泛博物館視野下的工業(yè)遺址博物館空間敘事研究

賀誠(chéng) 吳施嬋

【摘 要】一個(gè)泛博物館展示的內(nèi)容需要觀者的解讀，博物館不僅僅具有收藏、展示、教育、敘事的功能，更具備了教育、傳播等文化職能。對(duì)于遺址所包含的信息，泛博物館通過獨(dú)特的空間敘事來兼顧室外的遺址及景觀和室內(nèi)的展陳，還有場(chǎng)景互動(dòng)，運(yùn)用遺址保護(hù)學(xué)、建筑學(xué)等學(xué)科結(jié)合敘事學(xué)相關(guān)理論，為遺址博物館的建設(shè)提出指導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】泛博物館；工業(yè)；遺址

中圖分類號(hào)：G268 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0213-02

本文首先解讀現(xiàn)如今的泛博物館現(xiàn)象以及工業(yè)遺址的故事性和文化內(nèi)涵。然后對(duì)博物館的敘事空間設(shè)計(jì)進(jìn)行梳理，常用敘事方法可以歸納為空間敘事、場(chǎng)地?cái)⑹隆⒔ㄖ⑹隆⒆匀灰財(cái)⑹潞蛨D文敘事五個(gè)主要類型，文中將通過舉例進(jìn)一步探討空間敘事的特點(diǎn)及應(yīng)用。最后結(jié)合武漢鐵路遺址的現(xiàn)狀分析討論武漢鐵路泛博物館的設(shè)計(jì)、保護(hù)和利用。

一、泛博物館與工業(yè)遺址

（一）泛博物館現(xiàn)象。在當(dāng)今新時(shí)代背景下，文化和科技的飛速發(fā)展也深刻影響著博物館的性能、功能、職能及效能，因此有學(xué)者提出“后博物館時(shí)代”和“泛博物館”的概念，借此也可從這方面推動(dòng)建設(shè)中國(guó)博物館體系，發(fā)展博物館學(xué)理論。

蘇東海先生在《博物館演變綱史》中將博物館現(xiàn)象的演變過程分為四個(gè)階段，即古代形態(tài)、近代形態(tài)、現(xiàn)代形態(tài)和當(dāng)代形態(tài)博物館，并直接指出當(dāng)代形態(tài)博物館的最大特征是“博物館發(fā)展外化”[1]。這種“外化”的趨勢(shì)在近30年里有著明顯的表現(xiàn)。這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)主要表現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn)：一是大多博物館在全面利用社會(huì)資源，運(yùn)用新興技術(shù)，打造新型博物館，民營(yíng)博物館和各種數(shù)字圖書館層見疊出。二是社會(huì)上部分企業(yè)和社區(qū)吸收、借鑒博物館經(jīng)營(yíng)理念、設(shè)計(jì)和表現(xiàn)形式來打造自己的企業(yè)文化和社區(qū)文化，甚至運(yùn)用于構(gòu)建整體的城市文化格局。如城市歷史街區(qū)和特色小鎮(zhèn)的經(jīng)營(yíng)建設(shè)中，都與博物館的設(shè)計(jì)與運(yùn)作有一定程度上的類似。前者充分吸引博物館學(xué)界的關(guān)注，而后者似乎還不在博物館學(xué)的探討范圍內(nèi)，因此，本文就后者與“泛博物館”現(xiàn)象進(jìn)行初步探討。

（二）工業(yè)遺址。工業(yè)時(shí)代在人類歷史上占據(jù)重要地位，在這個(gè)時(shí)期人類創(chuàng)造的文明成果比之前歷史中累計(jì)的都要多。工業(yè)時(shí)代推動(dòng)人類文明的發(fā)展，工業(yè)遺產(chǎn)見證了人類的工業(yè)文明，工業(yè)遺址表達(dá)出的歷史信息也從側(cè)面說明了工業(yè)時(shí)期的人類語言、思想、生活、政治、哲學(xué)等情況。工業(yè)遺址不僅是人類文明的一種承載形式，而且是人類技術(shù)和生活的生動(dòng)體現(xiàn)。世界文化遺產(chǎn)包含工業(yè)遺產(chǎn)，但是之前一直沒有得到重視，有關(guān)工業(yè)遺產(chǎn)的研究、保護(hù)和利用正逐步成為社會(huì)和各界關(guān)注的焦點(diǎn)，在這樣的大環(huán)境下，國(guó)內(nèi)對(duì)于工業(yè)遺產(chǎn)的認(rèn)識(shí)和保護(hù)也在逐漸深入。

