古琴譜研究《小胡笳》

劉齊銘

【摘 要】古琴曲《小胡笳》是《神奇秘譜》中能夠反映西域音樂文化特色的曲目之一，它的曲調(diào)、行韻在使用傳統(tǒng)古韻的同時(shí)也融入了諸如二度偏音的西域音調(diào)發(fā)展成分。《前敘》作為《小胡笳》的第一首曲子，它相當(dāng)于一個(gè)引子，在某種程度上來說，有些類似于“起承轉(zhuǎn)合”中的“起”。筆者借助譜例對比和二度解構(gòu)的分析方法，對《前敘》的原譜和譯譜進(jìn)行了立足于個(gè)人的比較研究，擬透過樂譜研究和內(nèi)部比較的過程，發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)藏在《前敘》中的可用于西域音樂發(fā)散研究的線索。繼而，利用這一研究所找到的關(guān)于曲調(diào)、節(jié)奏韻律、樂器方面的線索所在，去擴(kuò)展下一步的有關(guān)西域音樂文化特征元素的專題研究。

【關(guān)鍵詞】古琴譜；解構(gòu)；發(fā)散分析；比較研究

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0074-01

一、原譜分析（譜例如下）

譜字片段分析：為一小組，表示左手按散弦（不彈），僅有右手通過食指向內(nèi)撥動(dòng)一至四弦，在固定音高上標(biāo)記為低音譜號(hào)上的，在降B調(diào)中，其五聲音階排列順序?yàn)閷m、角、徵、羽，作為本曲的引子；弓上九ナ為一組， 表示左手大指按十徽右手抹五弦，弓上九ナ表示上弓至第九徽，由于古琴的重音往往靠后，因此留給第九徽的時(shí)值會(huì)更長（前面的十徽上音為偏音）。翻譯為，重音仍落在正音徵音上；ナ為一組，表示左手大指按九徽右手劃至五六弦，僅右手中指向內(nèi)撥四弦（勾）。翻譯為，在翻譯譜中，第一個(gè)音的前面還有三個(gè)裝飾音充分體現(xiàn)出“劃”奏的意義。不過從這里可以體現(xiàn)出“四”弦上的音一般與“羽”有關(guān)，八度跳進(jìn)的羽音仍落在正音上；立七ナ六為一組，表示左手大指按九徽右手食指連續(xù)向外挑六七兩弦，后面的立七ナ六則表示立七弦并定于六弦。整體翻譯為，前面出現(xiàn)的偏音與外挑的指法相關(guān)，但后來立于六弦則又回到了正音羽；“一口乍”的縱向排列譜字表示將前面的部分重復(fù)一次，這里不再贅述；不力為一組，表示左手大指按九徽右手中指向內(nèi)撥五弦（勾），表示僅右手無名指向內(nèi)撥四弦，前面已說到與“四”弦相關(guān)的音高均與羽音相關(guān)，表示左手大指按九徽右手抹六弦，不力則是后綴一般術(shù)語，與音高無關(guān)。故這一組翻譯為，這一小節(jié)未出現(xiàn)偏音，與四弦相關(guān)的羽音向上方跳進(jìn)了八度，且后一個(gè)羽音成為了本小節(jié)的節(jié)奏重音；單獨(dú)為一組，這一指法很特別，是一組雙音奏法。“早”指挑勾同作，那么本譜字指的是挑勾同作四弦和六弦，挑四弦是羽音，挑六弦是高八度的羽音。即形成了一個(gè)八度的音程結(jié)構(gòu)，翻譯為，將這一小節(jié)填滿；為一組，表示散弦狀態(tài)下的僅右手無名指向內(nèi)撥五弦，表示左手大指按九分之八徽右手食指向外撥七弦，翻譯為。

二、內(nèi)部比較分析

延續(xù)上面的譜字分析，以下是筆者的結(jié)合音頻的比較分析。之后的六小節(jié)內(nèi)樂曲的旋律音主要集中在宮音上，可算作為接下來一部分的引子；ナ立ナ這一部分與樂曲開頭的部分對應(yīng)，因此，在比較起來可算作“重復(fù)”性的段落，然樂曲在接下來的部分中發(fā)生了較大的變化和對比。主要的比較點(diǎn)在于兩個(gè)，一是ナ厺一厶二的七連音化翻譯處理，二是二乍的音程式處理。

首先是ナ厺一厶二的七連音化翻譯處理。是指左手大指按十徽右手快速輪第七弦上名食指三指次第急連觸弦，得三聲，ナ厺一厶二是指滾奏一弦至二弦，這樣結(jié)合起來就又形成了幾次連奏，翻譯譜中的音高準(zhǔn)確，不過在節(jié)奏上由于不能準(zhǔn)確定性，因此翻譯為七連音，這與音響中的演奏相同。從旋律音上來分析，首先前三個(gè)“羽”音就是由造成的，而后面的商音下行發(fā)展到角音的過程也正印證了ナ厺一厶二的發(fā)生，滾奏仍然建立在五聲音階的基礎(chǔ)之上，最后停在角音上實(shí)是滾撥停留于二弦的原因。比較的結(jié)果在于，對于古琴曲的節(jié)奏處理一般沒有固定的套路，完全在于琴者對于樂曲的個(gè)人理解和處理。

其二是二乍的音程式處理。表示左手名指按二弦，大指位于五弦位、掐起后、右手隨即撮一聲，由于兩音同時(shí)發(fā)聲，所以形成了音程化的處理。二乍又表示重復(fù)前面的音程至于二弦長音。，旋律音均落在八度音程范圍內(nèi)的宮音上，這一點(diǎn)與前面的處理類似，不同點(diǎn)在于的撮弦兩音時(shí)值相同、而后面的先掐后撮就造成了撮音的時(shí)值較長。通過這里的比較研究可以分析出演奏技法的不同是導(dǎo)致古琴曲節(jié)奏變化的一個(gè)重要因素，節(jié)奏分析因此有了一定的眉目和依據(jù)。

三、結(jié)論

古琴音高、節(jié)奏變化的自由程度很大，古琴的音高甚至有多重調(diào)節(jié)方式，保持右手演奏法不變的前提下，左手移動(dòng)按壓的徽位即可獲得不同的音高。音高的靈活控制可影響調(diào)性的變化和轉(zhuǎn)移，可據(jù)此探究樂器處理對留存、流變過程中音樂理論、風(fēng)格保留或變化的影響，而影響的具體發(fā)生原因則很有可能與音樂文化特征的留存、流變有關(guān)。

參考文獻(xiàn)：

[1]古琴實(shí)用教程修訂版[M].李祥霆.上海音樂出版社.2013（01）.

[2]神奇秘譜樂詮[M].吳文光.上海音樂出版社.2008（11）.