當(dāng)對聯(lián)遇到相聲
——國粹藝術(shù)在大眾娛樂中的打開方式

打開方式一：錯誤指正 娛樂請不要誤導(dǎo)

傅安才：

年復(fù)一年，照例懷著愉悅的心情觀看春晚，然而遺憾的是，今年在春晚節(jié)目中對聯(lián)相聲毛病不少。究其原因，無非是工作人員缺乏對聯(lián)的基本知識。中央電視臺是媒體，不是學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，我們不能苛求他們成為各行各業(yè)的專家。然而，他們可以與各行各業(yè)的專家合作，聘請一位對聯(lián)專家作終審總是可以的吧？何況中國楹聯(lián)學(xué)會就在北京，國內(nèi)成千上萬聯(lián)家都樂意為此做奉獻(xiàn)。

吳世超：

一年一度的春節(jié)聯(lián)歡晚會，開場相聲就說對聯(lián)，本來是弘揚(yáng)國粹的好事。如果是娛樂一下也無可厚非，但是演員居然談起了平仄，而且引領(lǐng)觀眾跟著念：平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平。這就比較尷尬了。我想談的是，娛樂至死可以，但請不要誤導(dǎo)。晚會是綜藝節(jié)目，講究說學(xué)逗唱，以搞笑為主，允許不合律，但不懂基本規(guī)律也敢胡扯一通，就真的對不起這個(gè)舞臺，會讓老百姓無所適從。國粹的傳承不能光靠口號，更需要我們身體力行。

王慶新：

春晚的相聲《妙言趣語》基本不成功。這個(gè)節(jié)目所選對聯(lián)必須體現(xiàn)“五性”。即：傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的時(shí)代性；對聯(lián)藝術(shù)特性；內(nèi)容的社會性；群眾基點(diǎn)上的趣味性；符合春晚特定專題的針對性。如所選對聯(lián)出自外行之手，或拐彎抹角為了娛樂，不切時(shí)，不切題，不切情，不切場合的拼湊，那是懸浮式的空中樓閣，不會是有深度，有特點(diǎn)，有真正價(jià)值的作品。

張興貴：

岳云鵬與孫越的《妙言趣語》中的部分內(nèi)容是來源于馬季與郭啟儒的相聲腳本《對春聯(lián)》。也許有人要說，事出有源，無需多言了。可是我依然要說幾句。

首先，馬、郭兩位老前輩的《對春聯(lián)》，全部內(nèi)容是以相聲的形式，向觀眾介紹歷史上流傳的許多經(jīng)典對聯(lián)，從而讓人們喜歡對聯(lián)這個(gè)獨(dú)特的文學(xué)體裁，整個(gè)內(nèi)容非常富有情趣。但是，兩位老前輩說的“平仄平仄平平仄”無疑是錯誤的，這是不需要多討論的。其次，岳、孫兩位的《妙言趣語》，只是借用了馬、郭兩位老先生腳本中的錯誤部分，這說明他們所說的“對聯(lián)有格律”是信口開河的，他們并不懂真正的對聯(lián)格律，因?yàn)樗麄兯鏊鶎Φ男问缴喜皇菍β?lián)，語言上不妙不趣。第三，早在二十多年前，有個(gè)叫朱鳳翔的相聲演員就向相聲界的名家指出這一錯誤，遺憾的是這個(gè)腳本一直以訛傳訛，這也已經(jīng)說明了相聲界的過于自信與對聯(lián)律的不了解。第四，去年春節(jié)期間，央視的春晚節(jié)目與《經(jīng)典詠流傳》節(jié)目中，已經(jīng)出現(xiàn)病聯(lián)，聯(lián)界許多人也明確發(fā)文指出過，在信息現(xiàn)代化的今天，央視的人不應(yīng)該不知道，如果以一顆求真務(wù)實(shí)之心對待，央視人應(yīng)該引以為戒。遺憾的是在這幾天的《挑戰(zhàn)不可能》與今年的春晚節(jié)目中，病聯(lián)依然出現(xiàn)。

