淺談木刻版畫中線條表現(xiàn)的獨(dú)特魅力

【摘要】版畫是視覺藝術(shù)的一個(gè)獨(dú)特的門類，具有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，版畫中對(duì)于線條的表現(xiàn)手法與其他的視覺藝術(shù)不同，而且版畫又作為一個(gè)較大門類，其中包含的多種版畫藝術(shù)對(duì)線條的表現(xiàn)形式又多有不同，于是各版畫藝術(shù)作品中所透露出來的線條的表現(xiàn)方法以及魅力都各不相同。其中，木刻版畫又作為一種較為傳統(tǒng)的版畫技藝所存在，木刻版畫的線條美有著獨(dú)特的魅力和韻味。在木刻版畫中色調(diào)樸拙，線條代表動(dòng)感，暗示力量，在整體的藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著連貫整體畫面的重要作用，刀與木的碰撞無不將這一傳統(tǒng)技藝中的線條美表現(xiàn)得淋漓盡致，這種線條美不論行家于否，都能真切地感受些許，那種震撼，那種韻味，使觀眾在欣賞木刻版畫的時(shí)候，能夠深刻地體會(huì)到刀刻之美，線條之美，使觀眾能夠感受到版畫中畫面與線條的和諧統(tǒng)一所形成的藝術(shù)魅力。木刻版畫中的線條之美深深地影響了民間的創(chuàng)作，從而為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的生命力。

【關(guān)鍵詞】木刻版畫；線條之美；民間創(chuàng)作；創(chuàng)作技藝

【中圖分類號(hào)】J217 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、木刻版畫

當(dāng)代的版畫的主要概念主要是指由藝術(shù)家們構(gòu)思并創(chuàng)作且通過制版以及印刷過程所產(chǎn)生的藝術(shù)作品，具體來說，就是指通過一些化學(xué)藥品、刀等工具在木、石、麻膠、銅德國版面上雕刻或者蝕刻后印刷出來的藝術(shù)作品。同時(shí)，版畫技術(shù)是跟隨著印刷術(shù)所產(chǎn)生以及發(fā)展的。木刻版畫擁有著上千年的歷史，自大興起，再經(jīng)魯迅大力提倡取得了極大的發(fā)展，其中，木刻版畫所具有的獨(dú)特的刀風(fēng)和韻味使木刻版畫在中國文學(xué)藝術(shù)史上有著豐富的藝術(shù)成就以及獨(dú)特的藝術(shù)地位。本文就木刻版畫中線條所體現(xiàn)出的獨(dú)特魅力展開分析，說到木刻版畫中的線條美，那必然得談到木刻版畫的雕刻或蝕刻技藝，線刻法、干刻法、腐蝕法、美柔丁、浮雕法、飛塵法、軟地法等復(fù)雜的技藝，這些技藝在創(chuàng)作過程中雖各有不同，但是最終完成的藝術(shù)作品都有著共性的特點(diǎn)，線條之美，無與倫比。

版畫及其他視覺藝術(shù)的線條表現(xiàn)手法相輔相成。

木刻版畫與其他的視覺藝術(shù)一樣，它們所傳達(dá)出的意義都是著重于展示客觀世界，并且將藝術(shù)家們自己內(nèi)心對(duì)于客觀世界的看法及感受通過自身的創(chuàng)作傳播給大眾。不論是何種視覺藝術(shù)，不論是中西方這樣有著極大文化差異的兩端，線條對(duì)于它們來說都是極為重要、必不可少的表現(xiàn)手法，同時(shí)線條也是最簡(jiǎn)單也是最困難的表現(xiàn)手法，線條之簡(jiǎn)單，表現(xiàn)在其原始形式的單一；線條之困難，又表現(xiàn)在其創(chuàng)作形式的多變、創(chuàng)作作品的豐富。可以說，線條是眾多表現(xiàn)手法之中最為直觀的一種表現(xiàn)手法。

線條的運(yùn)用是相當(dāng)廣泛的，眾所周知，在油畫中對(duì)于線條的運(yùn)用是很多樣的，有著多種技法，掃、線、劃、擦、刮等等很多線條來表現(xiàn)創(chuàng)作者構(gòu)思中的藝術(shù)感、層次感等，在創(chuàng)作過程中大多使用畫筆來體現(xiàn)線條，油畫中的勾線一般都會(huì)用到尖頭筆，要想描繪雄厚的線條，就會(huì)用到圓頭、扁頭等其他的筆。在油畫的創(chuàng)作過程中，正是由于線條的多樣性以及多樣線條的交叉重疊的運(yùn)用以及適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴，使油畫本身所傳達(dá)出的藝術(shù)語言更為豐富。因此，我們可以知道，東方的用線技巧也極大地影響了西方藝術(shù)的風(fēng)格，例如，梵高、克利、畢加索等都是講線條的魅力發(fā)揮到極致的藝術(shù)家們，這些油畫大師們利用對(duì)線條的把握和巧妙勾勒創(chuàng)作出了很多著名的藝術(shù)作品，如《星空》《哈里昆的狂歡》等一系列藝術(shù)造詣極高的作品。

