美好器物

胡胡 宮也

前不久，因?yàn)橐粋€(gè)文化項(xiàng)目，我來(lái)到了城中頗有名氣的一個(gè)藝術(shù)區(qū)采訪李先生。一見(jiàn)面，確認(rèn)過(guò)眼神，我感覺(jué)面前穿著凈白對(duì)襟麻衫的李先生謙和、樸實(shí)、干脆，沒(méi)有一絲傲嬌和浮夸。跟隨李先生，我穿過(guò)高大開(kāi)闊的工業(yè)廠房改造的街區(qū)，一個(gè)一個(gè)地參觀他的工作室、藝術(shù)品商店和藝術(shù)實(shí)踐空間。

李先生的工作室與其說(shuō)是工作的地方，不如說(shuō)是一個(gè)喝茶放松的所在。高大的工業(yè)廠房被鋼架分成了三層，每一個(gè)可以坐下停留的地方都會(huì)有一張茶桌、一個(gè)茶席，茶器自然是李先生親手制成的，有精巧的心思。四周的置物架上擺了許多的陶瓷擺件，綠植點(diǎn)綴其間。工作室的一隅有一個(gè)拉坯臺(tái)，案上放著幾件待完成的陶坯，另一角設(shè)置了一個(gè)被迂回的小水池和軟簾隔開(kāi)的古琴臺(tái)，池中錦鯉歡游。

李先生是一位陶瓷藝術(shù)家——?jiǎng)?chuàng)制了秦地特有的“金絲鐵粙”，也是一家文創(chuàng)公司的創(chuàng)始人兼靈魂人物，年過(guò)五十，仍甘當(dāng)“斜杠中年”。有意思的是，這兩種身份在李先生的身上倒是十分和諧的存在，并沒(méi)有藝術(shù)與商業(yè)沾染之后的別扭。李先生卻不認(rèn)為自己是藝術(shù)家，他最大的主張就是“藝術(shù)源于生活，更要融于生活”，他所做的事情便是將這一主張進(jìn)行到底。

我想到另一位朋友，呂花花。她是一位朋友推薦給我的獨(dú)立珠寶設(shè)計(jì)師，也是三個(gè)孩子的媽媽，經(jīng)營(yíng)著自己的工作室和網(wǎng)店。她的珠寶產(chǎn)品只針對(duì)喜歡她設(shè)計(jì)的粉絲，每一款都是獨(dú)一無(wú)二的，靈感往往來(lái)自古老的東方美學(xué)：古畫、禪意、建筑，忠實(shí)粉絲不乏其人。

這兩年，我發(fā)現(xiàn)像李先生和呂花花這樣的人越來(lái)越多了，本土獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌也如春筍般涌出，生活中的美器種類也越來(lái)越多，它們不再只是文藝青年的專屬。我們也不再只把目光投向那些西方大牌，更多地會(huì)去選擇與自己生活和心意更貼合的本土品牌器物，哪怕是一只碗、一口鍋、一件首飾或者一把椅子。

借由這些本土設(shè)計(jì)的器物，我們才得以認(rèn)真地了解到，老祖宗的生活還真是講究。比如明代人們?cè)谌粘Ｉ钪芯秃苤v究器物美學(xué)。《長(zhǎng)物志》中這樣記述：山茶要開(kāi)在雪中才可愛(ài);水池邊要多植桃樹(shù)，但是桃樹(shù)和柳樹(shù)都植，就俗了;花瓶里的古銅漢方瓶、龍泉窯瓶、鈞州窯瓶用來(lái)插古梅最相稱;禪椅要瑩滑如玉，表面上要看不出刀斧砍斫的痕跡;在密實(shí)高大的樹(shù)下聽(tīng)自然的鳥鳴，才是最有趣的;有品位的人最重要的一定要有一間小茶室。細(xì)致到這種地步，真是讓我們現(xiàn)代人瀑布汗橫生，也讓我們幡然意識(shí)到：美，從來(lái)都不曾遠(yuǎn)離我們每日的柴米油鹽，它就在這里，就在生活的細(xì)心處……而人人都可以是自己生活的藝術(shù)家。（摘自《女友LOVE》2018年第11期 ? ）