“中國”戲曲唱片70年（下）

柴俊為

新人新聲

從接管大中華唱片廠到中國唱片廠建立，“中國唱片”完成了對中國境內唱片生產出版的獨家壟斷。與此同時，中國的戲曲劇團也大范圍引入蘇聯大劇院的管理模式。雖然實行企業化管理，中國唱片在戲曲節目的錄制、版權等方面完全不同于以前的市場化企業，而是借助國家政權的力量快速發展?！坝捎诔镜捏w制性質，灌錄常常是官方自上而下有組織的行為”。1在中國唱片社建立之前，唱片廠的編錄機構曾“設在廣播電臺”，2建社后，北京總社與上海分社仍與中央、上海兩家人民廣播電臺共享錄音棚和錄音版權。故此，中國唱片快速錄制出版了大量的新人新作。從1949年至1966年，有大批新老戲曲演員首次錄制唱片，通過“中國唱片”載入了華語聲音史。

1951年5月5日，周恩來簽發政務院《關于戲曲改革工作的指示》，俗稱“五·五指示”，實行“改人、改戲、改制”。其中第三條指出：“中國戲曲種類極為豐富，應普遍地加以采用、改造與發展，鼓勵各種戲曲形式的自由競賽，促成戲曲藝術的‘百花齊放。地方戲尤其是民間‘小戲，形式較簡單活潑，容易反映現代生活，并且也容易為群眾接受，應特別加以重視。”3而隨著“戲改運動”的不斷發展，上世紀五六十年代，中國又引進了蘇聯的大劇院文化體制，各地多以按行政區域劃分整合重組了許多流行于民間的戲曲班社，命名了一批新劇種，故進入唱片的劇種也發生了巨大的變化。許多歷史上未曾留聲的劇種、曲種進入了中國唱片。

戲曲：曲劇（北京）、絲弦戲、河北老調、武安平調（洛子）、二人臺、晉北道情、上黨梆子、上黨落（洛）子、晉北耍孩兒、遼南戲、襄垣秧歌（即襄武秧歌）、蒲劇、吉劇、新城戲、龍江劇、東北皮影、萊蕪梆子、棗梆、呂劇、大弦子戲、兩夾弦、柳腔、柳子戲、柳琴戲、淮劇、淮海劇、錫劇、奉賢山歌劇、婺劇、湖劇、甌劇、姚劇、徽劇、黃梅戲、泗洲戲、河南墜?。▔嬜觿。?、推劇、皖南花鼓戲、廬劇、贛劇、贛劇文詞、寧河戲、宜黃戲、南昌采茶戲、九江采茶戲、上饒采茶戲、寧都采茶戲、永新采茶戲、吉安采茶戲、武寧采茶戲、高安采茶戲、萍鄉采茶戲、黃美采茶戲、撫州采茶戲、贛南采茶戲、莆仙戲、梨園戲、高甲戲、羅源民間小戲、龍巖山歌戲、福建山歌戲、南陽梆子、河南曲劇、河南越調、太康道情、荊河戲、高臺曲、常德漢劇、衡陽湘劇、湘昆、辰河戲、祁劇、巴陵戲、湖南花鼓戲、天沔花鼓戲（荊州花鼓）、岳陽花鼓戲、衡陽花鼓戲、邵陽花鼓戲、瀏陽花鼓戲、益陽花鼓戲、襄陽花鼓戲、淮北花鼓戲、花鼓燈歌舞劇、廣東漢劇、廣東木偶戲、梅縣山歌劇、西秦戲、白字戲、正字戲、瓊劇、桂劇、桂北彩調、僮劇、侗劇、邕劇、瑤劇、郿鄠劇、華劇（碗碗腔）、弦板腔、線戲、漢調二黃（陜西漢劇）、遏工腔、山歌劇、陜南端公戲、同州梆子、隴劇、黔劇、云南曲劇、云南花燈劇、傣劇、白劇、雷劇等。

曲藝：評書、對口詞、數來寶、快板、天津快板、榆林小曲、內蒙說書、好來寶、二人轉、山東快書、山東柳琴、淮海鑼鼓、揚州清曲、杭曲、紹興平湖調、南曲、南詞（清唱劇）、錦歌、走唱、三弦書、大調曲子、湖北大鼓、湖北墜子、沔陽漁鼓、漁鼓皮影、漁鼓說唱、桂林漁鼓、湖北小曲、湖北漁鼓、湘西漁鼓、長沙彈詞、湖南絲線、湖南彈詞、廣東曲藝、文場戲、白族大本曲、陜北說書、關中道情、隴東道情、四川清音、四川揚琴、四川琴書、四川盤子、四川金錢板、四川評書、昆明揚琴、潞安鼓書、吉林琴書、寧波走書、五句板彈唱、南音、蓮花板、廣西文場等。4

