名家談穆家善焦墨畫

邵大箴：

穆家菩藝術修養豐厚

視野開闊

中央美術學院副教授

中國美術家協會書記處書記

穆家善的中國畫創作之所以能受到國際畫界的關注，是由于他有高度的民族文化自覺，有豐厚的藝術修養和開闊視野。他以自己的睿智和悟性運用水墨技巧，表現了中國傳統的天人合一的文化精神，而這種精神也正是科技信息文明社會所缺乏的。他向人們貢獻的是不落俗套、有創新銳氣和開放氣魄的水墨藝術。這一點，對我們當今畫界頗有啟發意義：不論我們的作品是服務于國內大眾，還是面向世界，藝術家必須具有民族文化的自覺精神，必須十分重視藝術品格的純正，而歸根到底必須要有全面的藝術修養。

劉驍純：

穆家菩最主要的

成就是大斧劈皴

中國藝術研究院研究員

穆家善最主要的成就是大斧劈皴，把它解散把它拉長，把它自由舒展開，我覺得這是他最成功的地方，也是最有個性的地方。他把大筆的筆法、筆意、筆境和山石結構，和他胸中的豪氣結合成一體，一筆下來，全都解決了，這是他最成功的地方。他最有創意的手法是最重要的創意，這個讓人覺得他的筆法更有力度，而且筆法更干凈，筆法更有感染力。

范迪安：

穆家菩開創了當代山水畫

創作的一道風景

中央美術學院院長

中國美術家協會主席

中國美術館原館長

穆家善在山水畫創作上獨辟蹊徑，這與他深入的學術思考與文化游歷的藝術體驗有密切的關系。穆家善作品十分明顯的特征是他繼承了傳統山水的基本精神，但又通過在藝術觀念上的求新、求變和筆墨技法的實驗與創造，形成了他藝術上寬闊的視野和新穎的面貌。他的山水畫以焦墨體格為描繪方式，以書寫式的用筆用線為集中的語言，以蒼茫化境的畫面格調蔚成中國當代山水畫創作中一道獨特的景觀。

薛永年：

浩歌驚世俗

筆墨任天真

中央美術學院教授

中國美術家協會理事理論委員會副主任

焦墨山水難度極大，減少了用水，行筆就滯澀，易于刻板，難于氣韻流動，但卻為發揮用筆提出了更高的要求，也為頗得書法運行妙諦的穆家善開辟了新的空間。

穆家善的焦墨山水，多畫高山大壑，跌宕起伏，山奔云走，浩渺蒼茫，時而也有梯田的旋律，雁陣的節拍。他畫的不是眼前的風光，而是雄奇而蒼茫的胸中丘壑，是一腔浩瀚蓬勃的陽剛之氣。

田黎明：

筆中有象 墨中會意

中國藝術研究院副院長

中國畫院院長

中國美術家協會理事

家善的黑白山水呈現了一切事物融人情、曠達疏野、空靈樸拙的審美理想，創造出筆中有象，墨中會意的焦墨山水新語境。

家善焦墨山水寫出了濃郁而清潤，若有溫中映水之意，這一方式呈現了中國傳統思維的中庸之法，家善體悟其奧妙而化于焦墨之法。家善在焦墨山水領域追求著傳統的美學理念，感知著時代審美境界。他的作品在焦墨山水語言里陳述著亙古時間與空間，他創造了焦墨新語境，豐富了焦墨話語體系，以純粹的焦墨命題建構了自己的心象山水。

孫克：

激情奔放飽滿酣暢

中國美協中國畫藝委會秘書長

中國畫學會副會長

在北京看穆家善先生展覽已經不是第一次了，大概三次了吧。第一次是20年前在中國美術館舉辦的穆家善個展。上次是在2008年，我看了他在中國國家畫院的美術館里搞了一次很大規模的個展，很好。而這次看，感覺到又面目一新。穆家善大畫小畫很突出的原料是一種奔放、淋漓，把心里的激情畫出來。穆家善在海外能夠取得這樣的成績是很難得的成就。

