痛苦如此持久，快樂如此短暫
——評傳記電影《女狙擊手》

冀心蕾

中國藝術研究院

《女狙擊手》是2015年烏克蘭和俄羅斯聯合出品的電影，影片以蘇聯女狙擊手柳德米拉·米哈伊爾洛夫娜·帕夫利琴科為原型，根據真實事件改編，講述了她在二戰期間在戰場上殺死309名法西斯的故事。“痛苦如此持久，快樂如此短暫”是柳德米拉墓志銘中的一句話。戰場是男性的天下，女性始終處于弱勢地位，在殘酷的戰爭中女性上戰場的更是少之又少，但是蘇聯作為戰斗民族，當時有80萬女性參加蘇聯紅軍上了戰場，除了后勤和醫務人員，女性狙擊手就達到了2000人，影片中的女主角柳德便是其中最優秀的女戰斗英雄之一。“目光、兩性、權利，構成了女性主義電影理論分析的開始。而符號學、精神分析和意識形態理論為女性主義分析提供了思想源泉。”影片以女性為主人公，除了女性主義分析之外，影片的敘事模式與戰爭場景也值得探討。

父女關系：對父權意識形態的批判

1975年，勞拉·莫爾維在文章《視覺快感與敘事電影》中，以“精神分析理論作為基本方法，她在鮑德里觀看主體的影響下將‘凝視’作為核心，建立了二元對立的理論格局：看與被看、主體與客體、敘事與景觀，從而揭示了女性的被動地位”。

電影《女狙擊手》的開場便是在國際青年大會上，美國第一夫人滿臉疑惑地問柳德：“你的職業是？”當柳德說出自己是狙擊手時，全場嘩然。當“女狙擊手”柳德說自己殺了309名法西斯時，全場沸騰，人們爭先恐后地采訪她。對比在場者的前后反應，可以看出當時的女性處于一種被動的社會地位。青年柳德高興地將自己以第一名的成績考上大學的消息告訴父親時，父親卻冷著臉，淡淡地說了一句“知道了，恭喜”，表明了父女關系的疏離。在一場射擊比賽中，柳德想要參加比賽卻受到了男孩們的肆意嘲笑，在教練的指導下，第一次開槍的柳德打出了47環的好成績，而被選上進行半年的射擊培訓，在家收拾行李時，柳德看向父親的目光好像在說“我會證明給你看”，而父親卻待在原地一言不發。柳德的選擇一直都是被動的，為了讓父親認可才去射擊，才會去戰場。從另一方面來看，這其實是一種戀父情結即“厄勒克特拉情結”，這也導致柳德在戰場上喜歡比自己大很多的上尉。

而相對于父女關系，母女關系在影片中的表達顯而易見。“在女性的主體建構中，母親一旦將子女撫養長大，送入到符號界，自身便失去了意義與價值。但是女孩對母親的依戀卻一直存在，女性的主體構建是通過與母親的關系建立起來的。”影片中柳德穿母親的裙子參加射擊比賽離家時親吻母親的臉頰，這些影像都表現出柳德與母親關系的親近而與父親關系的疏遠。影片中對女主人公形象的塑造是對父權意識形態的批判。

三個戀人：女性的“陽剛英雄”特質

南茜·哈索克認為：“抽象的陽剛特質是一種概念模式，它強調了相互排斥的二元對立，它強化了性別統治。”這句話說的是男權社會中男性所體現出來的陽剛氣質，而在影片中，女性也同樣有這樣的陽剛特質。柳德遇到了她的第一個戀人——馬卡洛夫上尉。一個士兵對柳德欲行不軌，柳德踢中了那人的要害，逃了出來，并強吻了馬克洛夫上尉，但是他已經有了妻室。這種“強吻”行為一般只會在男性身上出現，而在影片中卻是發生在一個女性的身上。柳德受傷與馬卡洛夫分開之后，她欣喜地等待著馬卡洛夫歸來，但卻得到了馬卡洛夫犧牲的消息。柳德用抖動的手撫摸著槍，眼里含滿了淚水。鮑里斯同意她參加演習訓練，柳德主動親吻了鮑里斯，這也無疑是女性“陽剛特質”的體現。

