淺談豫劇《盤夫索夫》中的音響擴(kuò)聲

金杉

【摘 要】戲曲作為我國古典舞臺的代表藝術(shù)，具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，是人類藝術(shù)寶庫中一顆璀燦的明珠。在這個極具藝術(shù)價值的表演形式中，戲曲樂隊扮演著功不可沒的重要角色。同時，隨著科技的發(fā)展和觀眾欣賞水平的提高，戲曲表演及樂隊伴奏中對音響器材的使用要求也是越來越高，在此基礎(chǔ)上，擴(kuò)聲質(zhì)量的優(yōu)劣也直接影響到整場演出的效果。

【關(guān)鍵詞】豫劇；音響；擴(kuò)聲

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0026-01

豫劇作為中國戲曲五大劇種之一，在全國范圍內(nèi)有著相當(dāng)高的影響力，新編排的大型古裝劇目《盤夫索夫》是根據(jù)著名“閻派”豫劇大師閻立品的代表劇目《盤夫索夫》改編而成，是一出帶有喜劇色彩的正劇。通過嚴(yán)蘭貞盤夫、盼夫、鎖夫、救夫的一系列行為，謳歌了嚴(yán)蘭貞出淤泥而不染、深明大義、忠于愛情的高尚情操；通過她一系列巧妙的盤夫、勸夫、勸父、逼父、誘父承諾等機(jī)智行為，深刻表現(xiàn)了嚴(yán)蘭貞的睿智；通過她鬧父、鬧府、打惡臣的勇敢行為，贊美了她不畏權(quán)勢，敢于打破愚忠愚孝的傳統(tǒng)思想，勇于和作惡多端的父親作斗爭的大義精神。

該劇作為第六屆黃河戲劇獎大賽獲獎作品，獲得業(yè)內(nèi)專家及評委的高度贊譽(yù)，并在全省乃至全國的戲劇屆得到了一致好評。本人作為該劇的音響設(shè)計，同時也榮獲了該大賽音響效果獎，倍感榮幸。在此，我想從專業(yè)的角度，結(jié)合該劇中擴(kuò)聲設(shè)備的使用，談一些對戲曲音響擴(kuò)聲方面的體會和看法。

一、表演者的擴(kuò)聲

戲曲文化事業(yè)發(fā)展到今天，各種保留下來的精品劇目還在精益求精，隨著演出條件的不斷變化和老百姓欣賞水平的不斷提升，為演出服務(wù)的各種設(shè)備也必須精益求精，對于舞臺表演者而言，無線話筒的佩戴和使用成為關(guān)鍵因素，無線話筒如果不提前調(diào)試好，那就很容易在演出過程中出現(xiàn)掉線、串頻、外界無線電干擾等情況，這不但影響到演員的心情，更損害了觀眾的利益。

在為該劇挑選無線話筒時，我特別注重話筒的穩(wěn)定性，每次打開系統(tǒng)后，都要先對無線話筒進(jìn)行重新檢查，信號的強(qiáng)弱、電池消耗、無線干擾、配件是否完好等等，并由專人負(fù)責(zé)提前試戴，在演出區(qū)域來回走動，檢查是否跑頻、掉頻，另外，還需準(zhǔn)備兩只備用話筒，以便在演出過程中出現(xiàn)意外情況時能及時更換。

做好前期的準(zhǔn)備工作，演出起來就會順手很多，根據(jù)《盤夫索夫》劇情，嚴(yán)蘭貞在鬧父、鬧府、打惡臣一些戲份中有較大的肢體動作，于是，我依據(jù)無線話筒腰包的大小，制作了一批布袋，能夠?qū)⒀b于布袋中并連同布袋固定在演員的腰帶上，增加了安全系數(shù)。

二、樂隊伴奏擴(kuò)聲

戲曲樂隊伴奏強(qiáng)調(diào)的是樂器演奏需要和戲曲的演唱進(jìn)行有效的協(xié)調(diào)與配合，通過發(fā)揮樂隊伴奏的積極作用，幫助演唱者抒發(fā)情感，為演唱增添華彩。

為了更好地為樂隊的各類樂器擴(kuò)聲，發(fā)揮出不同樂器的不同特色，我們就需要對各類樂器的特點(diǎn)有一定的了解，這樣在擴(kuò)聲時才能有針對性地選擇話筒、布置話筒。

戲曲樂隊的樂器主要分為四大類，即拉弦樂器、彈撥樂器、吹奏樂器和打擊樂器。拉弦樂器主要包含板胡、二胡、大提琴、貝司，其中，板胡是整個豫劇演出中的主奏樂器，所以，我在演出中采用了一支單獨(dú)的樂器用動圈話筒給它拾音，以突顯它的音量、音色。另外，我把二胡分成了兩個聲部，每個聲部各用一支高靈敏度電容話筒來拾音，大提琴和貝司也用同樣的電容話筒，這樣做，可以使聲音有一種自然地混響，增加了空間感。

吹奏樂器包含了笛子、簫、笙、嗩吶等，因此，對這些樂器擴(kuò)聲，要有針對性，我使用的均為靈敏度較低且指向性強(qiáng)的動圈話筒拾音，這樣拾音可以保持樂器單獨(dú)的音色不被其他樂器打擾，盡量還原樂器本身的音色。

彈撥樂器包含古箏、琵琶、中阮，這類樂器主要為輔助音色，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，通常音量不大，但是要恰到好處，我依然選擇用動圈話筒為其拾音，指向性強(qiáng)，不受干擾。

戲曲樂隊中，鼓師是掌握整場演出節(jié)奏的，要時刻關(guān)注舞臺表演者的一舉一動，通過打擊的快慢來向樂隊傳遞場上的信息，他所使用的邊鼓聲音響亮、清脆、穿透力強(qiáng)，并不需要固定的話筒為其拾音，但是必須要絕對清晰地聽到表演者的唱腔，才能更好地帶領(lǐng)樂隊為表演者伴奏。

三、返聽系統(tǒng)

返聽手法的運(yùn)用也是有一定的技術(shù)要求的，其實(shí)主要就是返聽音箱的擺放位置問題，如今的演出場地越來越好，越來越大，樂隊伴奏的陣容也是日益擴(kuò)大，導(dǎo)致樂隊和表演者之間拉開了更大的距離，如果沒有返聽音箱的輔助，樂隊指揮者就很難聽清表演者的唱段，表演者也聽不清樂隊的伴奏，配合不到一起，就會越演越亂。

舞臺上的返聽音箱是為表演者服務(wù)的，根據(jù)舞臺的尺寸，我配備了四只返聽音箱，臺口左右各一只，照顧前區(qū)表演，舞臺中心往上場口和下場口方向各一只，照顧中心表演區(qū)域的演員，樂隊區(qū)域，配備一只返聽音箱給鼓師，使演唱者的唱段清晰無誤的傳遞給鼓師。

以上就是我對新編豫劇《盤夫索夫》中音響擴(kuò)聲方面的幾點(diǎn)體會和看法，舞臺擴(kuò)聲是個大工程，戲曲擴(kuò)聲又不同于其他藝術(shù)形式的擴(kuò)聲，它涉及的話筒相對較多，擴(kuò)聲的對象參差不齊，還有其他一些諸如播放器、效果器、混響器等設(shè)備器材都要在演出中合理運(yùn)用，想要把它們?nèi)诤显谝黄穑_(dá)到最理想的聽覺效果，確實(shí)需要花費(fèi)一些時間與精力，這也正是我們這些專業(yè)技術(shù)人員所孜孜追求的目標(biāo)。