淺析普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第一樂章的演奏技巧

梁青

【摘 要】普羅科菲耶夫是蘇聯(lián)著名的作曲家，它突破了傳統(tǒng)奏鳴曲，創(chuàng)新式地創(chuàng)作了屬于自己的奏鳴曲，大膽且成功，使優(yōu)秀的作品誕生，本文通過普羅科菲耶夫第二鋼琴鋼琴奏鳴曲第一樂章的演奏技巧來分析這首偉大的作品。

【關(guān)鍵字】奏鳴曲；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0039-01

一、普羅科菲耶夫奏鳴曲

普羅科菲耶夫共創(chuàng)作了九首奏鳴曲，這九首奏鳴曲貫穿了普羅科菲耶夫的一生，反映了他在創(chuàng)作過程中的變化。1907年他創(chuàng)作了f小調(diào)第一首鋼琴奏鳴曲、1912年d小調(diào)第二首鋼琴奏鳴曲、1907年a小調(diào)第三首鋼琴奏鳴曲、1908年c小調(diào)第四首鋼琴奏鳴曲、1923年第五首鋼琴奏鳴曲、1940年A大調(diào)第六首鋼琴奏鳴曲、1939-1942年降B大調(diào)第七首鋼琴奏鳴曲、1947年C大調(diào)第九鋼琴奏鳴曲。

二、演奏技巧淺析

作為普羅科菲耶夫早期的鋼琴作品，這首奏鳴曲不僅保留了奏鳴曲式的風(fēng)格，又突破了傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)的作者的創(chuàng)新思想，在作者的曲目演奏上，也有著與古典時(shí)期、浪漫時(shí)期所不同的演奏技巧。

這段是開頭部分，左手為連續(xù)的三連音，右手以二對三的形式進(jìn)行，在彈奏上，是必須要先將二對三的節(jié)奏練習(xí)好，然后才可以加速，加速彈奏以后，也要對右手的旋律進(jìn)行分析，右手的旋律在連音線處是長音，彈奏時(shí)也要保持，這個(gè)旋律走向是一直朝上，漸強(qiáng)，情緒也是越來越強(qiáng)，在右手的進(jìn)行中，出現(xiàn)了第二聲部，在彈奏時(shí)也要注意突出第一聲部的旋律線條，使音樂更加流暢。

這個(gè)部分主要旋律進(jìn)行到了左手，右手的雙音要保持節(jié)奏，左手的單音也有左右手交替彈奏，在這時(shí)比較難做到的是音的均勻。

這是連接部的旋律進(jìn)行，看到了術(shù)語是加快的速度，在彈奏上，右手的指法要明確，不能將雙音彈成顆粒的感覺，要把它流暢地連接起來，右手的總趨勢也要向上進(jìn)行，在小拇指的彈奏不能太過于重，使音樂保持平行向上，不能突出進(jìn)行。左手的進(jìn)行是四分音符的進(jìn)行，一定要將它擺在伴奏的織體進(jìn)行。

副部開始，右手的旋律進(jìn)行，將三拍子的強(qiáng)弱弱的進(jìn)行彈奏出來，彈奏時(shí)運(yùn)用手腕的進(jìn)行，將第一拍落下去彈奏，第二三拍手腕提起來進(jìn)行，使音樂更加優(yōu)美動(dòng)聽。左手的伴奏肢體采用的是八分音符連續(xù)的彈奏，首先要慢練至流暢，兩手配合起來將是動(dòng)聽的。

這個(gè)部分有很多的聲部，在這么多聲部里要找出主旋律的走向，并且把它彈奏清楚是比較不容易的，這就必須要拿出來單獨(dú)練習(xí)，一般主要的旋律會(huì)在最高聲部，后面會(huì)出現(xiàn)最低聲部。左手部分是八分音符的連續(xù)進(jìn)行，這個(gè)部分要保持手指的耐久度，手指要學(xué)會(huì)放松。

普羅科菲耶夫創(chuàng)作了許多的奏鳴曲，透過分析這首第二鋼琴奏鳴曲第一樂章，使我們了解普羅科菲耶夫獨(dú)特的思想。本文從普羅科菲耶夫奏鳴曲的曲式分析與彈奏技巧等方面對此曲目進(jìn)行淺析，希望對廣大鋼琴演奏者起到啟示作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭新.普羅科菲耶夫奏鳴曲主題研究[J].中央音樂學(xué)院1988.3.

[2]郭曉晴.普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第一樂章的創(chuàng)作技法分析[J].山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院.