2003年，《下塔吉爾憲章》的發(fā)布促進(jìn)了全世界對(duì)于鐵路遺址的認(rèn)識(shí)，隨后鐵路遺址的保護(hù)強(qiáng)度也增強(qiáng)了，鐵路遺址不單純是鐵路、車輛、設(shè)備、建筑，還應(yīng)該動(dòng)態(tài)地包括鐵路線路、沿線環(huán)境、文化景觀等，它們一起構(gòu)成一個(gè)完整而開放的遺址范圍。

2006年，我國(guó)無錫舉辦了首屆工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)論壇，我國(guó)第一個(gè)關(guān)于工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)的建議性文件《無錫建議》發(fā)布，該文件推進(jìn)了全國(guó)性工業(yè)遺產(chǎn)普查，將重要地工業(yè)遺產(chǎn)納入了各級(jí)文物保護(hù)單位地文物保護(hù)名單，另外工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)也進(jìn)入了城市規(guī)劃的視野中。

我國(guó)也有相關(guān)學(xué)者對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)展開了相關(guān)的研究工作，主要圍繞三個(gè)角度對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)進(jìn)行研究。一是從工業(yè)遺產(chǎn)的發(fā)展歷程、評(píng)判方法和管理手段上進(jìn)行研究。二是介紹國(guó)內(nèi)外工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)的成功案例及經(jīng)驗(yàn)，工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)的最新進(jìn)展情況。三是將工業(yè)遺產(chǎn)與我國(guó)舊城改造、城市景觀建設(shè)和公共空間設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合，探討工業(yè)遺產(chǎn)轉(zhuǎn)型再利用的研究。

目前第三類的研究非常需要相關(guān)學(xué)者的參與和探討，結(jié)合新形勢(shì)和新政策將工業(yè)遺產(chǎn)和泛博物館連接起來，將工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)和再利用發(fā)揮到極致。

二、博物館敘事性空間設(shè)計(jì)

博物館空間建構(gòu)的落腳點(diǎn)是觀者的體驗(yàn)感受，空間設(shè)計(jì)是否成功不僅體現(xiàn)在博物館功能的完美平衡、空間元素的互補(bǔ)統(tǒng)一或是建筑與環(huán)境的和諧自然上，更重要的是觀者能夠“聽到”建筑空間講述的故事，“感受”環(huán)境傳達(dá)的精神，能夠在參觀時(shí)與場(chǎng)景互動(dòng)，產(chǎn)生信息交流和情感共鳴。基于此，許多遺址博物館結(jié)合敘事理論和空間建構(gòu)，從敘事三要素（時(shí)間、地點(diǎn)、事件）、敘事過程及敘事視角三個(gè)方面解析遺址的敘事屬性。一個(gè)遺址博物館空間敘事建構(gòu)的思路為空間故事解讀、主題確定、建構(gòu)符號(hào)轉(zhuǎn)化、空間形式具體表現(xiàn)設(shè)計(jì)，最后整合一套適合該館的空間敘事方法。基于空間追求的不同效果采用不同的敘事手法，以空間的入口、轉(zhuǎn)折、過渡和出口形成敘事節(jié)奏，由空間的節(jié)點(diǎn)、區(qū)域、整體環(huán)境完成情景設(shè)計(jì)，借夸張、隱喻、象征等手法烘托出預(yù)期空間敘事效果。

