鍵盤手風琴與巴揚手風琴比較中的感悟

龐博

【摘 要】本文概述了鍵盤手風琴與巴揚手風琴的起源、傳入與發展，并從鍵盤手風琴和巴揚手風琴的結構、音樂表現、演奏技法等方面來分析比較。淺析鍵盤手風琴與巴揚手風琴今后在我國的發展趨勢。

【關鍵詞】巴揚手風琴；鍵盤手風琴

中圖分類號：J624.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0058-01

一、鍵盤手風琴的起源與傳入

19世紀中期，當時的中國落后且封建，終于西方列強用槍炮打開了中國國門。手風琴便在那時傳入我國。

笙——我國傳統樂器，是對手風琴有深遠影響的樂器。在1777年，法國傳教士米奧神父將笙和相關中國樂器的著作一并寄回了巴黎。據文獻記載，“中國笙于十八世紀傳入俄國，是引起歐洲發明使用自由簧片樂器（包括手風琴、六角手風琴、簧風琴及口琴）的重要原因之一。”1929年，維也納人德米安集前人之大成，制作出了左手帶有伴奏的和弦鍵鈕，并將其命名為“手風琴”。在此之后經歷了半個多世紀的沉淀和創新，現在的手風琴已經成為了相對成熟，表現力躍然于紙上的樂器。

二、巴揚手風琴的起源與傳入

由于鍵盤手風琴的局限性，人們轉而想創造出一種更具美觀與實用性的手風琴。終于在1905年，一種右手為鍵鈕式的手風琴誕生于圣彼得堡。這樣的琴被我們稱之為巴揚手風琴。巴揚手風琴具備了寬廣的音域、悠揚的音色等優點。經過半個多世紀的沉淀與發展，上世紀80年代，巴揚手風琴傳入我國。我國手風琴教育前輩發現其演奏的便捷性，開始研究巴揚手風琴，并在天津音樂學院率先開設了巴揚手風琴專業，為巴揚手風琴在我國的發展鋪平了道路。

三、鍵盤手風琴與巴揚手風琴的結構對比

鍵盤手風琴右邊是以十二平均律排列的鋼琴鍵盤結構，通常為45個按鍵，易攜帶、節奏明確，被譽為“行走的交響樂團”。巴揚手風琴右邊是以半音階排列而成，擁有著比鍵盤手風琴更寬廣的音域，其左右都為鍵鈕，右手部分鍵鈕有三排、四排或五排鍵，上下為小三度關系，左右為半音關系。第四第五排排列與第一第二排排列完全相同，是為了其演奏時的舒適性與方便性。

四、鍵盤手風琴與巴揚手風琴的音樂表現對比

鍵盤手風琴受限于其右手只有四十余鍵，超出其音域范圍的曲子不能完全遵循原譜。而巴揚手風琴右手按鍵緊密排列，猶如珍珠般密集，不會出現音域不夠寬廣而無法還原原譜的困擾。在完成巴洛克時期作品時，比如巴赫、斯卡拉蒂的復調作品，鍵盤手風琴因為其琴鍵較寬，黑白鍵高低不平，使得在演奏過程中易出現失誤，或者手指跑動速度受限。尤其在大跨度跳躍時極易出現失誤。但是在巴揚手風琴上演奏會相對簡便。因為巴揚手風琴八度范圍小，琴鍵密集，指法簡單不易變形，且沒有黑白鍵之分，所有琴鍵在一個高度。使得其在演奏過程中手指可以隨意跑動，手指跳動幅度小，指法簡便。鍵盤手風琴琴鍵較寬，彈奏時不易觸碰到其他琴鍵。而巴揚手風琴琴鍵較小，如果指法不標準容易觸碰到其他琴鍵，出現雜音。

五、鍵盤手風琴與巴揚手風琴的演奏技巧對比

鍵盤手風琴右邊鍵盤部分稍大，所以要很好地固定手風琴，避免在演奏過程中出現晃動。演奏者應該在凳子的1/2或1/3處穩坐， 兩腿自然分開；左腿上放置風箱，右腿內側將琴固定，人體重心稍向前傾；兩根肩帶左肩稍緊， 意在對風箱的控制；右肩稍松， 意在使右臂靈活自如。巴揚手風琴的右手邊較厚，背帶要根據自身體型進行固定，在演奏時身體要坐正，但是又要使身體與手臂垂直，意在保證演奏過程中右手的靈活性。

六、鍵盤手風琴和巴揚手風琴在國內的發展形勢

鍵盤手風琴率先傳入中國，卻被巴揚手風琴逐漸超越，成為現代手風琴主流。鍵盤手風琴在中國建國初期，因為其方便小巧、節奏明確的原因受到國人的普遍喜愛，所以在一段時間以內，我國鍵盤手風琴成壓制之勢，擁有絕對的人口基數。但是在80年代以后，隨著巴揚手風琴的傳入，其更具科學性的結構使人們把目光轉移了過去。在實踐過程中，我們真切體會到了巴揚手風琴的優勢所在。但是在當今社會，手風琴的發展并不理想。受現代科技發展、人民思想開放的沖擊，傳統樂器并不受人矚目，取而代之的是當今盛行的電子音樂、打擊樂或者是主流古典樂器。再加之當下中國經濟發展之好，人民對音樂以及娛樂活動的選擇不再單一。所以在各方面沖擊下，不僅手風琴，各項傳統藝術在當下都略顯蕭條。

所以如果要振興手風琴在我國的發展，第一要加大對手風琴的宣傳，讓人們重新熟知手風琴。第二要重視教師的專業性與教育的科學性。第三要重視家庭對于手風琴的啟蒙。這樣才能使手風琴的發展在我國開辟出一條道路。

七、總結

鍵盤手風琴和巴揚手風琴始終是并存與共同發展的，要結合兩種手風琴各自的優勢，取其精華，棄其糟粕。隨著我國的發展與進步， 我們與國外交流越來越頻繁，手風琴的發展也要與時俱進，開拓創新。

參考文獻：

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