列昂尼德·基琴科上尉，是柳德的新上司，也是她的第二個戀人。兩人一起執行狙擊任務，成為了最好的搭檔，配合默契，百戰百勝。在冰天雪地里，柳德有著如男性一般堅強的意志，成功地完成了一次又一次狙擊任務。在悠揚音樂的烘托下，柳德和列昂尼德度過了一段開心的時光。在一次慶功會上，柳德與士兵大打出手，列昂尼德幫他打架，之后與柳德接吻，兩人在一起了。柳德跟列昂尼德提出要生一個兒子，他沉默了，也意味著拒絕，他知道戰爭是殘酷的，沒辦法給人承諾。后來，列昂在戰斗中踩到了一個連環雷，在漫天的爆炸中，兩人奮力奔跑，他為了保護柳德犧牲了，在悠揚的歌聲下呈現出唯美又凄涼的場面。柳德拼盡全力呼救，背著列昂，展示出非女性的強大力量。接連兩個戀人的犧牲已經將柳德擊垮，但是為了執行命令，她又一次上了戰場，在一天一夜的埋伏隱藏下，她的身體已經到了透支的地步，最終還是憑著頑強的意念和耐力將對手擊敗。這種陽剛之氣是很多男性都不能比的。

第三個戀人，就是之前曾有婚約的鮑里斯，他看著柳德受了一次又一次傷，決定用自己的通行證讓她坐唯一的一艘船撤退，而鮑里斯的微笑便是柳德對他最后的印象了。

柳德的演講受到了全場的鼓掌歡迎，與最初的質疑已是全然不同。這表明了女性通過自己的努力變得強大，變成蘇聯以及全世界的“英雄”象征，進而在男權社會受到男性的認同，這實屬不易。

女性形象的構建：戰爭、死亡與人性

影片中的女性形象有三種：一為女主人公柳德，二為柳德的好友瑪莎，三為美國總統羅斯福夫人和演講的小女孩。柳德這一女性形象一出場便可以感覺到與其他形象截然不同，或許是父親對她的影響，母親說“生活使她變得如此男孩子氣”。柳德得知自己以第一名的成績考上大學時很是鎮定，在成績榜前微微一笑；柳德在第一次射擊完后仍不舍將槍放下；在鮑里斯的家庭聚會中，柳德一聽到德軍侵略了蘇聯，戰爭開始了，她就放棄愛情和幸福生活，選擇奔赴戰場。而影片的影像風格和視聽語言都展示了戰爭的殘酷和死亡的可怕，戰壕里一根根血淋淋的斷臂，以及炮火連天時的消音處理，赤裸裸地展現出戰爭給人們帶來的傷害。第一次上戰場，柳德不敢開槍殺人，但看著身邊的戰友倒下后，她開了第一槍，面對自己的內心與同伴的死去，她只能選擇開槍。一顆炸彈在柳德身邊爆炸，使得她聽到鍋落地之聲都會被嚇得抱頭蹲下，作出防御姿勢，可見戰爭對一個人內心的摧殘。柳德前期是為了讓父親對她刮目相看而上戰場，在馬卡洛夫犧牲之后，她便是為了“復仇”而戰。柳德與列昂執行狙擊任務時，她將一個通訊兵的手腳打斷，最后一槍爆頭，此刻與她第一次不敢開槍形成了鮮明的對比，她已然變成了“殺人機器”。列昂說：“這樣做跟法西斯有什么區別，你不該只為復仇而活，戰爭不單單只有死亡，還有活下去。”柳德在失去列昂之后被強迫拍照，為了宣揚英雄形象，她強忍著內心的悲憤與淚水擠出一絲笑容，實在令人動容。人性在此處顯露無疑，為了國家的“英雄”形象，個人尤其是一名女性顯得微不足道，除了鮑里斯沒人關心柳德的真實想法。于是柳德為了國家又一次執行狙擊任務，在擊敗狙擊手后，她看到他家人的照片，流下了眼淚。沒有人愿意來到戰場，她和對手一樣都是活生生的人，但是他們別無選擇。

