民國(guó)時(shí)期上海美術(shù)字的形態(tài)設(shè)計(jì)研究

倪天姿

摘要：民國(guó)時(shí)期是美術(shù)字萌芽產(chǎn)生、迅速發(fā)展與廣泛傳播的重要時(shí)期。此時(shí)期形成的美術(shù)字是傳統(tǒng)漢字造型基拙與西文字體設(shè)計(jì)在形態(tài)、理念，碰撞融合下的產(chǎn)物，它是民族性與時(shí)代性、實(shí)用性與裝飾性共存的一種字體，本文希望通過對(duì)民國(guó)時(shí)期美術(shù)字形態(tài)設(shè)計(jì)研究，來探尋其設(shè)計(jì)方法，并為以后字體設(shè)計(jì)創(chuàng)新提供啟示與思考。

關(guān)鍵詞：民國(guó)時(shí)期;美術(shù)字;形態(tài);設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）03-0160-01

上個(gè)世紀(jì)20年代，隨著大量西方貨物涌入上海，具有藝術(shù)裝飾風(fēng)格的西文字體也逐漸印入人們眼簾。由于民族工商制造業(yè)的發(fā)展和“西風(fēng)東漸”的影響，美術(shù)字由此陸續(xù)出現(xiàn)，并廣泛傳播，形成獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)風(fēng)格。本文希望通過對(duì)民國(guó)時(shí)期美術(shù)字形態(tài)設(shè)計(jì)的造型基礎(chǔ)與規(guī)律、形態(tài)特征、表現(xiàn)方法、以及設(shè)計(jì)理念轉(zhuǎn)變的梳理與研究，來探尋民國(guó)時(shí)期美術(shù)字的設(shè)計(jì)方法。

一、民國(guó)時(shí)期上海美術(shù)字的造型基礎(chǔ)與規(guī)律

（一）民國(guó)時(shí)期上海美術(shù)字的造型基礎(chǔ)

美術(shù)字是指有圖案意味或裝飾意味的字體，通過整理、對(duì)比和分析，大致可將美術(shù)字的造型基礎(chǔ)分為兩個(gè)方面、一是基于傳統(tǒng)漢字的造型法則，二是吸收西文字體的設(shè)計(jì)方法。首先，傳統(tǒng)漢字的造型法則是美術(shù)字造型發(fā)展的基本根基，美術(shù)字的構(gòu)成離不開傳統(tǒng)漢字的構(gòu)成法則和規(guī)律，是在原有的基礎(chǔ)上對(duì)構(gòu)成漢字的基本筆畫進(jìn)行加工、改造與變形，使其書寫形態(tài)更加的豐富、生動(dòng)與形象;其次是受西方設(shè)計(jì)思潮的影響，19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方的裝飾運(yùn)動(dòng)、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)思潮隨著商品涌入中國(guó)，受西風(fēng)東漸的影響使美術(shù)字在傳統(tǒng)漢字的基礎(chǔ)上積極吸取了西方設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法、裝飾運(yùn)用等形成了獨(dú)具一格的風(fēng)格特征。

（二）民國(guó)時(shí)期上海美術(shù)字的書寫規(guī)律

美術(shù)字的字體形式十分豐富，既有較為規(guī)范的宋體、黑體等，也有造型多變、因類賦形的變體字。美術(shù)字字體雖然繁多，并不是無章可循，也是有一定規(guī)律可循。首先是重心，不管什么樣的字體類型重心一定要穩(wěn)，不能飄。套字的重心要一致，才能形成視覺的統(tǒng)一性。其次是字體的間架結(jié)構(gòu)，俗話說：“美人美在骨”，間架結(jié)構(gòu)就是字體的骨，是美術(shù)字美的本質(zhì)。萬變不離其宗，不論怎樣的裝飾變化，都離不開嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈g架結(jié)構(gòu)。所謂的間架結(jié)構(gòu)就是指漢字筆畫的構(gòu)造關(guān)系。即：字體的筆畫穿插、結(jié)構(gòu)布局、空間分配、以及筆畫所固有的視覺走向要符合視覺美感的基本規(guī)律，協(xié)調(diào)且舒適。

