讀周青峰的水墨智慧

伊諾

周青峰Zhou Qingfeng

1966年出生于山西太原，畢業于同濟大學、天津大學，研修于上海中國畫院高研班。現為上海市美術家協會會員，上海市浦東新區美術家協會副主席、副秘書長、策展人，上海市美術家協會海墨畫會畫師，上海書畫院浦東分院院辦主任、高級畫師，中國田園山水畫院理事，海上寫意藝委會主任。

讀山水畫家周青峰的作品，就像讀一首靜美幽深的詩篇，能容風云日月，能擔雨露花樹，能尋古樸家園，能游精神世界。體驗著他那謙卑超逸的人生境界，是一種愜意的享受，從中可以深刻感受到他的水墨智慧。

“親近山水，真誠感悟”為其一。

周青峰多才多藝，但他抱著不讓每一日閑過的心志，刻苦繪畫，堅決不浪費一切的寫生采風機會。于是，在這個浮躁的時代，他慢慢積累了很多的榮譽并創造了一些精致的作品。他遍訪名山大川，涉險灘，跨激流，入“行到水窮處，坐看云起時”之境，在創作中見“能收能放，庶幾隨手萬變，意到筆隨”之效果。他的山水畫，不顯山不露水，求氣得神，以形生象，以意取韻，開合自如，妙趣天成。周青峰曾說，不論每一天多么忙碌，他必定抽出時間畫出一幅讓自己滿意的作品，這是在蕓蕓畫家中難能可貴的一種堅持。這種堅持可見他對生活的熱愛以及對藝術孜孜不倦的追求。在海派畫家的大本營中，周青峰默默耕耘，創造了自己的風格，足見他對于山水人生的真誠感悟。

“格調高古，幽雅自然”為其二。

周青峰師法自然，寫自然，走訪自然。在周青峰的世界里，隱藏著藝術家對古文化的深刻追思，無論在物質生命中還是精神生命中，他的作品都具有一種深沉和明確的力量，散發著一種可再生、可重來的精神能量。山水畫是世界藝林中獨特的風景，它伴隨著中國藝術走過了最為輝煌的歷史時期。在與自然的和諧顧盼之間，藝術家的藝術作品與山河大地融為一體。在獲得獨立生命的同時成為一個實體。無論在藝術作品的物質生命中還是在精神生命中，它都成為一種明確的、有符號有訴求的力量。它將存在著并且具有創造精神世界的能量。讀周青峰作品《秋山無語》，在那讓人感動的色彩里，我看見房前屋后滿樹的累累果實，聽見竹籬茅舍邊淙淙的泉響，從容地展示成熟的味道。這樣的美景良辰，更適合閑庭漫步，無言地陶醉在無邊的秋光中。老莊的哲言在耳畔悠然回響：致虛極，守靜篤。這種深邃的成熟美，一定是具有詩人的敏銳和哲人的靈犀才可以在古色古香的畫面上展現。

“遵循傳統，追尋生命”為其三。

“藝術是人類活動登峰造極的成果，它使人類一切苦難、無限的辛勞和挫敗得以最終證明是值得的。”周青峰尤喜老莊哲學、易經之境、天籟之純、宇宙之音。他敬畏傳統，感恩自然，珍愛生命，坦誠相言，不負人生，一步步走向成熟和成功。那是一種藝術之旅的自修與悟道的反省，是在摸索中的前行和不斷更新。他的繪畫風格多用濕筆積墨、密點短皴手法求得深厚，作品極其講究意境和整體感，在沉郁蒼茫的風范中蘊含著幽邃深遠、耐人尋味的情懷。他的畫作取材廣博隨意，不喧嘩不盲從，淳樸典雅，既{尋深厚傳統的滋養又不失現代藝術的生動，筆墨間蘊含著古樸的神韻……周青峰創作的<牧歸圖》，格調高雅，極富情趣。畫的遠處施以淡墨，暈染一帶遠山，勾勒出黃昏的景色。山路上四五只活潑輕捷的羊兒，遠遠地把牧羊人甩在后面。幾株杏樹，幾呆晚霞，水岸在即，歸燕翩飛。尺幅之間，點畫之外，詩情畫意盡情地流淌出來。水不是水，墨不是墨，這是一幅水墨的筋絡，是畫家心底深厚文化積淀的呈現。