瑪莎是第二種女性形象，她的堅強意志不比柳德差。瑪莎在戰士負傷之后，用盡全身力氣將戰士拖進戰壕里，沒想到戰壕里有敵人，但是瑪莎并沒有將他殺死，而是給了他水喝并且為他包扎傷口，顯現出人性的善良。瑪莎與戀人格里莎在戰場中要舉辦結婚典禮，但不幸的是在婚禮那一天格里莎犧牲了，柳德姍姍來遲，瑪莎說“你們遲到了，可以簽到離開了”，然后唱著歌手舞足蹈，“兩個人總比一個人好”，心痛之情溢于言表。

第三種女性形象是羅斯福夫人和演講的小女孩，她們都是沒有上戰場、在戰場后方的女性形象。羅斯福夫人在青年大會上幫助柳德，并邀請她到白宮住，表現出她對于女性以及女權主義的支持。看到柳德背后滿是炸彈碎片留下的傷疤，羅斯福夫人心疼地抱住她說：“他們對你做了什么，他們應該保護你。”這句話指向所有男性，是對男權社會的批判。小女孩表情豐富、充滿激情、慷慨激昂地發表“消滅法西斯”的演講，對法西斯進行控訴。運用小女孩的形象，更能表現出女性的力量。

敘事模式：主線與副線交叉并行

影片開始是以羅斯福夫人寧愿破壞外交禮儀，也執意要去一個地方見一個人而引起懸念，由此展開故事。影片敘事為倒敘結構，是由羅斯福夫人的回憶展開，一次國際青年大會上，她認識了柳德，由此引起了柳德的回憶。故事從最初的時間點——柳德考上了大學，發掘了自己的射擊天賦，獲得了為期6個月的射擊訓練開始。此時鏡頭又回到了青年大會上，柳德在臺上發表演講，談到了自己過往的經歷。可以看出，羅斯福夫人和柳德的相遇作為主線貫穿整部影片，其中穿插著幾個片段講述了柳德的一生。柳德人生的第一個片段：柳德在海灘上遇到了鮑里斯，見了鮑里斯的父母，鮑里斯拿出了戒指。收音機里傳來德國向蘇聯開戰的消息，柳德選擇了戰場。場景回到了大會上，羅斯福夫人邀請柳德在美期間入住白宮，柳德摸著絲滑的床單，想到了自己進入軍隊訓練的場景。

傳記電影《女狙擊手》劇照

這時影片進行到了30分鐘，是整部影片的四分之一，這時才是正片開始的時候。柳德人生的第二個片段：柳德經受訓練時，女人特有的高跟鞋、內衣、洋娃娃都被沒收銷毀了。在殘酷又緊張的訓練下，柳德展示了敏銳的觀察力和超強的隱蔽能力，這些都是作為一個狙擊手所必需的技能，為她成為一個狙擊手做了準備和鋪墊。在一次突來的戰爭中，柳德使用破甲彈兩次擊中了坦克觀察孔的同一位置，迫停了坦克，減少了戰友的傷亡。鏡頭回到了大會上，羅斯福夫人幫助柳德與談話人交談。柳德的第三個片段：上尉告訴柳德他曾經一槍打死三個人的經歷，柳德擅離崗位，想要創造一槍三人的戰績，沒想到失敗了，肩上中了一槍。

