《山東半島藍色經濟區建設》的創作感悟

孫春龍

內容提要：為了表現新時代新氣象，中國畫家們積極響應國家的號召，“深入生活，扎根人民”，進行藝術創作。筆者深入山東半島藍色經濟區建設工地，將建設場景與中國傳統人物畫和山水畫相融合，并結合了自身的創作狀態和藝術語言，從獨特的觀察視角，以水墨語言形式去表現山東半島藍色經濟區建設的場面，最終創作出《山東半島藍色經濟區建設》這幅作品。筆者將創作該作品的過程進行了梳理和經驗總結，以期為同類作品的創作提供借鑒。

關鍵詞：傳統繪畫;人物畫;山水畫;水墨語言形式

山東省重大歷史題材創作工程于2010年正式啟動，筆者承擔了其中《山東半島藍色經濟區建設》的創作。這個創作選題沒有具體的歷史事件和具體的人物可以表現，而是一個在發展規劃建設中的宏偉藍圖。當時的山東半島正處于一個新舊動能轉換、經濟轉型的關鍵時期，而建設山東半島藍色經濟區更是一個宏大的系統工程。

山東半島藍色經濟區資源豐富，交通便利，經濟繁榮，市場廣闊，往來交易發達，具有發展海洋經濟的獨特優勢，在我國海洋強國建設中扮演著舉足輕重的角色。筆者的創作構思以山東半島藍色經濟區的戰略定位為著眼點，即建設具有較強國際競爭力的現代海洋產業集聚區、具有世界先進水平的海洋科技教育核心區、國家海洋經濟改革開放先行區和全國重要的海洋生態文明示范區。筆者在構思之初就打算將經濟區的建設場景與中國傳統人物畫和山水畫進行融合，再結合自身的創作狀態和藝術語言，從獨特的觀察視角，以水墨語言形式去表現建設的場面，以期體現出時代性與現實關懷。

要讓作品打動自己和觀眾，構圖、形象塑造、色彩、水墨技巧等固然重要，但最重要的是要把握好整個畫面的氣韻。這就需要畫家潛心思考，細心觀察，從大量的素材中提煉出最具代表性、最符合作品需要的元素，將作品的精神內涵和畫家的思想化成合一的氣韻，使畫面中對立矛盾的元素發生關系又融為一體。只有這樣，作品才會散發出一種力，一種打動人心的力。

整個作品，筆者以建設者群像為主，而沒有將作品局限于具體的事件和人物。這使筆者可以更自由、更主觀地跨越時空去表現山東半島藍色經濟區建設：既要表現經濟區建設場面的宏大，體現中國藝術的精神性，又要和所要表達的形式語言相匹配，更要反映中國藝術的當代性和時代語言特色，最終筆者選擇用水墨來表現。如此大尺幅的作品筆者是初次畫，這就需要對水墨有較強的控制能力。

筆者格外著意于畫面的構圖及人物的位置經營。畫面構圖分上.中、下三個部分。上部畫面中的藍灰色代表著海洋，下面密密麻麻的樓房象征著城市的巨大變遷。畫面兩邊用大的建筑框架和帆船的造型，撐起畫面，形成往上拔的一個勢，略帶俯視的視覺效果，使畫面富有視覺沖擊力和空間感，利于宏大場面的表現。中、下部畫面以建設者群像為主，突出建設者在建設中的主導地位。在人物的動態大體輪廓畫出后，先畫素描稿，再上水墨稿。人物構圖采取紀念碑和金字塔的構圖方式，突出人物在畫面中的穩定性，并以虛實對比和浮雕式的刻畫，突出各行業人物的精神面貌。筆者在人物之間穿插了樓群、港口等元素，使畫面充滿了超越時空的感覺，從而讓畫面更豐富。整個畫面取逆光的角度進行俯視構圖，以多層次、多角度、多領域的視角來描繪經濟區的建設場景，使畫面顯得更加深、廣、遠，展現出藍色經濟區建設中的宏偉藍圖。

筆者追求畫面形式構成的整體性，強調畫面大的構成關系、黑白灰、形式感、虛實取舍。整個色調以灰、白、藍、綠色調為主。畫面上虛虛實實，即使在某個人身上也看不到實在的東西，畫面上的一切都不明確，而一切又可以被感知。這種若有若無的虛實效果展現了作品的自由、夢幻和藍色經濟發展中的巨大變遷。

繪制《山東半島藍色經濟區建設》，最關鍵之處是畫面人物形象的選擇和刻畫。人物的刻畫是畫的靈魂所在。如果人物形象空洞蒼白、缺乏說服力，最后作品就會變成一幅看圖說文的簡單圖解。為獲取生動形象，筆者深入建筑工地進行實景拍攝，獲得了很多建筑工人的照片。畫面中人物組合的疏密關系、高低起伏的位置經營是畫面整體性的靈魂，于是筆者選擇了紀念碑和金字塔的構圖形式，使畫面具有了很強的穩定性，又不失主動性。在繪制過程中，幾乎每個部分都不是一次畫到位的，而是全面鋪開，同時繪制，多次調整完成的。

一件作品不僅要展示外在形式，更要展示其中的內涵。一件沒有內涵的作品，只有浮淺之態，會讓人觀之生厭;相反，有內涵的作品，簡約中自有從容大雅的氣質，會讓人百看不厭。這樣的作品是有著震撼人心的力量的。如果觀眾通過這樣的作品產生共鳴與反思，那作品的藝術價值也就真正實現了。

建設山東半島藍色經濟區是國家的重大發展戰略。筆者通過創作《山東半島藍色經濟區建設》，將現代科技發展與中國傳統藝術文化相結合，從一個畫家獨特的觀察視角，以水墨語言形式去表現美好的時代畫面，在創作中探索新的藝術語言，以積極跟進時代發展的腳步。

參考文獻

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約稿、責編：史春霖、金前文