民族民間舞蹈演員的素質培養研究

【摘要】隨著舞蹈行業的日益興盛，我國民族民間舞蹈演員也逐漸多了起來，有越來越多的人開始學習少數民族舞蹈，逐漸組成了一只浩浩蕩蕩的民族民間舞蹈隊伍，而這支隊伍在逐步壯大的同時要注意演員素質培養問題，民族民間舞蹈演員應接受專業團體的培養，提升自身綜合素質。讓民族民間舞蹈演員不僅從動作上做的精致，而且要從自身氣質上體現民族風情。本文探究了民族民間舞蹈演員的自身綜合素質應如何提升，旨在提高我國民族民間舞蹈演員的綜合素質，提高我國民族舞蹈在國際的影響力。

【關鍵詞】民族民間舞蹈演員;教學方式;技術技巧

【中圖分類號】J712? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

引言

對于任何科目來說，基礎教學都是最為重要的，基礎知識和基礎技能是學科學習的根本。對于民族民間舞蹈演員來說，身體的柔韌性，力度，做動作時的重心，肢體位置等都是最為基本的技能。因此，首先要重視民族民間舞蹈演員的基礎教學。其次要注意到舞蹈是一門藝術，而藝術源于生活，要關注各民族舞蹈的風格特點，重視民族特色及生活氣息對舞蹈的影響，提高民族民間舞蹈演員的素質。

一、民族民間舞蹈演員在進行培養時發現的問題

（一）民族民間舞蹈演員的基礎教學體系不完善

民族民間舞蹈大多是以“三步一抬”“兩步一轉”等簡單風格為基礎的節奏動作，該風格韻律簡單的體現了民族舞蹈的風格，并沒有困難的技巧要求。有些人認為，就算是一些基礎訓練能力較好的演員在民族舞蹈表演時也很難跳得好，所以他們就提出了民族民間舞蹈表演者不需要進行嚴格的素質培訓和技能訓練的觀點。因此，一些表演單位每天忙于排練表演，忽視了嚴格和系統的基礎訓練，一些教學單位也大大簡化了教學系統，降低了學生的基本訓練要求。在一些地區，領導者不了解舞蹈藝術的規律，甚至不承認基礎訓練的需要。例如在最近的全國文學大會上，代表們反映出一些領導人公開宣稱“你可以不練習跳舞”。這些看法和做法是錯誤的。我們近年來培訓的許多年輕民族民間舞蹈演員的基本技能很差，不能勝任這項任務。從一些表演來看，由于民族民間舞蹈演員的素質和技巧訓練水平較低，有的甚至連動作的水準都難以達到，極大削弱了舞蹈作品的情感感染力，使舞蹈作品僅僅是舞蹈，而沒有體現舞蹈表現情感。

（二）民族民間舞蹈教學未能融入生活

民族民間舞蹈本身就是一種文化，是民族文化的核心組成部分之一。民族民間舞蹈的動作形象能直接反映民族民間舞蹈文化，這種舞蹈文化是人們在工作生活中逐漸形成的姿態，是人文生活的直接體現，舞蹈文化也能直接體現人民群眾的生活現狀，民族民間舞蹈的表現形式是大眾情感的直接展現，而現如今我們的民族民間舞蹈演員無法了解該情感，致使民族民間舞蹈與生活脫離，失去了真正了靈魂。民間舞蹈的特點主要是將過去的歷史文化冗雜進舞蹈中，實現音樂、舞蹈、樂器等的多方面融合。因此，民族民間舞蹈不僅僅體現在對身體形態藝術的欣賞上，更要全面認識民族民間舞蹈的形式對深層文化的影響，才能使深層文化在對民間舞蹈藝術的高度欣賞中得到體現。

（三）民族民間舞蹈演員未能掌握各民族舞蹈的特點

民族民間舞蹈最本質的特點，就是民族民間舞蹈具有濃重的民族風格，具有強烈的地方色彩及濃郁的生活氣息。而我國少數民族眾多，民族舞蹈類型繁多，但是，在不同的舞蹈類型之間卻又存在一定的共同性，而我們的民族民間舞蹈演員卻沒有掌握各民族舞蹈之間的共性與差異點。僅將學習的動作照搬下來，沒有真正理解為何會有該動作，沒有體會該舞蹈動作的真正含義。都說藝術源于生活，因此，若不能了解該舞蹈的特點，不能了解舞蹈起源地區的文化，是不能真正體現該民族舞蹈的靈魂的，表現出來的舞蹈效果是沒有精氣神的。因此，要提高民族民間舞蹈演員的文化學習能力，注意將民族文化融入舞蹈中。