影片1小時02分，轉到了羅斯福夫人與柳德在廚房做飯的場景，在輕松的交談下，柳德用辣椒在自己的臉上涂了兩個圓圈，羅斯福夫人涂了口紅。但輕松被一口鍋打破了，柳德講述了自己的戰場經歷。第四個片段：柳德接受治療并求助鮑里斯重返戰場，但是上尉已經犧牲，只留下了一把槍。場景回到了白宮，羅斯福夫人送了柳德一身裙子，讓柳德重視自己女性優雅的一面。第五個片段：柳德有了新的指揮官列昂尼德·基琴科，并與他并肩作戰。鏡頭轉到了柳德穿著羅斯福夫人送的裙子，聽著一個吉他彈唱歌手給她寫的歌曲，回憶她與列昂的故事。羅斯福夫人心疼她背上的彈痕，她回憶起了那場連環雷地中的奔跑。第六個片段：柳德去執行最后一次狙擊任務，并開始撤退。

影片最后，柳德說：“先生們，你們不認為，在我身后不遠處，不還有成千上萬的人在抗爭嗎？”柳德獲得了“蘇聯英雄”稱號。影片回到了一開始，羅斯福夫人坐在車里，對柳德作為一名戰士、一名外交官、一名女人三重身份的佩服。年老的柳德頭發已經花白，兒子和羅斯福夫人坐在她的身邊一同聽音樂會，影片結束。

戰爭影像：現實主義的“真實”

影片從37分到42分，柳德第一次上戰場，戰爭場景細節很真實，都為實景拍攝：戰士們挖戰壕，臉上堆滿了泥土；敵機轟炸，上尉跳到了戰壕里，并用自己的衣服擋住狙擊槍的瞄準鏡防止被炮彈炸起的泥土破壞；柳德在戰壕里驚恐地趴著，旁邊就是戰友的尸體，腸子被炸彈炸了出來，鮮血淋漓，子彈紛飛，一不小心，就會被亂槍打死，隨時都有人倒下，到處都是斷臂和鮮血，還有圍著尸體團團轉的蒼蠅；柳德擊中了坦克，從坦克中爬出了一個渾身著火的戰士，柳德沒有殺過人，在猶豫中身邊的戰友被一槍打中，于是她鼓起勇氣，瞄準了指揮官，扣動了扳機，子彈從狙擊槍中發射，穿梭在戰火中，擊中了指揮官。

影片的第二個戰爭場面是從49分到53分。瑪莎拖著重傷戰友到了一個戰壕里，沒想到里面有一個敵軍戰士，他的腿已經潰爛了。瑪莎給他包扎好，他爬出了戰壕，卻被柳德一槍擊斃。這些場面寫實地反映了戰爭的殘酷。

影片的第三個戰爭場面從58分到1小時。上尉被敵機轟炸，醒來之后看到滿地荒夷，他在土堆里瘋狂地扒出了奄奄一息的柳德。上尉臉部特寫鏡頭的跳切，柳德躺在馬車上主觀視角的晃動，聲音的無聲處理與音樂的配合，鮑里斯的臉與白色床單的疊化剪輯，柳德躺在病床上絕望地喊叫與掙扎，完美地襯托出了戰爭帶給柳德無論身體還是心靈的摧殘。

1小時04分到08分，第四個戰爭場面，在輪船上，敵機轟炸，柳德頭上裹著紗布，蜷縮在角落里。在女聲低吟的背景音樂中，加上飛機狂轟亂炸刺耳的聲音，戰爭場景展露無遺。1小時18分到23分，第五個戰爭場面，柳德和新上司列昂尼德·基琴科，一起作戰，配著悲壯又高揚的歌曲，在高山上、草地上、雪地上，隱蔽中執行任務。

1小時43分到46分，第六個戰爭場面，柳德去執行狙擊任務，躺在地上看著滿天的星空，從天亮等到天黑，隱藏在雪地中。柳德用身上的血在額頭上畫了個十字，吸引了對手的注意，將其擊敗。

影片的戰爭場面共24分鐘，占整部影片四分之一的時間，這么長的戰爭時間為影片奠定了沉重與灰色的影調與氛圍，成功地塑造了主人公柳德的人物形象以及她人生中的四個男性形象和兩個重要的女性伙伴形象。女狙擊手的一生在戰場上只有短短10個月的時間，但卻是她人生中最重要的時期。影片中戰爭場面如同她的人生一般，雖然占據的時間不長，卻起著舉足輕重的作用。