傳統粵劇服飾中的造型藝術研究

尹小微

【摘 要】傳統粵劇服飾造型，從實際角度而言，其個性特征十分強勁，會在一定程度上給人帶來一種良好視覺美感。本文針對傳統粵劇服飾特點，對其中的造型藝術進行詳細分析和闡述，希望為傳播、發揚傳統文化貢獻微薄之力。

【關鍵詞】傳統粵劇；服飾；造型；藝術

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0024-01

粵劇又被稱之為廣府大戲，是我國廣東地區核心戲曲種類之一，是最早邁出國門的地方劇劇種，流行區域十分之廣，在廣西地區和香港地區最為常見，備受觀眾喜愛。粵劇和傳統戲曲文化，是相輔相成的關系，嶺南文化特色明顯。粵劇發展至今，給我們帶來了一種視覺饕餮盛宴，其中粵劇服飾時代特點明顯，可以讓觀眾很快的融入其中，感受粵劇魅力，同時，粵劇高于生活，并且憑借相應藝術加工后，更能夠展現形象鮮活的表演，長時間沉淀后，形成了獨特風格與藝術之感。

一、形式美

我國傳統審美理念之中，力求以型傳神，使之形神兼備，賦予角色生命。應該了解到，戲劇以傳統舞臺藝術形式出現，將美學原則透徹彰顯。戲劇人物精神氣質和心理活動，二者均以鮮明外部形象加以展現，從而更好更優地突出人物性格特征。戲曲服飾和臉譜以及表演都有異曲同工指標，這些藝術都不是以寫實為主。粵劇服飾由生活化服裝演變而來，按照基礎性人物形象和表演視覺效果進行提煉操作與加工，形式美感十分充裕。粵劇服飾形式美，主要體現在裝扮程序之上，“寧穿破、不穿錯”是粵劇表演行話，也是表現了粵劇表演者認真態度，生旦凈末丑服飾各異，規范也各不相同。早年間的服飾都是模仿明代衣冠樣式，隨著時代發展和文化進步，由于粵劇和京劇之間交流增加，前者受到后者影響。清朝末期到20世紀20年代，戲服制作形式均為織棉與繡花，輔料為膠片和銅托小鏡。1950-1960年初期，珠片戲服衍生且不斷發展，20世紀60年代末期，繡花戲服被視為主流，其具備著精致美觀特點，受到推崇，并且一直被延續到現代。傳統粵劇服飾，實際上不受朝代限制，一般被分為甲、莽、海清、冠衣等。

二、夸張美

需知，戲曲藝術，因為美學思想千差萬別，所彰顯的事物本質會“過分”夸大和突出，在觀眾內心產生強烈的藝術熏染和效果，人物形象會變得十分美妙和鮮活，之后在此基礎上強化戲曲藝術審美價值。民間美術造型夸張手法重點就是敢于取舍，也就是大膽進行夸張操作和省略操作，對象特征不斷放大，冗余細節被忽略，形象性格化特征明顯。但是無論何種夸張變形，都是萬變不離其宗，傳神不容遺棄。粵劇服飾之中，夸張美體現案例便為靠與反宮裝造型設計。前者是按照戰爭盔甲服裝進行模仿制作，但實際上不是那種盔甲原始樣式，靠身主要分前后左右4片，長到足部位置，前片中部位置很寬，胸前配備護心鏡，腹部設置就是靠肚，刺繡以虎頭為主，兩肩就像蝴蝶翅膀，后面是小旗，是一種三角形形狀，上面附有龍鳳花卉等鮮艷團。這樣的造型可以突出武將威武之姿，背后背旗略顯夸張，原型借鑒攜令旗，靠旗插在背虎殼之上，而后向外達成擴散，威武之風盡顯。后者是粵劇表演中獨有形式之一，反宮裝造型服飾代表就是疏金片反宮裝，此類裝束正面外觀以黃底疏金膠片秀為特色，鳳采牡丹風采盡顯，反宮裝設計是活動的，下裙是很多條狀彩色帶，黃、綠、藍三色交相輝映，主要分為上下兩側結構，粵劇表演者只需將左右兩袖和衫身前幅揚起即可，翻到背后的時候就會呈現出紅地疏金片、綴羅傘裙帶宮裝造型，接著展開兩襟，就會展現出通電發亮的電燈衫，以此達成“變身”效果。

三、動態美

粵劇表演強調人物美化形式，期間，要求演員應該在舞臺上去向觀眾展現沒敢，以一舉一動、一顰一笑與觀眾產生共鳴，為此便形成了戲劇獨特的臺步和姿勢等，所以后續對應服飾造型也相繼出現。相貂、烏沙上的翅， 演員進行表演階段，道具隨之擺動，具備長期表演經驗的演員擺動紗翅，會展現出不同類型感情變化。錐雞尾是最具典型的裝飾之一，這樣裝飾之前是少數民族人民頭部裝飾，粵劇表演過程中，演員在舞臺上將其夸張與美化，翎子在頭部高高豎起，表演階段，右手要搬翎、左手畫翎、二龍戲珠、蜻蜓點水等，上述要素均被稱之為耍翎。長裙、長袖等夸大應用，會在一定程度上進行服裝動態美表現強化，促進戲劇表現生動性激發。旦角水袖最具代表性，長袖善舞中，甩動階段，形似流水波紋。戲劇表演，水袖最為基本，水袖表演涵蓋了抱袖和反袖以及回袖等，不同形式水袖動作，感情抒發各不相同，將水袖用力甩向對方表達不滿，高高抬起意為悲痛，水袖翻飛、袍襟騰舞，傳統粵劇服飾造型動態美被展現的淋漓盡致。

四、結語

傳統粵劇服飾造型，深度彰顯了我國傳統文化和美學思想等，缺少了傳統粵劇服飾，那么粵劇就不會被廣為傳唱且長久存活。千百年的沉淀，大眾按照藝術審美進行粵劇藝術形象塑造和服裝扮相設計，進行不斷的推陳出現，這對于傳統文化發揚和傳承而言，是十分重要的，所以我們要對傳統粵劇服飾中的造型藝術有所了解，從而為中華文化藝術瑰寶繼承發揚，貢獻出自己的力量，也是我們每一位中華兒女的職責所在，讓傳統文化走出國門、走向世界。

參考文獻：

[1]張金梅，胡小平，黃琴霞.粵劇及其服飾藝術的發展進程及特點[J].戲曲藝術，2013（04）.