這里羅列的主要是在歷史上從未在商業唱片中留聲的劇種。有些歷史悠久，在不同的發展階段曾留有唱片的聲腔曲種，上世紀五十年代以后被重新定義、命名的，則不在此列。諸如“常錫灘簧”之于錫劇，“本灘”“東鄉調”“申曲”之于滬劇，“蘇灘”之于蘇劇，“甬灘”之于甬劇，“紹興文戲”“的篤班”“紹興灘簧”之于越劇，等等。

緊跟時代

中國唱片從一開始就注重配合新中國的政策形勢錄制符合主流意識形態的節目。1949年一接管大中華唱片廠即錄制出版“解放區京劇”《三打祝家莊》。同年，上海文濱滬劇團率先錄制了 “解放戲”的名劇《白毛女》（小筱月珍主唱）。5上藝滬劇團的丁是娥等則錄制了根據趙樹理小說改編的《小二黑結婚》。

1950年5月1日，中華人民共和國第一部法律《婚姻法》實施，6一大批配合宣傳新《婚姻法》的戲曲節目被灌制成唱片流傳。一些以小生小旦為主，擅長表現男歡女愛題材的劇種，如越劇、評劇、滬劇等尤其沖在前面。1951年，由傅駿作詞，戚雅仙演唱的越劇開篇《婚姻曲》由當時的“紅唱片”錄制出版，一時間廣為傳唱?！凹t太陽，當空照，五星旗幟迎風飄……婚姻法，有保障，自由平等樂逍遙”，一直到上世紀八十年代，戚雅仙還在電臺重新錄制這段唱。

與此同時，一批鼓吹自由戀愛，反對包辦婚姻的現代題材戲曲風靡各種戲曲，而舊劇中的相關題材“梁祝”“白蛇”“追魚”“西廂”等故事也被改編賦予了同樣的旨趣不斷傳唱，錄制了大量唱片。1951年新鳳霞錄制出版了評劇《劉巧兒告狀》唱片，這是一出描寫解放區婦女爭取婚姻自由的新評劇，之后又修改為《劉巧兒》出版了多種唱片。同年，人民唱片錄制出版了小白玉霜的同類題材評劇《小女婿》唱片，這出戲后來也成為她的代表作。之后，晉劇的牛桂英，首演該劇的東北評劇團韓少云、趙榮鳴，泗洲戲的霍桂霞、李寶琴，潮劇的謝趙儀、許碧芳等都錄制《小女婿》唱片。

1952年8月上海文化局組織將趙書理的小說《登記》改編為滬劇《羅漢錢》，參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會的演出，一舉成名，成為滬劇現代戲的名作。主演丁是娥、筱愛琴、顧智春于1953年初即錄制出版了6面粗紋唱片。不久，評劇、楚劇、評彈等戲曲曲藝均改編了這個故事并出版唱片。

1950年，翁偶虹、王頡竹在京劇舊本《完璧歸趙》《澠池會》《負荊請罪》的基礎上改編成京劇《將相和》，于建政初期軍隊與地方干部的團結問題切中肯綮。1950年由新中國實驗京劇團的李少春、袁世海和太平京劇社的譚富英、裘盛戎分別上演。1952年，《將相和》在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上獲劇本獎，成為以擅演袍帶大戲劇種的熱門劇目，錄制了多種唱片。

1952年10月到11月在北京舉行了第一屆全國戲曲觀摩演出大會，大會結束以后，中國唱片陸續為諸多獲獎劇目及演員灌制了唱片，廣為傳播。獲獎劇目的片芯上多標明“第一屆全國戲曲觀摩演出大會節目”。

此后，雖未能按“五·五指示”的建議“每年舉行全國戲曲公演競賽一次”，7然卻有華東區、華北區、東北區、中南區等分別舉辦了類似的戲曲觀摩演出，其參演劇目也錄制了許多唱片。

二十世紀五六十年代，中國唱片緊密配合錄制了許多“短平快”的節目。尤其是在“大躍進”年代，這類唱片更是集中涌現。

蘇聯成功發射人類第一顆人造衛星之后，1958年，中國京劇院四團創作《紅色衛星鬧天宮》一劇，演蘇聯的紅色衛星上天大鬧天宮（天宮看作是舊秩序的代表），還有紅色衛星會見嫦娥等浪漫情節。1959年，中國唱片出版了該劇的4面粗紋唱片。

