藝術(shù)地詮釋家與國的關(guān)系
——淺議上黨梆子現(xiàn)代戲《長江支隊》的劇情構(gòu)筑

周廣學(xué)

體現(xiàn)時代精神、呈現(xiàn)政治意義，是戲曲必不可少的功能之一。對于基本脫離了傳統(tǒng)戲曲程式化表演的現(xiàn)代戲而言，編創(chuàng)人員要做到藝術(shù)地完成自己的職責(zé)和使命，如何構(gòu)筑劇情，顯得尤為重要。

日前首演的上黨梆子現(xiàn)代戲《長江支隊》通過對中華人民共和國成立前夕，楊百中、岳山、虎子三個并非親兄弟、勝似親兄弟的長江支隊干部，自太行太岳老區(qū)南下解放區(qū)福建惠安縣后，為了給前線籌糧，肅清藏匿在解放區(qū)的海匪而與當(dāng)?shù)匕傩债a(chǎn)生矛盾，甚至發(fā)生流血犧牲，但最終軍民一心，剿滅海匪，奪回被海匪劫走的糧食的艱難曲折過程的描述，及對這一過程中細(xì)節(jié)的刻畫，生動地詮釋了家與國的關(guān)系，契合了在全黨開展的“不忘初心、牢記使命”主題教育，此乃《長江支隊》最大的看點。

之所以說這是最大的看點，是因為《長江支隊》并沒有將“家”與“國”兩個詞匯直接喊出來，打在觀眾的聽覺上，也不是直露地鋪排出寓意“家”和“國”的情節(jié)，笨拙地把二者相連，而是將具體入微、鮮活動人的細(xì)節(jié)，巧妙地貫穿在多條線索中。這些線索起起伏伏，時而分離，時而膠著，憋著一股勁向前演繹、推進(jìn)，緊緊吸引著觀眾，感染著觀眾，使觀眾獲得極大的審美愉悅。觀眾在看完戲之后，還禁不住反復(fù)回味，從而體認(rèn)到家與國的緊密聯(lián)系。

戲開場不久，就顯現(xiàn)出兩個相互矛盾的點：一個是惠安縣第七區(qū)區(qū)委貼出的為支援前線向百姓借糧，并盼望百姓積極配合，剪除國民黨余孽、肅清海匪的公告；一個是當(dāng)?shù)卮迕耜惱咸N出的訴狀，該訴狀意指武委會小隊長虎子打死了她的兒子阿祥。兩張紙都貼在第七區(qū)臨時區(qū)委辦公室門前。這是怎么回事，難道新政府會槍殺老百姓嗎？如果政府打死老百姓，還能得到老百姓的支持，借來糧食，共滅海匪嗎？這些問題瞬間抓住了觀眾的心。于是，戲中最重要的一條線索由陳老太貼訴狀起始，延伸了出去。陳老太的悲痛與憤恨綿綿不絕，武委會主任岳山給她講道理也無用。在與阿祥的沖突中受重傷的虎子，那深深的歉意和誠摯的愛心感動了她。虎子的不幸去世，又使她既內(nèi)疚更悲切。她決定撕下訴狀，找回因看了她的訴狀而投奔海匪的百姓。至此，這條線索似乎結(jié)束了。這條線索在行進(jìn)過程中，通過人物的念白、唱腔，透露出虎子和阿祥沖突的原因、經(jīng)過，一層層地揭示了各個人物不斷變化的內(nèi)心世界，暴露出區(qū)委公告中存在的問題。這一線索中戲份很多，且融合得自然貼切。而這條看似結(jié)束的線索，其實才進(jìn)行了一半，戲在這里只是稍稍放松了一下呼吸，讓原先昂揚(yáng)的情緒伏了下去；緊接著，這線索的后半部分不可抑制地被引了出來，另一種情緒隨即昂揚(yáng)而起，即區(qū)委的干事們因虎子的死而譴責(zé)陳老太，紛紛表示要抓了她，氣氛再次變得緊張、激烈……而在前半部分線索的展開過程中，岳山與陳老太的關(guān)系由相互怨憤變成了親密無間（其實這也說明了黨的干部與老百姓親密關(guān)系的必然形成），為后面情節(jié)的展開作了鋪墊。當(dāng)干事們表示要抓陳老太，區(qū)長楊百中也說“陳老太不能放”“公告不能改”時，岳山卻執(zhí)著地要求楊百中“改個新公告”，這也是他在與陳老太由矛盾到和解的接觸過程中悟到的。這時，出其不意的事情發(fā)生了：阿祥并沒有死，他隨海匪返了回來。早年被國民黨抓過丁的阿祥，與虎子發(fā)生沖突后，流了血，但沒有死，而是被海水沖到海島上撿了一命。但他不敢回家，只好投了海匪。這是戲中的一條暗的線索。這次回來被岳山和他的母親陳老太看見。楊百中經(jīng)與岳山商討后，修改了公告，情勢向著有利于阿祥回頭的方向走。加之母親的呼喚，岳山的開導(dǎo)，阿祥決定為長江支隊帶路剿匪，將功補(bǔ)過。至此，明暗兩條線索完全聚合在一起。其他曾被國民黨抓過丁的老百姓，也沒有了擔(dān)憂。于是，軍民團(tuán)結(jié)一心，剿滅了海匪，全劇抵達(dá)大高潮，并回應(yīng)了戲的開頭處，區(qū)委貼出的公告。

