陳驊：筆墨里流消出精氣神

丁寧 劉悅琛

從濟南市中心沿經十路一路東行，漸漸遠離繁華和喧囂，離美麗的繡源河不遠，畫家陳驊就住在這里。院子四周種了一圈竹子，傲然挺立著，暖暖的陽光打在上面，很有些“此處有茂林修竹”“談笑有鴻儒”的意思。

室內墻壁上掛滿了陳驊和夫人李芳女士的作品，有工筆、有寫意;有連綿壯闊的山水、有傲然挺立的雄鷹、有威風凜凜的老虎有故鄉的意象、有天地的鴻蒙、有色彩的流淌、有音律的顫動……略顯局促的空間卻足以讓人游目騁懷。

長發、黑框眼鏡、不拘小節，陳驊給人的第一印象就是想象中的“文藝范兒”，特別是聊起自己的作品、自己的藝術追求時，這股“文藝范兒”就愈發明顯了。初春的一個上午，于墨香氤氳、茶氣裊裊中，與陳驊一起漫游他的文藝世界。

陳驊，職業畫家，中國畫院理事、中國工筆畫學會創會理事、中國綠色公益推廣大使、泰山愛心公益形象大使曾多次參加國內外展覽;作品被聯合國全球環境基金、聯合國教科文組織、人民大會堂、國務院辦公廳、中國美術家協會、中國畫院、德國司法部等機構收藏。

繪畫，是生命閱歷的流淌

和無數中國畫家一樣，陳驊的藝術之路濫觴于傳統。

陳驊父親善畫、愛畫。當幼小的陳驊看見父親把斑斕的色彩渲染在潔白的宣紙上，慢慢滲透，緩緩延展，于是一朵朵花兒綻放，一座座青山挺拔的時候，他便迷戀上了這項藝術，并立志作為一生的追求。興趣、天分和勤奮，中學時的陳驊，其國畫在當地就小有名氣。

不過，大學時期，陳驊學習的是油畫。這讓他諳熟了西方繪畫中的解剖、透視、色彩等知識，“現在看來，這是我的幸遇，它讓我有機會了解了西方繪畫，并對自己的國畫創作進行思考。”從此陳驊的創作立足于傳統，但絕不拘囿于傳統，開始不斷進行中西貫通的探索和嘗試。而后，他到中央美術學院深造，在部隊做過專業創作、在機關當過秘書、搞攝影、做制片、參加公益……當然始終專注于繪畫。

“這些經歷都讓我受益良多。每天面對不同的人，和不同的領域接觸，對社會和人生有了更為深刻的認識。”于是，他把人生的閱歷和對生命的思考都融入到自己的每一幅作品中——那是一種別人可以讀懂但無法取代的個性表達。

這種個性表達，來源于他對生命的感悟，也來源于他對生活的熾愛——愛藝術、愛世間萬物。陳驊熱愛公益事業，是中國綠色公益推廣大使、泰山愛心公益形象大使。為配合綠色公民行動的宣傳、籌款等活動，曾和夫人舉辦“關注森林、關注自然——陳驊/李芳工筆畫全國巡回展”;“汶川大地震”中，他個人捐款近8萬元;平時參加的公益活動更是不勝枚舉。

相比于寫意畫，工筆畫尤為耗時耗力，陳驊說，一幅普通的工筆畫創作周期往往需要十天半個月，這讓很多畫家都不愿意投身于這門藝術。陳驊卻醉心其中。他常常連續幾天把自己關在畫室，不急不躁，細細勾畫，把人與畫融為一體。因于對生活的熱愛和對藝術的極致追求，他享受著這份辛苦和寂寞，享受著筆墨和情感流動的情趣。這在當今充滿名利和焦慮的書畫圈尤為可貴。

作品，要有精氣神

中國工筆畫歷史悠久，古往今來，畫工筆者眾，然有一番成就者難。至今還有很多畫家坐在家中，“閉門造車”“照貓畫虎”，用色彩的堆積和憑空想象來作畫。這種畫在專業人士看來一文不值。一幅好作品除了應有的構圖比例、線條走勢和色彩濃淡的運用等，更應該有內涵、情感以及從畫里流淌出來的意境。用陳驊的話就是“作品要有精氣神。”

觀陳驊作品，無不透著一股精氣神。他作品中的每一只動物、每一道紋路、每一塊疤痕、每一個眼神和每一個動作，都刻畫的細微、逼真，無不顯示畫家觀察事物的縝密、畫技的成熟與老道。尤為重要的是，我們更能從畫中感受到生活中的美感和深刻的內涵追求，尋覓到他心靈深處的寄托。

陳驊愛畫虎。“猛虎歸山去似風，群山峻嶺任馳騁”，他認為虎作為百獸之王，兇猛勇敢是正義威嚴的象征。為了畫好虎，他常常驅車去野生動物園，仔細觀察其神情、一舉一動。為了解東北虎的生存環境，更深層次領悟老虎性情，陳驊曾身背畫夾，孑然一身，趟沒膝積雪，餐風露宿，險些凍死在杳無人跡的大興安嶺林莽之中。

觀其形、悟其性情、賦予其精氣神……因此，陳驊筆下的虎無論立、臥、奔騰或呼嘯，無不讓人感到心靈震撼。

除了虎，陳驊也愛鷹、善畫鷹。將鷹作為繪畫題材的畫家古來有之，然而絕大多數畫家不了解鷹的藝用解剖、生理習慣、捕獵方式及生存環境等，因此，很難畫出其精神所在，畫出鷹的銳氣和貴氣。

陳驊恰恰彌補了其他畫家在這些方面的不足。陳驊家族是中國傳統鷹獵世家，到他這一代更是把馴鷹的手法研究得出神入化。他養鷹馴鷹多年，與鷹相伴了無數日日夜夜，不僅對其形態和習性了如指掌，更深諳其神、其魂。

或嚴謹工致、或雄強威嚴、或妙趣橫生、或神韻超然……陳驊筆下的鷹孤獨、高傲又自由。堅韌不拔、無所畏懼，這是陳驊筆下鷹的精神，當然，這也是我們追求的時代精神。（本文作品由被訪者提供）