許多遺存的工業(yè)遺產(chǎn)地經(jīng)過設(shè)計(jì)師的改造和再利用，已經(jīng)成為了產(chǎn)業(yè)文化旅游基地或著名的工業(yè)遺址主題博物館，促進(jìn)了區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展與舊區(qū)重建。工業(yè)遺址的改造與一般建筑設(shè)計(jì)不同的是，改造需要注意其歷史遺存和遺留建筑的布局、結(jié)構(gòu)和建筑材料。如蘇格蘭國(guó)際礦業(yè)博物館屬于英國(guó)國(guó)家級(jí)煤礦博物館，前身為維多利亞夫人煤礦，曾是蘇格蘭的首座超級(jí)礦產(chǎn)，這座煤礦關(guān)閉停產(chǎn)后遺留了廢棄的礦坑，因?yàn)殚L(zhǎng)期煤礦采挖，所以還存在環(huán)境開采過度破壞、工業(yè)發(fā)展破壞和地面材料老化等各種問題。后期的博物館設(shè)計(jì)遵循工業(yè)遺址改造再利用原則，尊重煤礦的原始面貌，保留大多遺址的原始結(jié)構(gòu)。在修建博物館期間，盡量運(yùn)用遺址地的木、鋼鐵等原生材料修復(fù)遺址建筑，除了新功能的建造外，并沒有在區(qū)域內(nèi)加建太多新建筑。通常觀者不會(huì)認(rèn)為保留下來的遺址群是一種敘事形式，當(dāng)觀者身處其中，原煤礦遺址的所有建筑都在“講述”曾經(jīng)的歷史故事，博物館整體的展示和陳列內(nèi)容圍繞煤礦業(yè)展開，從景觀環(huán)境上首先給觀者營(yíng)造敘事氛圍，既運(yùn)用了場(chǎng)地空間敘事，又結(jié)合了遺址建筑敘事。

在遺址博物館中為了全面詮釋采煤過程，引起觀者對(duì)主題的關(guān)注，設(shè)計(jì)師盡可能運(yùn)用多元化的空間敘事性展覽媒介和方式相結(jié)合，達(dá)到互相襯托、珠聯(lián)璧合的效果。除去傳統(tǒng)的展柜、展臺(tái)、陳列設(shè)施等，博物館還修復(fù)了真實(shí)的煤礦遺址，引入游客游覽、互動(dòng)，在視覺上給游客更完整的刺激。觀者通過博物館二層的主題展區(qū)后，通過一條長(zhǎng)走廊就來到了博物館敘事空間的高潮部分---礦坑入口，觀者首先會(huì)看到錯(cuò)綜復(fù)雜的煤炭運(yùn)輸、分揀鐵路線，貨車靠近鐵路線填充煤炭，之后運(yùn)出去進(jìn)行清洗、分類。礦坑入口旁還留有開采煤礦時(shí)的豎井，觀者可以裝備后下到豎井里，進(jìn)入不同的煤礦開采區(qū)，地下礦室中會(huì)有曾在礦脈工作的老礦工為大家進(jìn)行指引和講解。通過這種順敘、并敘的方式，游客們身臨其境，與敘述者共同參與歷史的回溯。

博物館具有豐富的教育資源和獨(dú)特的教育方式（實(shí)物、場(chǎng)景、歷史所帶來的直觀教育）。目前多數(shù)博物館是通過藏品的展示來達(dá)到教育作用，這種由櫥窗展臺(tái)組成的基礎(chǔ)景觀陳列感染力低，互動(dòng)性一般，缺乏與周圍空間的互襯和整體感。這種形式上的再現(xiàn)只能算是一種擺設(shè)，沒有恰當(dāng)運(yùn)用“敘事性”空間設(shè)計(jì)中的“倒敘”“插敘”等手法來突出主題，這樣的展覽無法給觀者一個(gè)總體或深刻的印象，難以讓觀者對(duì)展覽內(nèi)容有一個(gè)整體直觀的把握和理解，這樣也就無法引申展覽的背后意義和教育價(jià)值。

三、武漢鐵路遺址博物館

武漢是中國(guó)近代工業(yè)的聚集地，見證了中國(guó)的工業(yè)化和城市化的進(jìn)程，不管是粵漢鐵路還是京漢鐵路，都伴隨著武漢的發(fā)展，是武漢城市記憶的載體，也是重要的工業(yè)遺產(chǎn)，武漢的鐵路遺址延續(xù)著武漢的歷史文脈，具有厚重的歷史、人文、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)于兩大鐵路的歷史變遷進(jìn)行研究，并對(duì)它進(jìn)行科學(xué)的保護(hù)和利用，不僅保護(hù)了城市工業(yè)遺產(chǎn)，更賦予了工業(yè)遺產(chǎn)新的生命力和文化內(nèi)涵。