梁學(xué)志：

相聲也是一種藝術(shù)，相聲的創(chuàng)作與表演者也需要有豐厚的文化內(nèi)存。相聲大師劉寶瑞、侯寶林等的作品之所以能成為經(jīng)典，與他們的博學(xué)多聞是分不開的。搞藝術(shù)的人絕對不能浮躁，心浮氣躁，早晚會鬧笑話。幽默不是滑稽和胡鬧，幽默是一種含蓄的智慧。雖然我們不能苛求每一個(gè)相聲演員都能做到博古通今，但起碼的文化素質(zhì)是應(yīng)當(dāng)具備的。

朱炳生：

今年春晚由岳云鵬和孫越表演的相聲就是談對聯(lián)知識的，節(jié)目主持者也是這么導(dǎo)入的。不料事與愿違，二人不提上聯(lián)收于仄聲，下聯(lián)收于平聲的最基本定律，還反復(fù)地將平仄聲律說成是：“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平，仄仄平”。下面的觀眾千呼百應(yīng)，似乎這就是對聯(lián)的正確聲律，這就誤導(dǎo)聽眾了。

趙志斌：

這種詼諧對聯(lián)的表演方式，容易誤導(dǎo)青少年。其實(shí)社會缺的并不是學(xué)問，缺的是對傳統(tǒng)文化的敬畏之心。

范 之：

演員個(gè)人說錯還不可怕，危險(xiǎn)的是本次春晚中的“觀眾”行為，完全“粉絲化”“托兒化”。在幾乎沒有什么審美價(jià)值的插科打諢式的表演中，總有一大撥“觀眾”跟著復(fù)唱復(fù)述，乃至在岳云鵬背誦了“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空。雷隱隱，霧蒙蒙。山花對海樹，赤日對蒼穹。平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”后，臺下的現(xiàn)場觀眾居然集體三遍復(fù)誦“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”。須知，第一，這一節(jié)目從彩排到正式演出，參加的“觀眾”成百上千；第二，可以斷定其中相當(dāng)多的觀眾具有一定文化，知道準(zhǔn)確的韻律結(jié)構(gòu)是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。那為何沒有人指出？有人說在這里，“娛樂”變成了“愚樂”，而我們要說，這還不僅是“愚樂”的問題。在“表演＋公眾跟誦”的話語結(jié)構(gòu)中，錯誤的“領(lǐng)誦”引發(fā)的不是任何批評和糾正，而是反復(fù)的、集體性的“復(fù)誦”，似乎用“重復(fù)”遮蔽思考、用“回聲”支持謬誤，《烏合之眾》所闡述的社會現(xiàn)象出現(xiàn)了新的類型。在“錯誤＋集體性復(fù)述”的結(jié)構(gòu)中，央視春晚難道是要告訴孩子們，告訴全社會，乃至告訴全世界，即使到了現(xiàn)代，面對謬誤，不管是非，只管呼應(yīng)，只能忍受“指鹿為馬”？

胡文江：

岳云鵬的病灶，且不說他文化水平高低，最大的問題是對捧哏的人的人格污辱與人身攻擊。糟蹋傳統(tǒng)藝術(shù)，有礙于中華文化的國際性表達(dá)。

柴海軍：

作為民間藝人，岳云鵬不懂得對聯(lián)常識，沒有多大關(guān)系。但中央電視臺作為國家面向全球華人的國際性媒體，播出節(jié)目經(jīng)再三彩排，策劃，編輯，導(dǎo)演，審核層層把關(guān)，卻還出現(xiàn)這樣的錯誤，真不應(yīng)該。加強(qiáng)文化把關(guān)才是減少這類文化笑話的核心所在。

2019年春晚相聲節(jié)目《妙言趣語》

打開方式二：包容理解 不必深究

郭華榮：

應(yīng)該全面地看待這個(gè)問題。首先央視春晚播出這個(gè)節(jié)目，其初心是好的，旨在弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化；其次，央視春晚這個(gè)節(jié)目領(lǐng)著觀眾一起喊“平仄平仄平平仄”三遍，好似欲成為2019流行語之勢，這說明從編劇到終審沒有人認(rèn)真關(guān)注對聯(lián)藝術(shù)。對聯(lián)可以進(jìn)入大眾娛樂的視野，但大眾娛樂也要尊重對聯(lián)藝術(shù)的基本規(guī)則。好比交通規(guī)則“紅燈停，綠燈行”總不能說成“紅燈行，綠燈停”，唱京劇總不能唱成豫劇或者其他劇種。再次，聯(lián)人們指出錯誤即可，沒必要追根問責(zé)。