再說說國畫，國畫主要以墨為主調(diào)，是以線條為框架，再加以點(diǎn)綴色彩。在創(chuàng)作過程中非常注意線條的挺拔秀麗，在創(chuàng)作中對(duì)于線條的深淺粗細(xì)都把握得極為巧妙，并還加以銳化處理，這樣就在很大程度上保持了創(chuàng)作者原本造型的線條特色，國畫中的線條如書法中強(qiáng)調(diào)的有些許相似點(diǎn)，都強(qiáng)調(diào)中鋒運(yùn)筆，以便畫出強(qiáng)勁有力的線條，與此同時(shí)，木刻版畫所要求的線條感就顯得隨意了很多，并且木刻版畫可以在創(chuàng)作過程中輕易地模仿出國畫中多種線條所傳達(dá)的韻味，但木刻版畫中干脆利落的線條感是國畫的揮毫潑墨無法完美呈現(xiàn)的。木刻版畫的線條美，其中就體現(xiàn)在創(chuàng)作者在創(chuàng)作當(dāng)下刀與木的碰撞所呈現(xiàn)的非凡的火花。

版畫有著很多種版種，其中大家比較熟悉的有木版畫、石版畫、銅版畫、以及絲網(wǎng)版畫，這四版種也統(tǒng)稱為“凹凸平孔”四版。其中木版畫中的強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，使木材本身的紋理顯得生動(dòng)形象，其中所表達(dá)出的韻味和情感是極其豐富的，且也是最容易駕馭創(chuàng)作者多種情感的一種版畫種類；石版畫將筆觸以及水墨的渲染所表現(xiàn)的韻味，直接地呈現(xiàn)出來；銅版畫則顯得更加尖銳，其中的線條濃淡調(diào)和，經(jīng)常能夠?qū)F(xiàn)實(shí)社會(huì)的錯(cuò)綜復(fù)雜的人性的情感很好地呈現(xiàn)出來；最后，絲網(wǎng)版畫運(yùn)用很是整齊，與艷麗的線條及色彩，大多具有很高的裝飾韻味。但是在這些版種各具特色的線條描繪技法中，木刻版畫所描繪出的線條所傳達(dá)的獨(dú)特的自然氣息是最能讓觀賞者意味深長(zhǎng)、回味無窮的。

二、木刻版畫的刀法是線條表現(xiàn)的重要途徑

說到木刻版畫的刀法我們就很有必要提一下版畫的源頭，印刷術(shù)作為中國古代四大發(fā)明之一具有著重要的里程碑般的意義，其中印刷術(shù)由文字印刷和圖像印刷所組成，這里的圖像印刷就是最原始的木刻版畫。與此同時(shí)，我們要知道是木刻版畫由其原始的復(fù)制印刷功能延續(xù)至今，經(jīng)過一度的演變，木刻其自身的獨(dú)特魅力和創(chuàng)作者們的創(chuàng)作意識(shí)共同推進(jìn)了木刻版畫的演進(jìn)與發(fā)展。木刻版畫創(chuàng)作對(duì)于藝術(shù)家們對(duì)于刻刀在木材上的經(jīng)驗(yàn)是從還原創(chuàng)作者畫稿的模擬復(fù)制中剝離出來的，是有意識(shí)地在創(chuàng)作過程中更加強(qiáng)調(diào)刻刀刀痕的一種獨(dú)特的創(chuàng)作效果，并且將這種獨(dú)特的創(chuàng)作效果轉(zhuǎn)化為一種可以承擔(dān)起一副完整作品的相當(dāng)獨(dú)立的藝術(shù)語言。也正是由于這樣的藝術(shù)語言的出現(xiàn)，才使印刷術(shù)原本是印刷復(fù)制的復(fù)制目的轉(zhuǎn)化為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使其能夠擁有更加活躍的生命力，并持續(xù)迸發(fā)新的活力。