在此之前，已經(jīng)有部分鐵路遺址成功變身，成為一座新時(shí)代的鐵路泛博物館，坐擁嶄新的展館和衍生商業(yè)建筑群，在發(fā)揮博物館職能的同時(shí)，通過展覽熱度帶動(dòng)周邊消費(fèi)，提高博物館建筑群的參與趣味性和展示多樣性。

國(guó)內(nèi)有上海鐵路博物館，展品主要有圖片、文獻(xiàn)和實(shí)物，整體布局有比較濃厚的老舊鐵路的氛圍，室外展區(qū)更是打造出早期的火車站臺(tái)的場(chǎng)景，笨重的蒸汽機(jī)車和木制的月臺(tái)都飽經(jīng)風(fēng)霜，布滿歲月的痕跡。國(guó)外如日本東京鐵道博物館，在保留了日本諸多歷史有名的蒸汽機(jī)車的同時(shí)，更是展出了新干線的最新成果。展廳內(nèi)不僅設(shè)置了實(shí)際場(chǎng)景模型（如幾條有名的險(xiǎn)道和橋梁），還展示了鐵路發(fā)展歷史線上的各類信號(hào)機(jī)和標(biāo)志等。

2012年起，武漢開始打造“博物館之城”，2016年，“武漢博物館之城建設(shè)”座談會(huì)在長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)舉行，針對(duì)我市不同區(qū)域的文化特點(diǎn)和人文資源，結(jié)合地方特色構(gòu)建不同類別的博物館。徐家棚鐵路泛博物館的優(yōu)勢(shì)在于其獨(dú)特的地理環(huán)境和歷史遺存。

綜上所述，可以將徐家棚鐵路遺址與空間敘事有機(jī)的結(jié)合，形成室外景觀及建筑群簇?fù)硎覂?nèi)展陳、場(chǎng)景互動(dòng)的一個(gè)寓教于樂的泛博物館。遺址緊鄰長(zhǎng)江，部分鐵軌伸延至長(zhǎng)江水中，武昌江灘至今還留有鐵路繁盛時(shí)往來人群由鐵路轉(zhuǎn)乘輪渡的通道。這些遺跡經(jīng)由敘事手法設(shè)計(jì)，結(jié)合自然要素包括水、植物和地形，將歷史變化和場(chǎng)景文化娓娓道來。同時(shí)，在合適的位置增加公共空間的相關(guān)設(shè)置，觀者身處這樣的環(huán)境自然就會(huì)與場(chǎng)景共鳴。而博物館室內(nèi)則收納不同時(shí)期運(yùn)行的火車及相關(guān)物品，將物品按照“順敘”的手法展示時(shí)間的變化。一些實(shí)物場(chǎng)景的設(shè)置可以運(yùn)用“并敘”手法自然地插入敘事空間里，令觀者與場(chǎng)景交融，產(chǎn)生共情。室內(nèi)展示出的圖片和解說文字遵循整體的空間敘事結(jié)構(gòu)分布其中，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

新時(shí)代的技術(shù)不僅僅只有普通的展出，還能結(jié)合聲、光、電等科技手法將歷史還原，更生動(dòng)地展示給觀者，讓博物館這一城市公共空間成為地域文化散發(fā)文化光輝的載體，強(qiáng)化武漢的城市地域文化屬性，提高城市的文化軟實(shí)力，加強(qiáng)城市公共空間的藝術(shù)氛圍，在潛移默化中達(dá)到文化教育目的。

四、結(jié)語

結(jié)合空間敘事方法打造泛博物館，不僅保留了武漢工業(yè)遺址的部分原貌，而且將工業(yè)文化更廣泛地融入到現(xiàn)代城市發(fā)展的血脈中，有利于鐵路歷史文化的傳承和弘揚(yáng)，更是讓后人銘記和了解這段歷史，了解這座城市曾經(jīng)的輝煌與記憶。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇東海.博物館演變史綱[J].中國(guó)博物館，1988（1）.