孫滿倉：

對于央視春晚相聲在對聯(lián)方面的錯誤，楹聯(lián)界應(yīng)在感謝春晚宣傳楹聯(lián)的前提下，指出其錯誤。但聯(lián)界自以為掌握絕技的傲慢和罵聲，太失國學(xué)應(yīng)有的仁心和包容。這樣做，對不懂對聯(lián)的大眾來說，不會指責(zé)央視或相聲演員，而是覺得楹聯(lián)界是一批怪人，守舊而尖刻，招惹不得！于是懷著多一事不如少一事的心態(tài)，遠(yuǎn)離楹聯(lián)。同樣一件事的處理，理解式的指正，與蔑視式的指責(zé)，效果大為不同，所體現(xiàn)出的為人修養(yǎng)也大為不同！

解維漢：

當(dāng)晚看節(jié)目時(shí)我非常氣憤，還寫了一副對聯(lián)跟風(fēng)怒懟，但事后冷靜下來思考后認(rèn)為，相聲《妙言趣語》里的對聯(lián)確實(shí)是差了一些，但一晃而過的舉例給觀眾留不下什么印象，頂多就是烘托了年的氣氛。除了那“重要的話說三遍”的“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”以外，別的對聯(lián)舉例我是一副也沒記囫圇。我相信那些寫挑刺文章的聯(lián)友如若不是啟用“回看”功能，也斷斷是難以“過耳成誦”的。臨到頭，除了聯(lián)人自己難以釋懷喋喋不休外，在很多觀眾腦里早就“翻篇”了，不至于造成多么深遠(yuǎn)的負(fù)面影響的。

對聯(lián)這項(xiàng)中華傳統(tǒng)文化，進(jìn)入當(dāng)代社會，多少有些走向衰落了。離開古漢語的特定語境，很難保證今天的人還能熟知平平仄仄的傳統(tǒng)格律。對聯(lián)界年復(fù)一年普及呼喚，收效并不明顯。久而久之，對聯(lián)只能淪為聯(lián)人自己的游戲。在這種尷尬處境的背景下，對聯(lián)人不妨多一分理解，多一分包容，多一分友善，換一種思路，只要有人熱衷對聯(lián)，水煮對聯(lián)，臧否對聯(lián)，我們都抱著歡迎的態(tài)度，欣賞他們的作為，支持他們的創(chuàng)意，當(dāng)然也友善地表達(dá)自己的觀點(diǎn)。不可老是擺出衛(wèi)道士面孔，打打殺殺的，指責(zé)這里，追究那里。若弄成“蝎子尾巴碰不得”，長久之下，沒人和你玩了，就你自己“老正確”，別人都是“另類”，成為“孤家寡人”了，有意思嗎？

金 銳：

岳云鵬在春晚的相聲因?yàn)橐痪洹捌截破截破狡截啤保粦涣艘蝗τ忠蝗ΑＵf錯了被懟很正常，雖然我覺得這個(gè)在相聲里不算什么事，但是已經(jīng)有不少相聲演員認(rèn)為，“老前輩傳下來的東西，錯了也應(yīng)該改掉”。這其實(shí)就夠了，非要上綱上線地說人家破壞傳統(tǒng)文化，然后扣上各種帽子，那就實(shí)在沒必要了。格律本來就是個(gè)小眾的東西，何苦為難一個(gè)說相聲的？

