如何發(fā)揮音響師的調(diào)音技巧

彭文全

摘要：本文結(jié)合音響師調(diào)音基本情況，通過確定混響時間和強度、確定直達聲和效果聲比例、確定人聲話筒音量與伴奏聲比例、確定話筒角度、確定伴奏音樂音調(diào)等分析，對發(fā)揮音響師調(diào)音技巧進行了探究。

關(guān)鍵詞：音響師；調(diào)音技巧；基本情況

調(diào)音是音響師重要職能之一，隨著藝術(shù)創(chuàng)作和音響技術(shù)、設(shè)施不斷發(fā)展，音響設(shè)施功能、效果、性能、技術(shù)參數(shù)等日新月異。調(diào)音就是通過科學(xué)的音響設(shè)施使用、調(diào)整，達到最佳的聲音表現(xiàn)效果。要結(jié)合調(diào)音基本情況，對如何更好地發(fā)揮調(diào)音技巧進行探究。

1 音響師調(diào)音工作基本情況

完整音響系統(tǒng)包括話筒、調(diào)音臺、功率放大器和音響等基本模塊，調(diào)音師還可根據(jù)實際的表現(xiàn)需求進行增加，一般多路信號輸入情況下，不僅需要話筒，還要配合CD機、DVD影碟機、MD卡座等。同時，為增強調(diào)音效果，還要根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)需求和觀眾欣賞需求，利用延時器、混響器、激勵器均衡器、壓限器等設(shè)施進行聲音調(diào)整。調(diào)音以調(diào)音臺為中心，通過系統(tǒng)內(nèi)各類設(shè)施的準確操作，達到最佳聲音傳輸效果。

在調(diào)音中，音響師要掌握兩類基本技巧：聲響信號頻率和動態(tài)調(diào)整，聲音音源美化修飾。前者是音響師通過對均衡器操作，使音響傳輸聲音達到均衡狀態(tài)，放音后聲音悅耳動聽；還要根據(jù)實際藝術(shù)表達需要，利用均衡器進行頻率提高或衰減操作，使經(jīng)過處理后還原的聲音更加真實。均衡器對聲音調(diào)整是音響師借助聽力技巧，根據(jù)聽覺反饋后的相關(guān)信息和音效需求進行調(diào)整，如果均衡器操作不當，或聽音不準、調(diào)音不到位等，會使聲音單調(diào)、聒噪，甚至“失真”和嘯叫。所以，調(diào)音中調(diào)整頻率和動態(tài)非常重要。

調(diào)整頻率和動態(tài)后，對音源的美化加工就變得簡單，需要對音色進行美化處理，根據(jù)不同的聲音進行針對性調(diào)整。比如，男聲和女聲的音源美化方式存在差異，男聲一般頻率為150-600Hz，聲響寬度較大，需要進行調(diào)音處理，使男聲更加清晰明亮、具有穿透力。女聲的調(diào)整，更多的是采用1.6-3.6Hz的頻率進行調(diào)整，確保聲音圓潤。音源的美化處理并無統(tǒng)一要求，音響師可根據(jù)實際需求和個人認知進行處理，但一般都要適當進行混響處理，掌握好混響的時間和長度，使聲音更加親切、動聽。同時，還要注意不同的話筒和拾音距離等對音色的影響。

2 發(fā)揮音響師調(diào)音技巧的具體措施

2.1確定混響時間和強度

混響直接關(guān)系到音響余音的長度以及聲音的清晰度和色彩，一般男聲要調(diào)短混響時間，確保聲音清晰明亮，女聲要延長混響時間，確保聲音色彩豐富。不同的表演場所建設(shè)材質(zhì)對聲音的吸音效果存在較大差異，對四周墻壁均為木質(zhì)材料而言，要調(diào)短混響時間，防止聲音模糊；而對懸掛較多吸音材料的房間，就需要延長混響時間，避免聲音干澀。同時，觀眾身著的衣物也存在對聲音的吸附作用，要根據(jù)觀眾多少適當調(diào)整混響時間。

2.2確定直達聲和效果聲比例

在無混響聲輸出的情況下，音響都為直達聲，難以發(fā)揮聲音美化的功能，但在朗誦、相聲等文藝表演形式中較為常用。加大混響聲音（也就是效果聲）的比例，可以通過各種聲音的模擬，確保達到聲音豐富多樣的目的，增強現(xiàn)場表演的真實性和立體感。完全使用混響效果聲，沒有直達聲的輸出，會造成聲音嚴重“失真”。所以，在無特殊要求的情況下，要將直達聲與混相聲調(diào)整為1：1的比例，使聲音既有一定的混響效果，又不會產(chǎn)生失真現(xiàn)象。

