一個人的微縮山水

王太生

一直想找人做一盆景，片石、苔蘚，遠山、曲溪，鋪排在江南氤氳的氣息里，有兩個人，站在時光不遠處，拱手道別，題材大概是米芾山水。

微縮的山水，以紫砂為盤，片石為骨，點綴枯木老枝，一兩件小道具構成你想要表達的情形、喜歡的山水。比如，松下問童子、嚴子陵垂釣、人跡板橋霜……林木深處，水汽溫潤。

一盆幽景可懷古。我想要的山水意境，是林木蔥蘢的驛道上，有幾只負重的毛驢，性情溫和，腳步穩健，在一種慢節奏中前行，讓人想起北宋范寬的《溪山行旅圖》。

在我的家鄉，揚派盆景做得精致，民間亦有許多高手。

一盆之景，盆中載景，景在盆中，所要表達它獨特的意境。

盆景園中有一大紫砂盆，長著一棵六百年的六朝松。此松虬枝挺拔，濃蔭如潑墨的云，盤桓不動，靜默而止，懸浮于大盆之上。

制作者是一位老先生，為清代本城揚派盆景制作大師，花了數年時間制作這一作品。老先生我自然無緣相識，他是前人，我是晚輩，他的肖像我見過，是一個本分厚道之人，讓人肅然起敬的長輩。

早先，我也曾自己動手疊過盆景，那是在黃山腳下的太平湖畔，和同伴發現山坡上有長未盈尺的小松樹，以為是五針松苗，根系疏淺，便拔了幾棵，連同褚紅色的山土帶回去，大概是缺少山中濕度、地氣，移在盆中的小松，終究一棵也沒有成活。

盆景藝人皆匠人，有工匠精神，更是大師。他所制作的這件作品獨一無二，是有生命力的，很多時候，作者不在了，作品還在那兒。

把一場無法抵達的旅行在盆景中表達，是所謂寄情于山水。

園林老宅中，主人喜愛盆景，我的前朝鄰居中，沈家大門廳堂的幾案上置靈璧石，雋永雅致。

《浮生六記》作者沈復，也是位盆景發燒友。這位蘇州才子自己親手制作盆景：“種水仙無靈璧石，余嘗以炭之有石意者代之。黃芽菜心其白如玉，取大小五七枝，用沙土植長方盆內，以炭代石，黑白分明，頗有意思。以此類推，幽趣無窮，難以枚舉。如石葛蒲結子，用冷米湯同嚼噴炭上，置陰濕地，能長細菖蒲，隨意移養盆碗中，茸茸可愛。”

李斗《揚州畫舫錄》中說：“養花人謂之花匠，蒔養盆景，蓄短松、矮楊、杉、柏、梅、柳之屬。海桐、黃楊、虎刺，以小為最。”當時的揚州盆景，以景德盆、宜興土、高資石為上等，取材講究。

除了枯樹樁、山石之外，蒲是盆中物。菖蒲配昆石，充滿生命活力的綠草和亙古不變的白石，相映成趣。

借意山水，釋胸中快意。每個人心中都有自己的風景。我用簡單的片石與花木，勾畫了一個人的四季微縮山水——

春天尋深山里的碎石，高低錯落，壘三兩間坡檐茅屋，房子周圍有道竹籬笆或木柵欄，麋鹿頂柴扉，山有大意境，俯首觀盆中景，讓人想起春山如笑。

夏日以一小石臼種菖蒲，清水中養一小紅魚，魚動，蒲也動。

秋天，愿有一砂石盆景，置于窗臺。我伏在窗臺上打量著這一川山色清奇，秋光漫漫，蜿蜒的山道上，恍若看到一個人扛竹竿，人渺如蟻，上山去采桂花。

冬天用老蠟梅根，植老城墻上的厚土，養一盆幽香蠟梅，歲末之時，老枝醒了，把它置于桌旁窗臺，若有朋友來訪，坐在窗下聊天，望著“尋常一樣窗前月，才有梅花便不同”。

我喜歡這一個人的微縮山水。盆中的天空，澄碧透明，有天青色。