二、民族民間舞蹈演員培訓過程中發現的問題的對策

（一）完善民族民間舞蹈演員的訓練體系

必須要構建起完善，嚴格的素質培訓和技巧訓練， 這對于青少年舞蹈學員更為重要。嚴格的培訓與技巧訓練可以極大地挖掘每個人的藝術潛力，提高自身舞蹈藝術能力的可塑性，逐漸延長自身的藝術生命。目前，我們可以看到許多年事已高的老年舞蹈藝術家卻依舊能活躍在舞臺之上，該狀況明顯與老藝術家年輕時的嚴格培訓與技巧訓練有關，經過嚴格的訓練與培訓后，老藝術家的身體狀況明顯要優于我們現如今的青年舞蹈演員。誠然，我們過去的舞蹈訓練有時是盲目的，有些藝術單位甚至將戲曲演員或歐洲芭蕾舞演員的訓練方式直接應用到民族民間舞蹈演員的日常訓練中，該方式導致的不僅僅是訓練效果不佳，舞蹈演員學非所用，而且最重要的可能會嚴重挫傷青年舞蹈演員的學習積極性。但是，現如今我們的民族民間舞蹈已經形成一套完善的體系，該體系將各個民族民間舞蹈的動作進行收集，分解，提煉出了具有高度訓練價值的動作訓練模式。通過各民族的風格及韻律提煉出科學的訓練步驟，更為直接的為民族民間舞蹈演員的技巧做指導。當然，我們的思想方式應該更加開放，思考更多的訓練方式，將各不同的民族民間舞蹈的技巧結合起來，更好的為民族民間舞蹈做貢獻。

（二）讓民族民間舞蹈融入生活

舞蹈作為我們日常生活中極為重要的藝術表演形式，它不僅體現的是人們的舞蹈動作，姿態，技巧，更重要的是它體現了藝術的情感與意識，因此，我們的民族民間舞蹈不能離開生活，要讓舞蹈與生活時刻結合在一起。在民族民間舞蹈表演中，動作姿態的標準是很重要的，舞蹈動作的優美程度直接體現了該舞蹈的成敗，但是民族民間舞蹈的每一個獨特的動作舞姿都是由獨特的民族民間文化所支撐，與其獨特的審美趣味有關，每一個動作及神態都反映了民族文化。民族民間舞蹈不僅是一種簡單的舞蹈表演，不能簡單的學會動作，還應深入去體會該民族的文化風俗，了解民族的生活方式，才能更好地把握和控制民族民間舞蹈這一藝術形式，滿足民間舞蹈的要求。也就是說，在民族民間舞蹈演員掌握了基本的動作姿勢后，有必要將民族內涵注入到只有形式意義的基本動作外殼中，外部是舞蹈表現形式，而舞蹈的核心是民族靈魂，真正將民族文化展現出來。舞者們想若要塑造各種更多的人物形象，必須要提升自身的文化素養，提高自己的生活閱歷，擴大自身的知識儲備，盡可能的將文化與舞蹈融合在一起，綜合提升舞蹈的表演模式，讓民族民間舞蹈演員的文化氣息更加濃重。

（三）提高民族民間舞蹈演員的綜合素養

民族民間舞蹈演員必須要建立起民族文化的知識構建，只有知識認知層面上升到一定層次以后，才能真正實現民族民間舞蹈的特色展現。因此，強調各民族風格文化，學習各民族的地方特色及生活方式是民族民間舞蹈演員培養的重點。就以蒙族文化為例，蒙族被稱作是“馬背上的民族”，該民族的人民為人熱情，豪爽，他們在勞動中逐漸創造出了燦爛的草原文化，也創造出了具有蒙族文化特色的蒙族民間舞蹈，而且該舞蹈歷史悠久，內容精彩。包括用綢巾進行舞蹈的“安代”;端莊體現的“盅子舞”;灑脫自然的“狩獵舞”等。各種不同的生活方式，在民族民間舞蹈藝術家的表現下，形成以一種文化，一種具有生活氣息，具有民族特色的舞蹈文化。因此，必須要提高對民族民間舞蹈演員的培訓，讓其能了解民族文化，根據文化特點，創作更加優美動人的民族舞蹈。

三、結語

綜上所述，文章從多方面概述了民族民間舞蹈演員只有在具備了較高的素質以后才可以在自身的舞蹈生涯中有濃墨重彩的一筆，這不僅對自身有利，最重要的是可以讓中國的民族文化傳承下來，使中國民族民間舞蹈走向國際。

參考文獻

[1]宋卓源.試論民族民間舞蹈演員的素質培養[J].戲劇之家，2017（19）：117，125.

[2]王心怡.基本功訓練與民族民間舞的整合支撐[J].藝術評鑒，2018（19）：78-79.

作者簡介：楊一楠（1992—），女，漢族，重慶，本科，初級，重慶文化藝術職業學院，主要研究方向：民族民間舞。