。但始終無法看到全部，因為每一個人都是一個謎，沒必要一定看透，卻總也看不完。

木心：萬頭攢動、火樹銀花之處不必找我。如欲相見，我在各種悲喜交集處，能做的只是長途跋涉，歸真返璞。

松下幸之助：在神的眼中，每個人都是好樣的。你這方面突出，他那方面優秀，如果每個人都能將自己的優勢發揮出來，取長補短，結果將是何等的喜人。然而，人與人之間很難做到這一點。

《世界是部金融史》：泡沫破滅前，每一個泡沫都閃爍著耀眼的光環，正是在一個個耀眼的光環中，人類充分發揮了自己的想象，最終改變了整個世界。

簡·奧斯汀：從不改變主意的人要特別注意，一開始就要拿對主意。

阿爾博姆《你在天堂里遇見的五個人》：有時候，當你犧牲了一件寶貴的東西，你其實并沒有真正地失去它。你只不過將它傳遞給了另一個人。

稻盛和夫：一項新事業，十個人當中有一兩個人贊成就可以開始；有五個人贊成時已經遲了一步；有七八個人贊成，那就太晚了。

北野武《菊次郎與佐紀》：我認為，一個人是不是長大成熟，由他對父母的感情方式來判定。當你面對父母，覺得他們“很不容易”時，就是邁向成熟的第一步。不論多大年紀，還把“不能原諒我爸”掛在嘴上的人，充其量只是個小鬼。

馬丁·艾米斯《經歷》：人生主要就是死死生生，普普通通的奇跡和普普通通的災難。