王鏞：

山奔云走格高意遠

中央美術學院教授

中國藝術研究院美術研究所前副所長

穆家善中年變法，各種元素都融匯在他的焦墨里。在美國畫中國山水畫能夠獲得成功，獲得空前的成就是非常難能可貴的。我覺得穆家善的格調是比較高雅的，穆家善的焦墨山水是以高雅的形式傳播中國當代文化，他作為一個中美文化交流的使者，能夠為中美文化交流，為中國當代山水畫的發展做出更大的貢獻。

李一

渴筆焦墨蒼中育潤

中國美協理論委員會副主任兼秘書長《美術觀察》雜志主編

他用了一種干擦法，用毛筆輕輕擦，擦出比較淡墨的味道來，所以說這里還有蒼中有潤，潤不是個別作品用的濕畫法，用的濕墨，但是，大部分是用的干擦來表現淡的方面。應該說是穆家善的一個創造，從事中國畫創作比較高比較難的這種前沿性的爾西，真不容易，而且穆家善成就還相當的可觀。

徐虹：

浩瀚蓬勃 跌宕起伏中國美術館學術部副主任

穆家善創作出來一種意境，這種意境是我們原有的山水沒有的，這種意境不是一種瞬問的人和自然的一種交融和交匯，而是自然與他自己現有的野蠻雄強的力量來對人的存在提出了一種挑戰，這就是一種崇高感。有學苕說一個民族他必須有一群仰望天空的人，他如果只有腳踏大地，注視著腳下大地的人，而沒有仰望星空的人，這個民族是沒有前途的，在中國畫從傳統走向當代或者走向現代當代語境里面也是這樣。從穆先生的作品里我們看到了這種豪放，看到了這種激情的釋放，特別是他蒼茫化境的大作品，產生出一種新的格局和新的中國畫的氣象來，我想這就是穆先生作品給我們的啟示。

夏碩琦：

石破驚天狂枚不羈

中國美協《美術》雜志前副主編

穆家善是用激情跟氣化為筆墨，像舞動的草書作畫，突然問給人感覺石破天驚，給人一種強烈的沖擊。好像和天地對話的感覺，他的筆墨，舞動的草書，汪洋恣肆，很自由，狂放不羈，這么年輕這么有膽，有魄力，前途難可限量。

王志純：

深厚的審美積淀

育修養育功力

北京畫院藝委會副主任

穆家善這批焦墨作品風格大變，可以看出他有很深厚的審美積淀，有修養有功力。這次展覽以蒼茫化境為主題是一個總體的審美追求，這是他這批作品這階段作品總體的審美追求，他自創的千毫皴確實是一個很好的發現，在一個畫家數十年創作過程中，是突然的一個發現，突然上了一個層次，突然出現—卜個新的面貌，這在畫家的創作過程中是很了不起。

劉龍庭：

格調高雅不同幾俗

人民美術出版社副編審

《中國書畫》副主編

我和穆先生是第二次見了，第一次是在中國國家畫院美術館舉辦的“穆家善中國畫國際巡回展”上。當年張仃叫我們給他焦墨畫提意見，他說我語出驚人。今天我看穆家善的焦墨，感覺到表了現我當年心想的焦墨山水。我剛才跟趙力忠先生說《穆家善焦墨畫集》封面大家看一看，格凋很高，不俗氣。今天參加穆家善的研討會跟在國內的畫家又有一種不同的感覺。穆家善到了外國多年，回來以后我們一見面還是很親切的，祝愿穆家善在藝術的道路上更加的精益求精。為祖國的文化藝術海外弘揚做出更大貢獻。

馬鴻增：

用最少筆墨達到最高意境

中國美術家協會理論委員會副主任

江蘇省美術館前副館長

穆家善50歲變法，找到了一條自己的個性化道路，真是很不容易的。從這批焦墨作品里，從題跋里題詞里可以看得出來，他對中國畫一些文化精神的本體，包括語言的一些思考，看出來他在讀書方面下很大功夫，又有行萬里路，瀆萬卷書，畫萬張畫。如果要有人寫中國焦墨畫發展史的話，穆家善的作品應當可以說是已經展現出來的最新成就被寫進去的，作為一個江蘇老鄉，為他感覺到自豪。