論漆畫的漆性與其繪畫性

池浩

摘 要：漆畫是現代化繪畫當中的全新畫種，其具備自身所獨有的美學品格與材料特性。漆畫所呈現的獨特畫面也正是依托于此優勢，若想將漆畫引入到現代化繪畫層面，便需要增強對漆畫材料的分析，由材料著手對其漆性進行深入的分析，探索漆畫呈現的方式。漆畫的繪畫性與漆的特征之間存在著緊密的聯系，漆優勢的充分發展是整個漆畫創作的關鍵構成部分。不管是創作先于材料還是材料先于創作，如要最大限度地發揮漆語言和靈動地駕馭漆性就必須深入探究漆畫的漆性與其繪畫性。

關鍵詞：漆畫；漆性；繪畫性

一、漆性

程向君在《對漆畫藝術本體語言的思考》中指出，漆性對于漆畫的藝術展示有著極為重要的價值。高度關注對于漆性的分析便是注重對漆畫藝術展示方式的探究。漆性，是漆畫始終嚴格遵守的畫種特性，同樣還是漆畫創作過程需充分把握的內在技術。

（一）漆性決定著漆畫語言表現力

漆性是在漆畫繪制過程中，經過色彩的調和、不同技法的運用所呈現出的區別于其他畫種的材料特殊屬性。漆畫的呈現力是由漆性所決定的，也就是漆畫依托材料的質感等所形成的裝飾美。在漆畫創作過程中，從材料本身的探索與研究出發， 找到材料本身最適當的語言表現力首先要做到的便是熟悉漆性。在打開漆液的時候，漆里面的漆酶便會遭受到時間、溫度以及濕度等因素的影響而出現改變，從而產生漆膜。漆膜的硬度相對較高，通過揩光、磨推等方式，同時按照畫面的具體要求而起到相應的作用，使得整個畫面能夠展示出“漆色”美。如干漆片磨成顆粒的素雅、純凈，用單純的顏色涂刷出的明快，都顯示出漆畫特有的材質美。如生漆經氧化顏色會變深，漆畫經過推光、打磨等方式會展現全新的光澤。但是漆性并非僅是其外部呈現，更加包含在漆液當中，大致涵蓋了漆的厚度、透明度、粘稠度以及稀釋度等。漆性還體現在各種各樣的色漆之美中。不同顏色有各自的色相法傾向，紅黃色漆顏色飽滿，色相明顯，由于畫面上冷暖色彩處理、涂抹方式、涂抹厚度不同，漆畫畫面的呈現也有所差異。

漆工藝發展歷史中技法的記錄雖為漆畫指明了技法運用方式，增加了經過技巧展示美的相關可能，唯有經過漆性才能夠更好地應用于漆畫的創作環節。

（二）人與漆的結合充分展現漆畫的人文魅力

在漆畫的具體創作環節，漆性一直根據創作人員的相關規律而不斷運動。當漆與人完美合一，達到妥帖，互為默契方能彰顯漆畫魅力。因此漆性的運用與表現不僅要落實到漆畫材料的運用還要落實到漆畫創作者的思想創作及精神價值上。思想創作包括了漆畫創作者的新穎想法及對材料新的技法運用。精神價值包括了漆畫創作者在漆畫創作中所要突出表現的精神追求及藝術觀念。在漆畫創作中，思想創作及精神價值兩者缺一不可。漆畫創作過程中所重視的點同樣需要提升到精神與思想創作的層面，而不單單局限在對于技藝的分析。漆畫創作不但需關注藝術的表現方式，同時在思想層面更加提倡藝術者所需表述的藝術思想，所以漆畫創作者，在積極尋求精神價值的基礎上，合理掌握漆性，充分挖據出其材料可能性，全面發揮出漆性，實現其他畫種所沒有辦法展示出的藝術功效。如果漆畫創作者一直沉溺于技藝的探究及表現創作出來的漆畫，也只是有“量”的提升，卻并未產生“質”的加強，其最后結果也僅拘泥在技術和藝術二者間，導致漆畫完全失去了自身所獨有的美學品格以及藝術魅力，所以只有突出人的思想精神，才能真正讓創作者隨心所欲地駕馭技藝從而創造出人與漆完美合一的作品。

（三）在漆畫創作中超越漆性

漆畫是材料與工藝結合的產物，是以材料為界定的畫種，漆畫雖然依賴漆，但它絕不是單一材料的相互疊加。漆從根本上講只是漆畫的材質載體，就像是筆墨是國畫的材質載體，油畫顏料是油畫的材質載體一樣。《髹飾錄》針對漆原料的加工以及應用等進行了較為充分的闡述，此闡述是漆畫不同于其他畫種的主要內容。漆畫材料的巧妙運用方能形成材質凸顯、值得人們品味的漆畫。

《考工記》中提到：“天有時，地有利，材有質，工有巧，然后以為良。”此明確表明優異的作品不管是品質、材質又或是技巧等都不可或缺。對于材質的選擇，人才是最為管家的決策者，“誰在用、怎么用”都是漆畫創作者決定的，漆的表現形式是人賦予的，因此在漆畫創作中不要僅突出表現材料主體獨有的材質及語言特征，還要突出人的主體地位，巧妙運用材質使漆畫逐步向多材料、多手法、多表現、綜合性狀態的漆畫創作發展，使漆畫獨有的材料語言不但不被削弱，反而愈發增強，最終在漆畫創作中超越漆性。

