淺析從翻譯標(biāo)準(zhǔn)看《紅字》兩個譯本的翻譯

【摘要】1850年，美國作家霍桑發(fā)表長篇小說《紅字》，該小說在世界文學(xué)史上有極為重要的地位，也吸引各翻譯家的踴躍翻譯。本文以嚴(yán)復(fù)先生提出的“信、達(dá)、雅”三個翻譯標(biāo)準(zhǔn)為視角，以姚乃強及韓侍桁兩位譯者對《紅字》的翻譯為例進行分析與探討。

【關(guān)鍵詞】翻譯標(biāo)準(zhǔn);《紅字》;“信、達(dá)、雅”

【作者簡介】武琳蘊（1984.09-），女，江蘇泰州人，泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究生，講師，研究方向：英語語言文學(xué)。

【基金項目】2017年泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院科研項目（TZYKY-17-9，項目主持人：武琳蘊），課題名稱：基于語料庫的《紅字》譯本翻譯規(guī)范研究。

前言

隨著國際文化交流的不斷開展，作為一種文學(xué)語言轉(zhuǎn)換及移植過程，文學(xué)翻譯的重要價值受到廣泛關(guān)注，人們也愈發(fā)關(guān)注翻譯標(biāo)準(zhǔn)在文學(xué)翻譯中應(yīng)用的合理性，考慮到《紅字》在英美文學(xué)史上的特殊地位，可以期為分析對象探討不同譯者在《紅字》翻譯中對于翻譯標(biāo)準(zhǔn)的應(yīng)用。

一、《紅字》的翻譯原則

文學(xué)作品的翻譯，尚未具備權(quán)威、精準(zhǔn)的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，文學(xué)翻譯受到譯者文化背景、語言習(xí)慣等各種因素的影響，其翻譯標(biāo)準(zhǔn)也存在一定差異。但我國近代著名翻譯家和教育家嚴(yán)復(fù)先生，在對自身翻譯經(jīng)驗及自身感悟加以總結(jié)與歸納時，提出了“信、達(dá)、雅”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，該翻譯標(biāo)準(zhǔn)的提出，很大程度上影響了后續(xù)的文學(xué)翻譯工作，并在后世文學(xué)翻譯實踐過程中被廣泛應(yīng)用，取得了較好的翻譯效果，文學(xué)翻譯質(zhì)量得以提高。所謂“信、達(dá)、雅”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)中，“信”的標(biāo)準(zhǔn)是指對于文學(xué)作品原文真實含義的忠實，“信”的標(biāo)準(zhǔn)是文學(xué)翻譯的根本與基礎(chǔ);“達(dá)”的標(biāo)準(zhǔn)是在進行文學(xué)作品翻譯時，應(yīng)當(dāng)根據(jù)原文具體含義合理選擇翻譯所使用的具體詞語，確保翻譯詞語能夠真實表達(dá)原文含義，避免出現(xiàn)模棱兩可、模糊不清的問題;“雅”的標(biāo)準(zhǔn)是在忠實原文、用語精確的基礎(chǔ)上，盡量保證翻譯語言的華美，體現(xiàn)文學(xué)作品翻譯的文學(xué)價值及美學(xué)價值。嚴(yán)復(fù)先生所提出的三大翻譯標(biāo)準(zhǔn)各有側(cè)重，在具體的文學(xué)翻譯過程中，若譯者可堅持“信、達(dá)、雅”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，則可在保證翻譯精準(zhǔn)性的同時，保證作品的文學(xué)價值。