即使是所謂的專業(yè)人士——比如某些古代文學(xué)的教授、“詩詞大會”的文化學(xué)者，其中一位寫的詩是這樣的：

今朝晨起東風(fēng)至，惆悵韶光又一年。

元日元?dú)庠瓚?yīng)滿，新春新歲信欣然。

另一位寫的對聯(lián)是這樣的：

周秦漢唐，泱泱中華情常憶；

曲賦詩文，歷歷經(jīng)典語更新。

都是不符合格律的作品。

打開方式三：建議規(guī)范 傳承國粹要有矩可行

孔春枝：

己亥春晚相聲曲藝節(jié)目，綜觀，相聲表演才藝不錯，對楹聯(lián)文學(xué)藝術(shù)有了認(rèn)識，由于普及性不夠，文本提前未經(jīng)專業(yè)人士審查，有起到了誤導(dǎo)之嫌，可見楹聯(lián)人肩上責(zé)任更大，任務(wù)更加艱巨，任重道遠(yuǎn)。中國楹聯(lián)學(xué)會領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)通過宣傳部門向上反映，引起中央重視，責(zé)成專人負(fù)責(zé)，就“如何搞好中華民族文化傳承與發(fā)展”這個(gè)題目，召開文化、文聯(lián)、教育、影視等部門聯(lián)席會議，相互溝通、制定議案，統(tǒng)籌解決，規(guī)范詩聯(lián)格律，傳承國粹有矩可行才對。國民詩聯(lián)文學(xué)普及教育勢在必行，迫在眉睫，借此事宜和教育部門聯(lián)合會議，傳承國粹列入議事日程這不更是我們楹聯(lián)人所期盼的嗎？切盼楹聯(lián)進(jìn)課堂、進(jìn)學(xué)校、進(jìn)課本，進(jìn)入社會大課堂。讓詩詞、楹聯(lián)等文學(xué)國粹藝術(shù)，堂堂正正登上大雅之堂，這是各級楹聯(lián)組織、楹聯(lián)人所期待的！愿楹聯(lián)界真正的春天早日到來。

王淑敏：

我們要的不是太保守，但也不是太浮躁，而是有方圓，成規(guī)矩，有章可循。對待老祖宗留下的傳統(tǒng)文化，要尊重，不懂要學(xué)。

尹秋水：

此事暴露了楹聯(lián)文化普及度不高，現(xiàn)在市場上出售的春聯(lián)大多不是聯(lián)，充其量就是兩句順口溜，卻堂而皇之地貼在千門萬戶，作為對聯(lián)形式出現(xiàn)，國家層面應(yīng)該對此規(guī)范一下了，以免貽害后人，糟蹋國粹。

延伸思考

嚴(yán)海燕：

此次“己亥春晚對聯(lián)相聲爭論”，是從歲除之夜的相聲《妙言趣語》開啟的。我很理解對聯(lián)界的憤怒。在我三十多歲時(shí)，也曾寫過一篇指摘性的文字，題為《“對聯(lián)標(biāo)題”首先必須是合格的對聯(lián)》。那時(shí)還沒有所謂《聯(lián)律通則》，但我捍衛(wèi)聯(lián)律的純潔性的初衷，與今天同道們的情懷大約是一般不二的。所不同的是，論文要求講道理，不能過于情緒化，加之又是在對方平臺給對方提意見，所以我的行文語氣相對平和，態(tài)度較為理性，最終該文被對方接納，并得以刊發(fā)（見《應(yīng)用寫作》1999年第九期）。不僅拙文如此，根據(jù)我的記憶，在當(dāng)年的《中國楹聯(lián)報(bào)》上，建言成功的例子還有好幾個(gè)。例如有人給《人民日報(bào)》、《半月談》寫信，認(rèn)為她們所刊的春聯(lián)不合律，后來編輯從善如流，也予以了良好反饋。