總之，漆是漆畫必不可少的素材，漆畫畫面的展示與漆性存在著極為密切的關聯。要想創作出優秀的漆畫作品只能通過深入了解漆性，探索研究漆性，在對漆的材料特性、工具使用、操作流程不斷嘗試中精心記錄，才有望充分發揮漆的特性，才能提煉出純粹的漆語言，從而創作出優秀的漆畫作品。

二、繪畫性

（一）漆畫工藝性與繪畫性之間存在的矛盾

漆畫從幾千年的傳統漆藝的基礎上發展而來，至今已形成其獨特的美學品格，即工藝性和繪畫性的有機結合。工藝性多是指在外部形式上通過藝術的處理從而帶有審美因素的性質。繪畫性作為所有畫種都具有的藝術共性，牽扯到了大量的繪畫要素與語言等，不但是作品內容的重要展示，同樣還是畫面精神的體現。工藝性使得漆畫彰顯出了其所獨有的魅力，繪畫性展示出了漆畫的獨特風格以及時代特點。要從傳統漆器中脫離出來探索出真正的漆畫發展之路，就要擺脫傳統漆器產品和圖案的困擾，不要過分追求表現材料的特殊性和技法。要從傳統漆器中脫離出來，使漆畫真正成為以創作為主、工藝為輔的繪畫主體，凸顯自身的獨特與價值。

漆畫作為一種特殊的畫種，其對于藝術有著完全相同的追求。真正意義上的漆畫作品通常具備相應的藝術深度，不但包括了材料選擇與技巧應用，同時還涵蓋了漆畫家對漆畫作品的情感寄托，工藝技法大都千篇一律，正是因為漆畫家不同的個人情感和生活感悟才使得作品呈現出不同的面貌。大部分畫種在繪畫中都會呈現其特有的繪畫語言，我們應該思考的是如何把傳統工藝的技法正確地轉換為漆畫的藝術語言，而不是一味地追求技法表現。漆畫創作題材與傳統漆器圖案也要區分開來，傳統的漆器圖案大都繪制于漆器表面，增加漆器之美。而漆畫的創作內容是畫家的主觀思想表現，要向繪畫藝術形式靠攏帶有較強的繪畫性，形成獨特的風格。提高繪畫修養、提煉繪畫表現語言、掌握繪畫表現的自由度、創造新穎獨特的繪畫風格也是從事漆畫創作的基本素質要求。

漆畫的工藝性與繪畫性之間的矛盾是漆畫藝術發展的核心問題，強調工藝性就會或多或少地失去其繪畫性，并偏向于漆工藝方向。強調繪畫性，就是要自覺擺脫傳統漆藝的技法表現。但是強調繪畫性并不是完全摒棄工藝性而是不讓漆畫的工藝性流于表面。只有真正超越工藝性和繪畫性之間的矛盾才能讓漆畫在藝術形式、語言表現以及藝術精神內涵上與其他畫種并駕齊驅。

（二）充分發揮漆畫繪畫中的色彩能動作用

在全部的繪畫創作當中，色彩通常并非是為了畫面的表現形式而來，而是為了豐富畫面內容而來的。色彩作為人最能直覺感受到的內心情感語言，需要結合人的行為、思想以及感情等等來感知，其不單單是對于客觀事物的顏色反映，而是以相關的對象描述為前提實施主觀性的創作。在漆畫創作中漆藝家在語言體現層面往往會不斷尋求最佳的色彩，進而更加好地豐富整個畫面，著重凸顯其繪畫性。漆畫繪畫中的色彩不似其他畫種具有一定的可控性，在色彩種類上漆畫相較于其他畫種也顯得單調，由于漆畫會受到溫度、濕度以及其他因素的影響，它往往是預期與非預期的結合。要想創作出高質量的漆畫作品，大多需要創作人員在繪畫過程中加入自身的情感色彩，給予漆畫材質更加旺盛的活力。畫家在創作過程中應用大量的色彩表現能傳達出畫面美、意境美及畫家主觀情感的真情流露。

在漆畫創作中，漆畫的繪畫性始終建立在漆性的基礎上，漆畫創作中色彩的不可確定性也正是伴隨著漆性，漆畫的材質僅僅是色彩表現的一個媒介，真正重要的是漆畫家對漆畫材質的掌握和主觀色彩表現。不同的色彩傾向帶給人們的主觀感受也往往有較大的不同。即使漆畫受到色調原料所造成的影響，也能體現出漆畫創作者對于色彩有著較強的捕捉力。這與其繪畫水平密切相關，相同的漆顏色，不一樣的畫家，便會應用完全不一樣的色彩與表現方式以及不一樣的稠度與其他材料，便會導致漆的色度和色相間形成較為顯著的比較，所以合理的色彩應用對于漆畫創作有著非常重要的意義。

三、結語

漆畫的漆性與繪畫性問題即是漆與畫的問題。漆畫的漆性是漆畫創作所要掌握的基本材質屬性，繪畫性是整個漆畫的關鍵所在，其不是僅停留在對于漆畫原料的分析和應用上，而是通過漆畫材料的運用創作出滿足人們審美訴求的漆畫作品。在我們國家現代化漆畫發展環境中，繪畫性與漆性的結合度，已經發展成對漆畫藝術性進行度量的重要指標。漆畫創作中漆性與繪畫性相輔相成，相互貫通，形成真正的漆畫藝術魅力。

參考文獻：

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作者單位：

西北民族大學美術學院