2.3確定話筒音量與伴奏聲比例

人聲音量與伴奏聲的比例問題，主要是指在歌唱表演中，一般情況下，原聲和伴奏聲各占一半，也可以個人聲音占比稍高，可以達到歌曲悅耳動聽的效果，特別是在演唱者個人音色較好的情況下，可以進一步加大人聲話筒的音量、減小伴奏聲音，突出演唱者的個人色彩。但是，要注意話筒音量不能過大，防止產(chǎn)生噪音，特別是話筒音量大幅高于伴奏音樂后，就類似于清唱，使觀眾難以感受到藝術(shù)美感。如果演唱者個人演唱條件不好，或是對旋律不熟悉、跟不上節(jié)奏，甚至存在“跑調(diào)”的問題，就需要通過適當加大伴奏音樂的音量和比例，有針對性的進行缺點的掩飾。但是，也不能讓伴奏音樂音量太大，防止使觀眾產(chǎn)生演唱者“假唱”的感覺，體會不到演唱者的個性化色彩。

2.4確定話筒角度

話筒的角度也是影響調(diào)音效果的重要因素。不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式對話筒角度要求存在差異。比如，在歌唱的通俗唱法中，可以采取話筒近距離拾音的方式安置話筒的角度，將角度控制在15-30度范圍內(nèi)，這種角度會確保聲源的音色中的高頻、中頻和低頻聲帶比較均勻，達到聲音協(xié)調(diào)的目的；將音源與話筒的距離控制在1-5cm范圍內(nèi)，防止音源產(chǎn)生的低頻氣團作用在話筒上產(chǎn)生“噗噗”的噪音。如果話筒與聲源的角度為0度，演唱者的氣流聲就會直接作用在話筒上，過重的氣流聲會造成話筒頻繁出現(xiàn)低頻的“噗噗”噪音。如果話筒與聲源角度為45-90度，聲源發(fā)出的語音信息在經(jīng)過話筒時會產(chǎn)生共振膜，降低音圈的振動幅度，使低頻聲音減少，而高頻聲音比例大幅增加，這種情況會造成音量減小，降低了文藝表演的感染力。

對于民族唱法和美聲唱法而言，可以采取中距離拾音的話筒安置方式，將話筒與音源的距離控制在5-20cm，角度控制在15度左右。

對美聲唱法中，還可以采取遠距離拾音的話筒安置方式，特別是在樂器的表演中更要采取這種方式。將話筒與音源的距離設(shè)置在10-20cm范圍內(nèi)，可以達到同時拾取多個音源的目的，比如對一個聲部、提琴群聲的拾取，這種安置方式下要將角度設(shè)置為0度，確保音源能夠正對話筒的輻射角的軸線。

2.5確定伴奏音樂音調(diào)

在歌唱等文藝表演中，伴奏音樂是必不可少的，但伴奏音樂都是針對原唱設(shè)計的，基層一線慰問職工的歌唱者大多是翻唱，每個人的嗓音條件都存在差異，所以很難與原伴奏音樂無縫銜接。比如，原唱者的個人音域有高有低，為了確保伴奏音樂與現(xiàn)場演唱者的個人條件相銜接，音響師就要利用自己的聽力技巧，在現(xiàn)場及時掌握演唱者的個人嗓音特色，進行適當?shù)恼{(diào)音處理。比如，在演唱者表演時，首先將音調(diào)調(diào)整到中間位置，在演唱者表演后，通過自己的聽力技巧判斷演唱者是否能夠合調(diào)，如果合調(diào)則不需要進行調(diào)整，如果不合調(diào)，就需要判斷是低音部分還是高音部分難以繼續(xù)演唱，根據(jù)實際情況將音調(diào)予以調(diào)整，使演唱者伴奏的音樂音調(diào)能夠達到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。

3 結(jié)論

綜上所述，調(diào)音是一項復(fù)雜的音響師工作技巧，通過對調(diào)音工作基本情況以及音響師調(diào)音技巧的分析，對音響師如何調(diào)音進行探究，有利于更好地指導(dǎo)工作中的調(diào)音技巧實施。

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