月光下的李商隱

摘 要：月亮是中國古代詩詞中最常見、最典型的一種意象，而唐代詩人對月尤為青睞，其中李商隱是具有代表性一位詩人。他詩歌中的月意象總是折射出一種難言的傷感與凄涼，其中很多詩歌因意境與情思的朦朧使人們很難明曉其中的具體內涵，因此對其詩的解說眾說紛紜。

關鍵詞：審美意象;月亮;朦朧意境

中圖分類號：I207.22

文章編號：2095-624X（2019）05-0105-01

月亮在詩人們千年的吟詠中，已然成為具有中華民族性色彩的審美意象。特別是到了唐代，寫月似乎成了詩人們的內心情結。李白千余首詩作中，詠及月之作就近四百首，堪稱寫月圣手。如果說李白喜月愛月，那么李商隱則是懂月，他對月亮總有一種特別的感情。

李商隱的詩中反復出現了月、江月、涼月、涼蟾、皺月、斜月、月姊、月娥、月影、霜月等意象。李商隱重情、多情也愛傷情，不幸的身世、動蕩的時局、坎坷的仕途、失落的愛情，使得他眼中充滿了悲情的色彩。李商隱的很多詩歌都是用月亮意象的朦朧來營造一種朦朧的意境，因為月亮本身朦朧縹緲，可望而不可即，而他一生的遭遇也如月般似夢似幻、撲朔迷離。

“晚晴風過竹，深夜月當花。”（《春宵自遣》）作者于悠然自得中頗有自遣的意味，將詩中的風、花、竹、月四個意象構成一個完整的意象群，花、竹在月光的照耀下就像是披著一層薄薄的輕紗，顯出一種朦朧美。我們仿佛看到在朦朧的月光下那個朦朧的身影。“昨夜西池涼露滿，桂花吹斷月中香。”（《昨夜》）“清渠州外月，黃葉廟前霜。”（《商子》）“風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。”（《無題》）將月、露、霜等朦朧的意象結合起來，或表達自己的一種寂寥孤獨，或表達一種自嘆，或表達一種思念，雖不明確，但透過這朦朧的輕紗卻能感同身受地體會到李商隱內心的孤寂與愁苦。一片凄美朦朧，正如詩人的心。

李商隱的很多詩都呈現出朦朧模糊的特征，似此似彼，亦此亦彼，就如《嫦娥》《樂游原》《落花》等詩，盡管字面上通俗易懂，但其內蘊卻朦朧多義，可以引起多方面的聯想。我們只能于虛處略微感受到詩人的心靈嘆息，卻很難明確揭示這種感慨的具體內涵。其中，意境最朦朧的無疑是那首千古詩謎《錦瑟》：

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

瑟有五十弦，因瑟的弦柱之數想到自己年華將半百，追溯生平，年華往事，一一憶起。有道是“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，瑟平平常常的五十根弦乃無情之物，就讓詩人如此心驚肉跳，可見詩人內心那難言的情愫是何等的深切，青春美麗、年華易逝。詩人無奈老之將至，更無奈一生蹉跎、失落、悵惘、感傷并集于心，不禁悵然嘆息。但接下來詩中運用了一系列看似毫無聯系卻又分明可見的意象：莊生夢蝶、杜鵑啼血、滄海月明、良玉生煙，這些意象構成的是惆悵、寂寞、傷感的情思，是詩人心靈世界與客觀外物交融的心像，而這所有的一切莫不是在明月的照耀下超越時空界限，真與幻、古與今、心靈與外物之間不再有界限。所有的往事，所有的情感，所有的人世滄桑在這月光下悄然已逝，而這片月光則是它們唯一的見證。四個典故互不相干，很難找出明確的傳遞關系，仿佛句句斷開，然而又連成一片，是寄托？是呼吁？是失落？是復燃的期許？景極美麗凄婉，意蘊深厚，曲折往復，欲言又止。蝴蝶、杜鵑、滄海、明月、明珠美玉、暖日，幻化出一派綺麗詭異、哀傷、凄迷、悠遠的色彩，渲染出朦朦朧朧又重重疊疊、纏綿不盡的情感天地，將我們罩于其中，迷茫混沌，猶如夢幻。我們只能從它們分別展示的迷惘變幻、哀怨凄苦、清寥寂寞、虛緲飄忽諸境中揣摩詩人思華年時充滿感慨的心聲，想象詩人華年所經歷的人生，它超越一切具體情事，又涵蓋一切具體情事。在這里，情思是一片惘然，境界則是一片朦朧。

李商隱的詩中月光朦朧，或像浮動的寒煙，或像薄薄的輕紗，或像迷離的晨霧。朦朧的月光營造著朦朧的意境。我們仿佛能看到朦朧月光下李商隱那朦朧的背影，而這朦朧的背影留給我們的卻是無限的遐想。

參考文獻：

[1]何光超.李商隱詩中的“嫦娥”意象論析[J].商丘師范學院學報，2006（6）：6-8.

[2]劉學鍇.李商隱詩歌研究[M].合肥：安徽大學出版社，1998：100.

作者簡介：陳婷婷（1985—），女，安徽安慶人，二級教師，本科，研究方向：中學語文。