對于此次“己亥春晚對聯(lián)相聲事件”，首先我們應(yīng)該明確，事件的涉事方雖然有兩家，即央視和德云社，但對聯(lián)界的主要對話對象應(yīng)該是央視大型節(jié)目制作中心，而不是德云社的岳云鵬、孫越。德云社的參演體現(xiàn)出來的只是藝人素質(zhì)，而造成對聯(lián)界所認(rèn)定的“不良影響”的，卻是媒體“把關(guān)人”。其次，要講求方式方法，借機(jī)傳播對聯(lián)。此次春晚相聲事件中，相聲界的表現(xiàn)是慣性，對聯(lián)界的反應(yīng)是必然。何以言之？被眾多聯(lián)界中人視為“憲法”的《聯(lián)律通則》頒布了，她讓成千上萬的參賽者獲獎受益的同時(shí)，也成為其心目中不可褻玩的“圣物”。于是，馬季們說《對對聯(lián)》時(shí)的安然無恙，無法在岳云鵬們說《妙言趣語》時(shí)重現(xiàn)。但我們不能忘記，這里其實(shí)有一個(gè)文體選擇問題，也有一個(gè)分寸掌握問題。論文可以純粹說理，對聯(lián)則容易引發(fā)情緒對立；純粹說理時(shí)也要頭腦冷靜，不然同樣有可能走向簡單和粗暴。例如有人撰文說，己亥春晚相聲“違法了”，又有人撰文說，“央視和岳云鵬應(yīng)該向全國人民道歉”，其實(shí)沒有必要。面對央視，我們應(yīng)該保持必要的冷靜，并準(zhǔn)備好說服策略。如果通過中國楹聯(lián)學(xué)會、《對聯(lián)》雜志社以及其他對聯(lián)機(jī)構(gòu)做工作，使得央視今后在舉辦春晚和其他活動時(shí)，對于涉及對聯(lián)的節(jié)目，能夠增加一個(gè)專家審核環(huán)節(jié)，這才是對聯(lián)界最為期盼的。

劉太品：

對聯(lián)文化可以說是一種全民文化，撰寫、欣賞、使用的人覆蓋了全社會。如果正視現(xiàn)實(shí)的話，當(dāng)下粗通詩聯(lián)格律這種古典文學(xué)常識的人，最多也就萬分之一，也就是說在這萬分之一的局部，對聯(lián)是精英文化，出了這個(gè)圈，就是一種大眾文化，在圈內(nèi)說對聯(lián)，都屬于“正說”，但出了圈就免不了要被“戲說”“歪說”“亂說”甚至“胡說”，這都是十分正常的社會文化現(xiàn)象。相聲也是傳統(tǒng)文藝門類之一，其特點(diǎn)就是通過“歪說”各種事物來博取聽眾的笑聲。術(shù)業(yè)有專攻，當(dāng)相聲遇到對聯(lián)，并不處身在對聯(lián)精英圈的相聲編創(chuàng)者和表演者，想以“對對子”的形式逗樂觀眾，他當(dāng)然只能根據(jù)自身的認(rèn)識，通過“歪說”“亂說”來試圖制造笑料了。還有一點(diǎn)，央視春晚是個(gè)大眾文化的平臺，編導(dǎo)人員多次表示過他們的目標(biāo)觀眾是最廣大的人民群眾，不是各種門類的文化精英。所以，所有這些時(shí)代背景、社會基礎(chǔ)和文化機(jī)制相匯合，也就催生了己亥春晚上的相聲節(jié)目《妙言趣語》。

這一節(jié)目在對聯(lián)精英文化圈引發(fā)了強(qiáng)烈的反應(yīng)，這也屬正常，畢竟這些人都是專業(yè)人士，平時(shí)遇到一個(gè)字平仄不調(diào)，都會感到如鯁在喉，在聽到多次重復(fù)“平仄平仄平平仄”之后，肯定會產(chǎn)生相當(dāng)強(qiáng)烈的要去“吐糟”的沖動。這其中有一個(gè)錯位——我們是以先入為主的“正說”的眼光去看待相聲演員的“歪說”的，所得出的結(jié)論不可避免就會跑偏。我常重復(fù)的一句話是“關(guān)于對聯(lián)格律，需要對自己從嚴(yán)，對他人從寬”，這說明即便是在對聯(lián)精英圈內(nèi)，所謂“對聯(lián)文化的純潔性”也是得不到保證的，更不要說圈外的大眾文化了。電視晚會是個(gè)娛樂的平臺，不是教學(xué)的平臺，觀眾能通過一個(gè)相聲節(jié)目對對聯(lián)文化產(chǎn)生濃厚的興趣，他自會有各種渠道獲得紙質(zhì)的和網(wǎng)絡(luò)的對聯(lián)教程，然后入門、提高，最后進(jìn)入對聯(lián)精英圈子。至少有一點(diǎn)我們要承認(rèn)：從來也沒有一個(gè)對聯(lián)愛好者是通過相聲節(jié)目或是綜藝晚會來學(xué)習(xí)對聯(lián)知識的，正如沒有人會試圖通過評書這一曲藝形式來學(xué)習(xí)歷史知識一樣。所以，認(rèn)為相聲節(jié)目“誤導(dǎo)”了觀眾，其實(shí)只是一廂情愿的“想當(dāng)然”，觀眾需要的只是開心一笑，沒人準(zhǔn)備在春晚中學(xué)習(xí)文化知識。如果我們在聽相聲時(shí)也放下“正說”的執(zhí)念，從平民化的視角看過之后，完全也可以輕松的“一笑了之”。