如此起承轉(zhuǎn)合的敘述和一連串活生生細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，必然能夠打動觀眾，讓觀眾深深領(lǐng)悟到：家是國的基礎(chǔ)，國是家的延伸；家是最小國，國是千萬家。有國的完整，才有家的完整，沒有國的安寧，就沒有家的安寧；同樣，沒有眾多家庭的共同追求，就不能形成合力，創(chuàng)造出強(qiáng)大的國家命運(yùn)。

為了使國與家關(guān)系的藝術(shù)呈現(xiàn)更為細(xì)膩、飽滿，戲中流動的不只是上述兩條線索，還有更為柔和的線索若隱若現(xiàn)。戲中有兩段搖籃曲多次響起，一段以上黨梆子唱出：“孩兒莫哭，孩兒莫喊，孩兒是娘心尖肉團(tuán)團(tuán)。”一段以閩南小調(diào)哼出：“天烏烏，欲落雨，囝仔好眠阮心肝。阿母拖網(wǎng)掠魚去，囝仔醒呷蚵仔煎。”前者為楊百中、岳山、虎子回憶中的娘所唱。抗戰(zhàn)時期，岳山娘從鬼門關(guān)救下了楊百中，楊百中視岳山娘為他的親娘；岳山娘收留了孤兒虎子，虎子也視岳山娘為他的親娘。三兄弟回憶中的娘，飽經(jīng)滄桑，但慈祥善良，她讓他們一同投奔八路軍，并告誡他們“多幫多念老百姓”。三兄弟每遇困難，必想起娘的囑托，從而推動自己堅持正義，為民謀福祉。后者為陳老太和她回憶中的女兒所唱。陳老太不僅在思念兒女時唱，虎子死后，她也唱，因為她把虎子看成了自己的孩子。岳山娘和陳老太，兩位母親對孩子們的愛和激勵，形成了委婉含蓄的兩條線索，最終成就了軍民團(tuán)結(jié)、共剿海匪的壯烈。

如上所述，《長江支隊》在劇情的構(gòu)筑上確有難能可貴之處，但也存在著明顯的不足。可以說，前半部分，表情達(dá)意非常充分、豐盈；后半部分，則理性過強(qiáng)，缺少血肉，顯得較為匆忙、干癟，矛盾處理也有些簡單化。但愿不久我們可以看到更為滿意的版本。