我在賞讀周青峰的筆墨智慧，我在讀一首首山水相依的詩，我在讀世外桃源的鮮花果實。為藝術而生的藝術生命是高潔厚重的，誠如真正的山岳是大地靈魂的裸露。畫如其人，我在聆聽一個文人、詩人、畫家用心靈和宇宙的對話，這是周青峰用人生譜寫的生命樂章。

名家點評：

青峰的山水畫作品曾無數次震撼我的心，青峰是一位將自己的心融進藝術、視創作為生命的藝術家。

——力群（中國著名版畫家、中國版畫家協會原副主席）

青峰的繪畫風格以多用濕筆積墨、密點短皴手法求得深厚，作品極其講究意境和整體感。在沉郁蒼茫、雄強博大的風范中蘊含著幽邃深遠、耐人尋味的情懷。

——程十發（著名畫家、上海中國畫院原院長）

青峰畫得如此深情、如此寬厚，藝術的技法和激昂的感情達到了高度和諧。

——吳長鄴（著名畫家、吳昌碩紀念館館長）

周青峰的山水畫進入了我們的視野，引起大家關注。青峰的山水畫作品水墨淋漓，墨中見筆，筆筆生機，氣韻生動，渾厚灑脫，沉雄蒼勁。所創作品，疏密有致，簡約有神。青峰在繼承和創新中求發展。他的山水畫功力、章法、筆墨既有大家的風韻，又不失清新靈秀、質樸雄厚的個性特點。他以獨到的繪畫技能體驗把握山水畫的內涵，化物象為情思，化心象為意境，用濃郁的詩情、大膽地表現了大自然生命的原生、蒼勁、靈秀、博大及性靈之美，給人以強烈的視覺沖擊和心靈的震撼。

——龍瑞（中國國家畫院原院長、中國美協中國畫藝術委員會副主任）

青峰在長期的創作實踐中潛心研究、探索中國畫創作的新技法、新領域，堅持從生活中汲取營養，尋找創作靈感。其山水畫作品視覺沖擊力強，既有現代觀念的色彩斑斕，又具傳統筆墨的秀潤博大，內涵豐富，耐人尋味。說青峰在藝術上的成熟，事實上是說他已經有了自己的山水形式結構，建立了自己的筆墨秩序，確立了自己的審美取向。

——尚輝（中國美協理論委員會委員、著名美術評論家、《美術》雜志主編）

周青峰山水畫作品大多贊美大西北黃土高原的秀美景色。他用自己的獨特筆墨語言描繪大西北黃土高原的粗獷、厚重、博大、雄渾。蒼茫大地上茂密林木由近至遠，給人以鋪天蓋地的廣闊感，體現出浩浩蕩蕩的氣勢及無窮無盡的包容力。張弛之間虛實相生，點畫之處匠心獨具，深含著他對大西北的風土人情和燦爛文化的獨特感悟和鐘愛。他在山水畫創作和探索過程中，將自己的心境、個性、學識、修養、感悟融于畫面之中，成為一道新的西部風景線。

——梅墨生（中國國家畫院原理論研究部主任、藝委會委員）

青峰靠他特有的悟性采眾家之長，集眾法于一身，積墨深厚，用色濃郁，形成畫面色調先聲奪人的特殊情調，給人以極強的視覺感染力。

——趙梅生（著名畫家、太原畫院院長）

周青峰筆下的黃土高原，既不是凄涼的荒山禿嶺，也不是矯飾的人間樂土，而是涌動著內在生命精神的高原厚土。……畫面經營以線勾勒為主，潑墨為輔，筆墨放得開留得住，不求形似而求神韻，色調明快亮麗，使人感到或似曾相識或如身臨其境而可親可敬、可嘆可居.

——王玉璽（山西美協副主席，山西大學美術學院教授、院長）

約稿、責編：徐琳祺

1.周青峰紅霞映山村落 140cm×70cm 2015

2. 周青峰太行秋韻 93cm×93cm 2011

3. 周青峰太行人家 70cm×55cm 2010

4. 周青峰牧歸 38cm×38cm 2019

5 周青峰山居圖 69cm×69cm 2009

6 周青峰塬上春秋 32cm×32cm 2019

7 周青峰塬上家園 32cm×32cm 2019