二、立足不同翻譯標(biāo)準(zhǔn)分析《紅字》兩個譯本

1.信。譯者對于外國文學(xué)作品進行翻譯時，需要對該作品進行精讀，深入發(fā)掘原文的深刻內(nèi)涵，以確保在開展文學(xué)翻譯時能夠充分表現(xiàn)該文學(xué)作品的文化內(nèi)涵及中心思想。韓侍桁及姚乃強在對《紅字》進行翻譯時，都嚴(yán)格遵循了“信”的標(biāo)準(zhǔn)，但所使用的表達(dá)方式各有不同。在文學(xué)翻譯時，譯者需要充分考量不同語言文化之間的巨大差異，既做到忠于原文，又充分結(jié)合中華文化語言環(huán)境。比如，《紅字》中有兩個短語“a scarlet woman”和“a worthy type of her of Babylon”，姚乃強在翻譯時，始終忠于原文，將其翻譯為“緋衣婦”及“典型的巴比倫蕩婦”，這在一定程度上影響了中國讀者的充分理解，但姚乃強以注釋的形式對這兩個短語加以解釋，因此也并不影響閱讀;韓侍桁在對這兩個短語進行翻譯時，按照中華文化語境，將其翻譯為“穿紅掛綠的婦人”及“墮落婦女的好樣本”，很好地表達(dá)了原文的具體含義，并且符合中國讀者的閱讀習(xí)慣及表達(dá)方式。

2.達(dá)。所謂“達(dá)”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，要求在進行文學(xué)翻譯時，應(yīng)當(dāng)盡量采用更加貼切的詞語及表達(dá)方式，要求譯者充分理解原文的內(nèi)涵及語言環(huán)境，對原文加以透徹分析，聯(lián)系上下文，對原文中的各種詞語的真實含義加以明確。在進行英漢互譯時，還應(yīng)當(dāng)充分考量兩種語言結(jié)構(gòu)之間的差異性，尊重原文真實含義，并避免對于結(jié)構(gòu)形式的過度追求，突破原文語法結(jié)構(gòu)對于翻譯的束縛與限制，與漢語語言環(huán)境的表達(dá)形式及語言風(fēng)格相結(jié)合。比如，英語語法中有大量倒裝句，而現(xiàn)代漢語一般不使用倒裝句，在進行英漢翻譯時應(yīng)當(dāng)保證語句的通暢性及翻譯的準(zhǔn)確性。另外，在進行文學(xué)翻譯時，還應(yīng)當(dāng)充分考量原文的邏輯關(guān)系及語言的邏輯順序。

3.雅。如上所述，翻譯過程中，“信、達(dá)”是文學(xué)翻譯的基層標(biāo)準(zhǔn)，在此基礎(chǔ)上，譯者在進行翻譯時，還應(yīng)當(dāng)充分注重翻譯的文學(xué)價值、藝術(shù)價值及美學(xué)價值，譯者可通過優(yōu)美華麗的辭藻，給讀者帶來更好地閱讀體驗及審美享受。而這方面無論韓侍桁還是姚乃強都有一定表現(xiàn)，同樣以上述“The impression……enjoyment.”一段為例，韓侍桁在翻譯時運用了“嚴(yán)肅剛直、古稀之年、冷若冰霜”等詞語，起到了一定的修飾作用;而姚乃強在翻譯時運用了“刻板嚴(yán)厲、垂暮之年、鶴發(fā)雞皮”等詞語，同樣采用詞匯加以修飾。需要注意的是，嚴(yán)復(fù)先生所提出翻譯標(biāo)準(zhǔn)中的“雅”，并非簡單地對修飾辭藻的堆砌，也并非盲目營造駢句散文及對成語的濫用。而當(dāng)前許多譯者在英漢翻譯的過程中，對于“雅”的標(biāo)準(zhǔn)存在錯誤認(rèn)知，詞匯羅列花團錦簇，語句運用佶屈聱牙，很大程度上并不能夠充分體現(xiàn)原文及翻譯的深刻內(nèi)涵及文學(xué)價值。在運用“雅”這一標(biāo)準(zhǔn)時，需要適度運用語言詞匯，以表達(dá)的恰當(dāng)、舒適及順暢性為重要目標(biāo)。

三、結(jié)語

如上所述，基于嚴(yán)復(fù)先生所提出的“信、達(dá)、雅”翻譯標(biāo)準(zhǔn)就姚乃強及韓侍桁對《紅字》這一作品的翻譯進行分析，對“信、達(dá)、雅”翻譯標(biāo)準(zhǔn)在具體運用時的具體方法進行探討。在進行文學(xué)翻譯時，應(yīng)當(dāng)切實忠于原文，采用恰當(dāng)對應(yīng)的詞句進行表達(dá)，并盡量凸顯其文學(xué)價值及藝術(shù)美感。

參考文獻(xiàn)：

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