淺談“吉祥如意”壺的造型與裝飾

楊 霞

圖1 吉祥如意

很多文藝創作都帶有著十分明顯的地域特性，過去由于信息交通條件的制約，人與人之間的交互受到了很大的局限，文化的交流和滲透、融合，無法迅速的達成，于是地域就成為了一個個色彩鮮明的文化特點。紫砂壺藝顯然就帶有非常明顯的地域特征，除此之外，社會整體的文化氛圍，亦會對地域性的民俗文化藝術產生影響，這種影響有時候甚至會超越民俗藝術地域性的特點，在相同文化氛圍的地區形成相似而統一的特性，圖1“吉祥如意”壺從造型和裝飾上，可以看出這兩種狀況同時作用下所產生的藝術變化。

在我國，吉祥的符號、圖案似乎很不起眼，但卻在日常生活中隨處可見，無論是創造這些符號、圖案，還是使用這些符號、圖案，似乎都是順其自然，就如同呼吸一樣，這種現象被統一的稱作為吉祥文化。紫砂壺上的吉祥文化往往意味著造型及裝飾的符號、圖案化，其中對于“如意”的應用最為廣泛并且直接，要制作好這類紫砂壺藝題材，就要從源頭處理解什么是“吉祥如意”?！凹槿缫狻睆奈淖稚侠斫猓骸凹?，福善之事；祥者，嘉慶之征”。在《說文》中就寫道：“吉，善也”；“祥，福也”。而如意則非常容易理解，一是指一種日常生活中的器物，另外指人的愿望能夠達成，也就是所謂的順心達意，其中還包含了心情舒暢的含義，所以“吉祥如意”合在一起就是遇到好事心情愉悅且順遂。對此有了理解以后，再來思考如何運用紫砂壺來呈現這一思想。

“吉祥如意”壺從造型輪廓的設計開始，就考慮到要符合這種思想，這就是所謂的意在形先，先考慮內涵，再思考造型。顯然這一題材是飽含樂觀向上的情感的，這就要避免壺形中出現沉重厚實的感受，同時這一主題還需要非常流暢的表達，要避免出現停頓和節奏，所以在整體的造型規劃中，就設計了一種連續的線條塑造，壺身渾圓，采用嵌入式的壺蓋以及暗接法制作的過橋壺鈕，盡量讓壺身形成一個連續的整體，壺鈕的曲線和壺面的曲線能夠自然銜接，這樣一體連貫之下，在合適的部位搭配簡潔的壺流和壺把，且為了凸顯出整器向上的形體張力，在壺流出水口的選擇上要盡量偏上，流嘴盡量上翹，壺把則相應的與之搭配，把梢帶飛，這樣前后的壺流和壺把就仿佛給壺身裝上的翅膀，產生了積極向上的朝氣。

同樣的，在制作壺面裝飾的時候，也需要考慮到向上的“升力”，如意紋樣裝飾是傳統文化裝飾塑造中經常會應用的裝飾形式，在“吉祥如意”壺流及壺面上，塑造如意紋樣，并不需要刻意的貼塑或是精細的雕琢，秉承紫砂壺簡潔雅致的自身特質，“紫玉金砂”的美好描述通過兩根卷曲的線條勾勒出了左右擴張的如意裝飾，這兩根裝飾線條以螺紋狀展開，由內而外，線條扁圓飽滿，如同兩塊美玉鑲嵌在壺面之上，這樣的裝飾既簡潔又效果非凡，不僅點出主題，同時還將具體的形象跟整個造型完美融合，在壺身的各個部位延伸展開，將“吉祥如意”的主題貫穿始終，讓人感受到這把壺無論是造型還是裝飾，都始終在詮釋演繹同樣的主題，壺形本身就成為了“吉祥如意”文化中的一個標志或者說符號，讓人一眼就能理解感受。整件作品簡潔的藝術風格，大氣簡約，以一種通俗易懂的抽象裝飾覆蓋了文化上的意蘊表達，巧妙而直接的呈現了一場視覺盛宴。

在制作作品“吉祥如意”壺的過程中，內涵主題與形體之間存在先后的設計關系，而造型與裝飾之間也產生了相互融合的協調關系，形成熱情向上的造型和裝飾感受，統籌這些設計制作的元素，始終圍繞主題來進行創作才能夠產生強烈的藝術表現力，將文化內涵與紫砂壺形成一個整體，吉祥如意，雅俗共賞。