淺談舞臺劇人物造型

張娟

【摘 要】舞臺劇是一種舞臺上的人物造型，它和電影、電視劇的表現方式有很大的不同。它需要通過人物造型更加直觀的展現出角色的社會背景和性格特征等。通過舞臺劇《喜神三國》和《課本總動員》，簡單談論一下舞臺劇的人物造型。

【關鍵詞】舞臺??；人物造型

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0027-01

舞臺劇是呈現在舞臺上的戲劇藝術，舞臺劇有別于電影、電視劇，它是在有限的舞臺空間和時間去展現劇情，塑造人物。因此劇情更加簡練，矛盾更加集中，人物性格更加鮮明。不管是話劇、歌劇、舞劇都應該遵循突出主題，突出典型的表現手段。因此在人物的造型上就應該采用形象鮮明、個性突出的造型方法，舞臺劇需要通過人物造型更加直觀的展現出角色的社會背景和性格特征等。

人物造型根據劇本中對人物的描寫刻畫來設計造型和繪畫設計圖，包括發型、頭飾、妝面和服飾搭配以及與劇情、人物、職業相關的配飾。中國的京劇和其他地方劇種，在演繹古裝戲時，人物都臉譜化，作為現代化的舞臺劇，雖然不能采用臉譜化的方式來表現人物，但對不同性格、不同閱歷、不同角色的人物造型應有明顯的區別。在造型上都應該有明顯的差別，在面部化妝用色、服飾用色用料、飾物的搭配上體現出來。

下面以戰旗文工團演出的大型民族舞劇《英雄格薩爾》為例，說明人物造型的不同手段。

格薩爾王：作為神子降生人間的英雄，是藏族人民心中的神潔嶺國之王，他偉岸的身軀頂天立地，他的面部化妝應體現光明的神韻，所以應以暖色調為主，眉宇清晰，作為青年形象，忌用胡須之類的修飾，頭飾也應簡潔。服飾宜用淺色調，配上豹紋的搭肩能充分體現英雄勇往直前的精神，可謂畫龍點睛之筆。為了幫助演員更好地塑造角色，格薩爾王打敗了霍爾王后，就為演員設計了體現成熟霸氣的胡須。

珠牡王妃：格薩爾王妃是一位清純的藏族少女，在化妝造型上應體現她活潑和可愛，在演員的選擇上自然是身材高挑、曲線婀娜、面容姣好的。面部化妝應用淺薄粉底，淡腮紅突出少女的青春靚麗，眉毛細而密、彎而柔，唇色宜用淺紅色。頭飾用串珠，簡潔明快，盡顯露出面部，可以很好地展現演員的面部表情。服裝采用單肩白色緊身連衣裙，裙擺寬大便于舞蹈動作發揮。腰帶用湖藍色綢帶配以銀白色的銀飾，整體造型體現少女柔情似水、天真無邪之美。

以上是正面人物的化妝造型。作為反面人物其化妝造型應與正面人物迥然有別。

霍爾王：霍國國王，與貴族勾結，趁格薩爾王出征之際，設計迷倒格薩爾王，屠戮嶺國百姓，其性格陰險兇殘，居心叵測。對于這樣的反面人物在化妝造型上應突出陰暗形象，面部化妝著色應偏冷偏暗，粘貼蟲蛹狀胡須，彰顯其老謀深算的儀態。頭盔面罩半掩其面，給人以深藏不露陰暗心里之感。服飾采用灰黑色鎧甲裝束，紋飾多采用蛇蝎圖案，展現其內心狠毒的一面，他一登場就給觀眾一種冷漠之感。

黑色妖姬：她是邪惡化身的小人物，有似迷魂藥的作用。她以妖艷的美色和妖術迷倒格薩爾王。她雖不是主要角色，但她是矛盾的制造者，是邪惡勢力的代言人。因此她的化妝造型應以妖艷為主。面部除展現其妖美的一面外，應重彩粉飾，如唇色血紅一些，眉眼之間可適當用些眼影。頭飾有展示妖孽身份的佩飾，如蛇鳩之類，發辮中嵌入紅綠彩線展示其多變，服裝以冷調的綠色緊身長裙，腰帶采用紅藍條紋花飾，與綠色造成較大的反差，有不協調之感更顯妖孽身份，裙帶也用單肩結構，這是突出藏族服裝特色。

不同的人物角色，應以突出其在劇中的立場與性格，當然也不可程式化，要結合時代、時間、地點、職業、民族等相關素材信息，加以綜合定型。不管劇情如何，任何戲劇都離不開矛盾兩面，即正反兩面。通過人物造型的不同，突出重點就能更好地展現劇情脈絡，因此人物造型在舞臺劇中是很重要的一個環節?？梢赃@樣說，沒有好的人物造型就沒有好的舞臺劇。一個好的化妝造型師必須有提煉生活精髓、把握色彩變換的能力。

人物造型的風格具有一定的時代性，夸張、抽象、荒誕等手法都沒有作用，只是根據歷史戲、藏戲去下功夫，根據歷史背景和少數民族的風格去塑造人物，刻畫他們的內心和風土人情，更加豐富和拓寬了人物造型的表現形式和審美空間，帶給觀眾更多的審美能力和鑒賞能力，讓演員有更好的表現力，創造出高水準的演出作品。

綜上所述，通過人物造型的不同突出重點，就能更好地幫助劇情脈絡的展現。因此人物造型在舞臺劇中是極其重要的一個環節，沒有人物造型，就沒有完整的舞臺劇。一個好的化妝造型師，必須有提煉生活精髓，把握色彩變換的能力，更好的讓一個舞臺劇展現在觀眾面前。

參考文獻：

[1]喬國華.化妝造型設計[M].北京：高等教育出版社，2005.

[2]安洋.化妝造型技術大全[M].北京：人民郵電出版社，2013.