1958年配合“大煉鋼鐵”，中國唱片出版了京劇《鋼鐵元帥傳將令》，評劇《以鋼為綱》，岔曲《鋼頌》，晉北梆子《鋼鐵戰場紅旗揚》，撫州采茶戲《全家為鋼忙》，贛南采茶戲《為了鋼鐵滿天下》《煉鋼歌》等唱片。

1958年8月至10月，第三次“臺海危機”爆發，引發中美兩國外交摩擦。戲曲界迅速編演了一批“反美打蔣”的小節目。中國唱片出版了張君秋的《一定要解放臺灣》京劇唱段。

配合“三面紅旗”運動的唱片則更多，京劇有張君秋的《共產主義現曙光》（1958），評劇有楊素娟等的《劉巧兒參加人民公社》（1958）、《在共產主義紅旗下》（1959），越劇《兄妹上街》（1958）、《總路線像太陽》（1960），淮劇《歌頌總路線》（1958），滬劇《春雷一聲萬山青》、《社里辦工廠》（1958）贛南采茶戲《社日》《人民公社是幸福源》等。

短暫復興

1979年5月，上海京劇院編劇許思言提出要“搶救京戲藝術遺產”，特別為“文革”前即飽受爭議，多次被禁《四郎探母》《連環套》《惡虎村》《斬經堂》等4出老戲提出辯護，要求“平反”解禁。《文匯報》在當年“理論探討”的第三期上，發表了許思言的這個發言稿，引發了一場全國范圍，持續年余的大爭論。而廣播、電視、劇團、音像出版紛紛以“供討論”的名義，自行將諸多爭議劇目開放面世8。繼陸續上演、播出、出版《四郎探母》《斬經堂》《連環套》《惡虎村》等之后，上海京劇院另一位編劇王祖鴻發表《〈烏盆記〉該“大赦出獄”了》一文，呼吁開禁。隨即，上海京劇院的著名老生遲世恭上演了全本《烏盆記》，并且沖破禁區，恢復了老本上的神話情節。9

經歷了十年的禁錮，此時的人心思“舊”，人心向往“開放”。盡管劇目政策此后還有一定程度的反復，組織、宣傳爭議劇目的開放行為遭整肅，10但是，戲曲傳統劇目沖破禁錮已成不可逆轉的大勢。唱片出版也隨之迎來了持續數年的“傳統熱”。

十年內亂嚴重摧毀了中國的唱片文化。不僅數以萬計的唱片被貼上“封資修”的標簽，停版禁售，民間留存海量唱片更被大范圍的“抄”“砸”。1966年8月23日中國戲曲學院一個號稱“文藝紅旗戰斗隊”的組織發布《給反黨黑幫們的最后通牒》，許多唱片在批斗抄家中砸毀。傳統劇目沖破禁區之后，市場對于舊版唱片有一種“饑餓感”。但是，“文革”中，中國唱片社的編輯機構也受到嚴重沖擊，11因此中國唱片社不得不大批復制舊版以滿足市場需求。薄膜唱片由于價格低廉，深受消費者歡迎。除了原來上海的中國唱片廠，新增的北京唱片廠、成都唱片廠、寧波唱片廠、南通中華唱片廠、鎮江唱片廠均生產薄膜唱片。薄膜唱片成為國內發行的主要品種。小薄膜唱片迅速復制再版了一大批舊版78rpm的粗紋戲曲唱片。中國唱片社1980年9月編輯出版的《新編大戲考》已經收錄了大批新版小薄膜片，可見出版的速度之快。對于“文革”前出版的密紋片（M）和大密紋片（DM），由于技術材料方面的原因，中唱采取了重版發行的辦法。即以原版錄音重新制版，重編片號再版。如《余叔巖唱片集》三張大密紋片，1962年版模版號：DM-33/1099/1104-2，目錄號：DM-6048/50甲乙;1982年重新制版發行，模版號更新為DM-82/12515/20，目錄號更新為DM-6258/60甲乙，并更正了原版的個別印刷錯誤，其它一切照舊。12有些重版改換了唱片類型，如張君秋、姜妙香等的《玉堂春》原版為大密紋片兩張，目錄號：DM-6099/100甲乙，重版改為中密紋片，目錄號：M-2469/70甲乙。部分節目為節省成本，便于銷售，由密紋原版改制為大薄膜片，如言少朋的《臥龍吊孝》《白帝城》等?！睹诽m芳唱腔選集》名為新編，實際是1962年《梅蘭芳唱片集》的修訂版，仍為6張大密紋片，個別唱段略有增刪。另外，《京劇須生十大名家》《京劇旦角十名家唱腔集》《京劇凈角八名家唱腔集》等亦號稱新專集，實際也只是選編了“文革”前已經完成的“京劇資料唱片”的內容，無甚新意。然而，這些重版片快速填補了十年內亂造成的唱片市場空白，受到消費者廣泛歡迎。