再有就是從技法上說的話，木刻版畫區(qū)別于其他的版種，木刻版畫以其多變的刀法來表現(xiàn)線條的魅力，挑、刮、鏟、刻等技法，從而能夠生動(dòng)地將物體的堅(jiān)硬柔軟以及光潔粗糙等質(zhì)感很好地表現(xiàn)出來，最終使作品呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格，木刻刀在木材上的痕跡同時(shí)也與創(chuàng)作者所用木材自然的肌膚紋理有著相輔相成的作用，這樣也就構(gòu)成了木刻版畫在線條上的獨(dú)特韻味。在木材上利用刻刀進(jìn)行創(chuàng)作比不上畫筆在紙上的流暢，但是也正是這樣的獨(dú)特性造就了木刻版畫線條的迂回、耿直與笨拙等，線條的笨拙也正體現(xiàn)了木刻版畫的原始的美，木刻版畫的美也正是刀木之美，也更是力量之美。

三、木刻版畫線條中點(diǎn)、線、面之間的美感

不論在何種視覺藝術(shù)中，畫面感的體現(xiàn)都是由于點(diǎn)線面與色彩等的完美融合，木刻版畫中的線條之美的體現(xiàn)與版畫中的點(diǎn)、面都是有著緊密的聯(lián)系的。說到線條，其的排列組合有著多種復(fù)雜結(jié)構(gòu)，有著方向、疏密、斷連、粗細(xì)、排列等；點(diǎn)的表現(xiàn)，有著形態(tài)、大小、虛實(shí)、排列順序等；面的表現(xiàn)更是有著多種變幻，點(diǎn)與面，面與線，點(diǎn)與線的各種形態(tài)的組合等等，才使完整的作品中的隨意性和設(shè)計(jì)性更加巧妙地結(jié)合，這樣充分地表現(xiàn)了木刻版畫中各要素的魅力以及各要素相輔相成的現(xiàn)代創(chuàng)作的統(tǒng)一性、靈活性和設(shè)計(jì)性。

四、木刻版畫線條中所表現(xiàn)出的民間色彩

說到版畫的線條表現(xiàn)出的民間色彩，我們應(yīng)該重新打量要下木刻版畫的源頭、情感、概念、特征等，據(jù)此我們可以體會(huì)到，版畫中的線條的藝術(shù)美感是具有相當(dāng)高的審美價(jià)值的，線條是創(chuàng)作者們用來表達(dá)自身情感的一個(gè)關(guān)鍵因素，也是表現(xiàn)出民間特色的關(guān)鍵性因素。

以木版年畫為例，所運(yùn)用到的是木版水色套印技術(shù)，其中對(duì)比強(qiáng)烈，其濃郁的色彩展現(xiàn)出了濃厚的民間色彩，在木版年畫的雕刻過程中，更加突出了凹印的精美細(xì)膩并且藝術(shù)造詣極高的藝術(shù)效果。其中代表性的年畫《武強(qiáng)木版年畫》中就一脈傳承了最為原始的白描手法，該手法創(chuàng)作的線條流暢且不出現(xiàn)刀痕，這樣的刻畫對(duì)創(chuàng)作者的生動(dòng)性要求是極高的，并且在雕刻過程中以陽刻為主，陰刻為輔，有著強(qiáng)烈的黑白對(duì)比效果，使線條能夠生動(dòng)靈性起來，這樣的技法使得刀味、木味和線條融會(huì)貫通，造就了獨(dú)特的韻味，使該代表作成為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的璀璨一角。

五、總結(jié)

木刻版畫起源于印刷術(shù)，但經(jīng)過演進(jìn)為版畫增添了更多生命力，不僅是復(fù)制印刷那般簡(jiǎn)單，木刻版畫的創(chuàng)作，正所謂是源于生活又高于生活，是來自于生活中的形象通過點(diǎn)線面的描繪刻畫成有著獨(dú)特韻味的藝術(shù)作品。在創(chuàng)作過程中，線條之美既是刀木之美更是力量之美，更是創(chuàng)作者們?cè)趧?chuàng)作過程中對(duì)作品的偶然性的感悟的美，在木刻版畫中我們能體會(huì)到神秘的線條帶給我們的啟迪，正是線條的作用引導(dǎo)我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)生活中的美，去觀察生活中細(xì)微的事物，這就是木刻版畫中線條的魅力，這種魅力難以言表，只能細(xì)細(xì)端詳、用心感受。

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[1]中國版畫網(wǎng).http：//www.zg-bh.com.

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作者簡(jiǎn)介：李默崢（1984-），河南新蔡人，研究生，助教，研究方向：美術(shù)。