二、民國(guó)時(shí)上海美術(shù)字的形態(tài)特征

（一）傳統(tǒng)書法美術(shù)字

書法是漢字進(jìn)化使中濃墨重彩的一筆，所謂傳統(tǒng)書法美術(shù)字并不是單指書法，而是指在字體的設(shè)計(jì)中保留書法的某些筆畫特征，并在這些筆畫特征上加以適當(dāng)?shù)淖兓Ｈ鐤|方畫報(bào)第32卷1號(hào)刊的標(biāo)題設(shè)計(jì)，標(biāo)題字體的筆畫仿像宋徽宗的“瘦金書”。但比“瘦金書”更加方正與規(guī)范，撇和捺具有區(qū)別于“瘦金書怕勺強(qiáng)烈裝飾意味，不再是具有嚴(yán)格書體特點(diǎn)的傳統(tǒng)書法。

（二）變體美術(shù)字

變體美術(shù)字通常是將中規(guī)中矩的宋體、黑體等標(biāo)準(zhǔn)字體通過對(duì)其橫、豎、撇、捺等筆畫進(jìn)行粗細(xì)、伸縮、結(jié)合、擠壓、彎曲、減筆等效果化處理使其圖案化的字體。如“東方畫報(bào)"29卷第6號(hào)的標(biāo)題設(shè)計(jì)，將字體筆畫進(jìn)行了圓角處理，并加以拱形彎曲，內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)緊湊，字體顏色由深至淺過度變化，穩(wěn)重且不沉悶。

（三）裝飾風(fēng)格的美術(shù)字

裝飾風(fēng)格的美術(shù)字筆畫特征、形式表現(xiàn)最為豐富，它不僅僅重新設(shè)計(jì)了字體的結(jié)構(gòu)和筆畫，還對(duì)字體內(nèi)部進(jìn)行了紋樣裝飾。由于受立體主義、構(gòu)成主義等西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響，筆畫的幾何化意味也愈發(fā)明顯。如“都會(huì)”這款美術(shù)字體，整體為長(zhǎng)形結(jié)構(gòu)，筆畫轉(zhuǎn)折采用斜切的方法、棱角分明，以粗黑體為基本字形進(jìn)行字體變形，將某些筆畫用六邊形代替，具有明顯的現(xiàn)代主義字體的特征。

三、民國(guó)時(shí)期上海美術(shù)字的表現(xiàn)方法

在搜集、整理和歸納民國(guó)時(shí)期美術(shù)字的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)美術(shù)字的創(chuàng)意方法有很多，將其歸納，大致可分以下幾種：（1）根據(jù)字意進(jìn)行創(chuàng)作，即：將字體的含義幾何、抽象化變成圖案，形與意高度統(tǒng)一，字體即圖案、圖案即字體。（2）根據(jù)字形進(jìn)行創(chuàng)意。形即所謂形狀，根據(jù)字形進(jìn)行創(chuàng)意大多是保留字體的外在形狀，用相關(guān)內(nèi)容或形狀代替字體局部筆畫。（3）立體陰影法。顧名思義就是將字體立體化或給字體添加陰影。

四、民國(guó)時(shí)期上海美術(shù)字設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)變

20世紀(jì)是中國(guó)發(fā)生巨變的時(shí)代。資本主義商業(yè)促使民國(guó)商業(yè)美術(shù)蓬勃發(fā)展，美術(shù)字服務(wù)的商品種類也越來越多，針對(duì)的客戶群體也逐漸擴(kuò)大，從國(guó)內(nèi)走上國(guó)際。在這種情況下，“崇洋風(fēng)”開始盛行，尤其是像上海這樣的通商口岸，大量接觸具有不同設(shè)計(jì)意識(shí)形態(tài)的西式設(shè)計(jì)商品。為設(shè)計(jì)師們提供了諸多設(shè)計(jì)參考樣式，將西式設(shè)計(jì)理念融入到美術(shù)字的設(shè)計(jì)之中，使美術(shù)字呈現(xiàn)出具有西式設(shè)計(jì)特征的幾何化和圖形化的鮮明特征。

五、結(jié)語

本文通過對(duì)民國(guó)時(shí)期上海美術(shù)字形態(tài)設(shè)計(jì)的研究，了解了美術(shù)字是順應(yīng)了時(shí)代進(jìn)步、社會(huì)發(fā)展的需求。是一個(gè)傳由統(tǒng)到現(xiàn)代、拘謹(jǐn)?shù)介_放、單一到多元的探索過程。通過傳承、發(fā)揚(yáng)與創(chuàng)新，豐富了漢字的表現(xiàn)形式和形態(tài)特征，為當(dāng)代設(shè)計(jì)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和豐富的精神財(cái)富。