上世紀八十年代初以來，中唱新編的戲曲唱片集計有：《越劇十姐妹唱腔集錦》《滬劇著名演員唱腔集錦》《豫劇名家名劇選》《百名秦腔演員唱腔選》《侯寶林相聲選》《徐麗仙唱腔藝術專輯》《李潤杰快板書選》《高元鈞山東快書選》等。最具影響力的是從1981年開始編輯出版的100集《中國戲曲藝術家唱腔選》，每集一人，一張大密紋片，至1986年出齊。

中國唱片從1977年起開始引進國外的立體聲唱片技術設備，但由于“文革”后，戲曲片的市場需求偏重于老戲、老角兒、老錄音，可新錄制的新節目不多。以京劇為例，《中國戲曲藝術家唱腔選》，僅趙燕俠的專集為新錄制的立體聲片，其他都是以舊版錄音為主的單聲道。此外，尚有方榮翔的唱腔選，王吟秋的《鎖麟囊》專輯，蔣慕萍、李薔華的《朱痕記》等少數幾種立體聲片。其他戲曲曲藝立體聲片則更少。

到八十年代中期，由于盒式音帶與CD等新音樂媒介的迅速發展，唱片市場急劇萎縮。1985年，中唱的密紋唱片生產的總量，從前幾年的100～200余個片號，一下子降到23個片號;薄膜唱片從1984年的906個片號，降到566個片號，13戲曲片萎縮更加嚴重。此后，每況愈下，終于在1992年徹底停產。

近年，模擬錄音在一些音樂愛好者中間重獲親睞，黑膠唱片重新復蘇。中國唱片等多家企業都開始重新出版LP唱片。戲曲節目能不能在黑膠領域卷土重來，重占一席之地，我們拭目以待。

作者 上海東方衛視中心七彩戲劇制片人、一級導演

王小梅.舉“國”之力，換骨新生—建國后17年戲曲唱片再發展之探考[J].福建藝術，2016，6：33-33.

《當代中國的廣播電視》編輯部.[C].中國的唱片出版事業.北京：北京廣播學院出版，1989：23-23.

政務院關于戲曲改革的指示[N].人民日報，195-5-7（1）.

以上數據根據筆者收藏、查詢到的唱片實物以及中國唱片社刊印、出版的《中國唱片廠庫存舊唱片模版目錄》（1964年12月內部資料）、《中國唱片78轉/分粗紋唱片總目》（1983年3月第1版）、《中國唱片密紋唱片模版目錄》（1984年9月第1版）等資料比對統計。

小筱月珍《白毛女》1949年人民唱片錄音出版，模版號、目錄號38251-AB人民日報.1950-4-16（1）.

政務院關于戲曲改革的指示[N].人民日報，195-5-7（1）.

中國唱片總公司1980年起出版“中國牌”盒式音帶，第一批出版的就有1956年全國劇目工作會議期間，馬連良、譚富英、奚嘯伯、李和曾、陳少霖、張君秋、尚小云、姜妙香、李多奎、蕭長華、馬富祿等名家在北京中山公園音樂堂合作演出的《四郎探母》實況錄音，目錄號：HD-7/8.

王祖鴻、遲世恭口述，摘自電視專題《傳統劇目沖破藩籬》，上海有線電視臺戲劇頻道《戲劇大觀》欄目，1998年，總第87期.

趙曉東等口述，電視專題片《〈四郎探母〉的禁與演》，上海東方衛視戲劇頻道《絕版賞析》，2011年。

《當代中國的廣播電視》編輯部.[C].中國的唱片出版事業.北京：北京廣播學院出版，1989：32-33，36.

《當代中國的廣播電視》編輯部編選《中國的唱片出版事業》第二部分（四）大發展時期（1976年以后）一節有云，“戲曲方面的專輯唱片還有《梅蘭芳唱腔選集》、《余叔巖選集》……（P42）”，多年來，筆者查詢各種公私收藏，從未見有此新編《余叔巖選集》，當為重版之《余叔巖唱片集》之誤。

《當代中國的廣播電視》編輯部.[C].中國的唱片出版事業.北京：北京廣播學院出版，1989：44.