《對聯(lián)》雜志把這件事情拿出來，平心靜氣地進(jìn)行一番討論，應(yīng)該也是非常有益的。我以為楹聯(lián)界最為得體的表達(dá)方式，是“善意的提醒”和“殷切的期望”，所用的句式應(yīng)該是“如果節(jié)目……，就更好了”。社會文化的厚度需要長期的積淀，當(dāng)今電視節(jié)目中即使是文化類節(jié)目也顯得“文化含量”偏低，是個(gè)不爭的事實(shí)，這更需要各種門類的文化精英以“建設(shè)性”的立場和方法去正面推進(jìn)，冷嘲熱諷很可能適得其反。

需要強(qiáng)調(diào)的是，這種“放平心”的態(tài)度不僅適用于精英文化對大眾文化，也同樣適用于精英文化圈之內(nèi)。近些年來，在對聯(lián)精英圈內(nèi)有種不太好的現(xiàn)象，就是聯(lián)界“歧視鏈”的形成，如“風(fēng)月體”歧視“實(shí)用體”，“仿古體”歧視“老干體”等，這與此次爆發(fā)的“圈內(nèi)人”歧視“圈外人”是一脈相承的。其實(shí)對聯(lián)文化有著“文學(xué)性”“實(shí)用性”“諧巧性”三個(gè)基本特點(diǎn)，每位作者都可以根據(jù)自身的興趣與條件朝向不同的角度進(jìn)行探索。文學(xué)抒情聯(lián)與民俗實(shí)用聯(lián)各有其側(cè)重點(diǎn)，不可能用同一套標(biāo)準(zhǔn)評判，那種覺得只有自己風(fēng)格才正確，其余風(fēng)格全是“垃圾”的想法，其實(shí)是種狹隘的認(rèn)知。正確的態(tài)度是在做好自己的同時(shí)欣賞他人，攜手共進(jìn)，達(dá)到“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的境界。

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為傳統(tǒng)相聲《對春聯(lián)》糾謬

文

|朱鳳翔

我是1974年有幸與相聲結(jié)緣并成為一名相聲演員的。與此同時(shí)，我也深愛著詩詞和楹聯(lián)藝術(shù)。第一次聽到傳統(tǒng)相聲《對春聯(lián)》是在1980年。當(dāng)時(shí)的我，在為《對春聯(lián)》的藝術(shù)魅力所感染和震撼的同時(shí)，也為相聲演員的無知深感遺憾。因?yàn)椋@兒相聲演員把楹聯(lián)的格式給說錯了。把本來應(yīng)為“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”的七言格式說成是“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”。雖然臺下能聽出毛病的人并不多，也許根本就沒有，但我看著臺上“拿著不是當(dāng)理說”那搖唇鼓舌的樣子心里很不舒服。

這幾年，家里有了電腦。一日心血來潮，專門在網(wǎng)上聽了幾段《對春聯(lián)》。令人不可思議的是，所有演員竟異口同聲地把“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”說成“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”。我還以為這是演員的口誤，而當(dāng)我查閱了《中國傳統(tǒng)相聲大全》之后才發(fā)現(xiàn)，原來謬種流傳的根兒出在腳本上！

在相聲中為了“抖包袱”的需要，出現(xiàn)一些不符合“平仄”規(guī)范的聯(lián)句人們是不會去計(jì)較的。如“上大人”對“下小狗”，“上天言好事”對“下地醋歹炮”等都屬于不符合“平仄”規(guī)范的對句，人們不但可以理解和接受，而且還能“抖”出很“響”的“包袱”來。然而，如果把平仄規(guī)律的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”說成“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”這便是一個(gè)原則性的錯誤。這不僅會遭到楹聯(lián)專家們的鄙夷，更重要的是會給楹聯(lián)初學(xué)者進(jìn)行錯誤的導(dǎo)向，貽害后人。

在對偶基礎(chǔ)上的“平仄對立”“節(jié)律對拍”是楹聯(lián)最突出的特征，也是最起碼的常識。然而，在眾多的相聲演員中竟沒有一人說對過！就連文字的整理者，還有那么多的編輯、編審、編委，竟能讓“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”這樣的謬誤堂而皇之地寫在經(jīng)典著作里世代相傳，卻沒有一人察覺，這不能不說是一種不該出現(xiàn)的遺憾！

我承認(rèn)，過去相聲前輩普遍文化水平偏低。而且，由于“口傳心授”的緣故，一代又一代藝人們只把注意力集中在“包袱”的處理上，根本就沒有考慮平仄規(guī)律究竟是怎么一回事，因?yàn)樗c“抖包袱”之間沒有任何必然聯(lián)系。于是，藝人們可能壓根兒就沒有弄明白過，或者說根本就不想弄明白，只是跟著師父學(xué)，照著書本背，也就人云亦云地傳到現(xiàn)在。然而，他們卻并不知道，他們在不知不覺中犯下了一個(gè)常識性的錯誤！

但是，我敢說，《對春聯(lián)》的初創(chuàng)者絕對不會不懂楹聯(lián)！也絕不可能鬧出“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”這樣的笑話！在《中國傳統(tǒng)相聲大全》中一共有四個(gè)與楹聯(lián)有關(guān)的段子。它們分別是選自《人民首都的天橋》第四章的《巧對春聯(lián)》，根據(jù)焦德海、劉德智唱片記錄的《巧對春聯(lián)》，根據(jù)張壽臣、陶湘如唱片記錄的《賣春聯(lián)》，中央廣播說唱團(tuán)相聲組整理的《對春聯(lián)》，張笑俠搜集整理的《對對子》。在四個(gè)段子中，有三個(gè)段子談到楹聯(lián)的創(chuàng)作規(guī)律。在這些創(chuàng)作規(guī)律中，除了“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”存在錯誤之外，諸如“一三五不論，二四六分明”；諸如作者能夠引用《笠翁對韻》中的“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空；山花對海樹，赤日對蒼穹”這樣的大段對句；諸如作者能夠說出上平十五韻、下平十五韻、上聲二十九韻、去聲三十韻、入聲十七韻。足以說明初創(chuàng)者肯定是一位楹聯(lián)的行家里手！于是我想，錯誤肯定是出在“口傳心授”上，不知從哪一代藝人開始，在不知不覺中把“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”讀成了“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”。再后來，在整理傳統(tǒng)相聲的時(shí)候，人們又只注重了搜集整理，而忽視了科學(xué)考證。于是，謬誤便一直流傳到現(xiàn)在。

我作為一名從藝30多年的相聲演員和相聲愛好者，并不是想在同行面前賣弄，以顯示我多么的對楹聯(lián)在行。當(dāng)然，我也并沒有要求每一位相聲演員都成為楹聯(lián)專家，那樣未免有些強(qiáng)人所難。因?yàn)椋郝?lián)與相聲畢竟是兩個(gè)不同的學(xué)科。但我希望我的這篇文章能夠引起相聲界的重視，最起碼能夠使現(xiàn)今還在使這塊“活”或?qū)碛腥嗽偈惯@塊“活”的時(shí)候引起重視，不要再犯前人犯過的錯誤，免得貽笑大方。

(該作品作于2006年，發(fā)表于2007年《長城文藝》，2008年榮獲河北省第二屆文藝評論評獎活動二等獎。本文有刪減，請作者與本刊聯(lián)系)