眼前有景道不得

姜舟林

崔顥一首《黃鶴樓》如橫空出世，倍受人們稱道。其“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，已成為千古名句。令李白只有望樓興嘆：眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。筆者近來忙中偷閑，重新拜讀了對月君的幾首詞作，只覺眼花繚亂，卻又欲說還休了。總體感受正如香菱所言：“據我看來，詩的好處，有口中說不出來的意思，想去卻是逼真的。有似乎無理的，想去竟是有理有情的。”

我以為對月君的藝術特色有三。

之一：意境凄婉，卻又美不勝收。南唐中主李瓂的詞句“菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間”，描寫殘荷零落，西風乍起的景象。這就是所謂的凄美。仔細留意對月君的詞，發現無處不烙上這種凄美的痕跡。“蟲語凄凄籬落，黃花老矣，桔草千坡”，詞中“蟲語”“黃花”“枯草”，用這些極富氣候特征的景物，把秋光盈野、秋老花黃，描寫得淋漓盡致。一幅秋景的素描圖，傳神地呈現在讀者面前。“天外晚來風切，伴笛鳴野陌，葉落寒塘。”想起大觀園中秋夜筵時的即景聯句，史湘云出句“寒塘渡鶴影”，林黛玉對句“冷月葬花魂”，語驚四座，皆道妙極。對月君用晚來風急、寒塘葉落，堪與湘黛辭句相媲美否？

之二：借景抒情，虛實相生。王國維論詩詞意境有“造境”與“寫境”之分，并云“然二者頗難分開。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也。”想必對月君深諳此道，詞中情由景生，情景交融。“依稀乍添素彩，初卸殘妝，枯椏半曲，落冰塵，碎玉無香。交頸雀，多情自暖，啼成地老天荒。”“依稀”即模糊不清，而景象卻歷歷在目，營造出一種“隔而未隔，界而未界”的朦朧美。借“交頸雀，多情自暖”抒情，世事滄桑、世態炎涼，人何如鳥，終落個“啼成地老天荒”。真乃讀之動情，品之落淚。“涼眸但瞥前生事，如詩如幻如煙。”尚且不論人是否真有三生三世，但對月君真的穿越了時空，洞看出生前身后名，如灰飛煙滅，對錯只有留與詩人去評說了。而世事如棋，一朝入局，終生不醒。思之無解，探之無果，只好徒嘆：“心香一瓣倩誰憐，兩行清淚，空自對嬋娟。”一一問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！

之三：傳情達意，用詞貼切。“酒香花氣，青山紅樹，往日婆娑”，仿佛讀到李清照“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”的句子，景物鮮活，抒情酣暢。“婆娑”指枝葉扶疏美好之意，而前面加“往日”限定，表意恰到好處。好一個“流水落花春去也，天上人間”。這和后面“獨悵望，長天寞寞”相互映襯，道盡“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”的凄苦無奈之情。而對月君詞中也有愜意輕快的用語，“疏枝冷香暗吐，竹韻深藏。”“吐”字生動形象地傳遞出香雖冷，但又縷縷襲人之意，“遙知不是雪，為有暗香來”是也。“藏”字用得好，意蘊而不露，給竹以人格化，似少女含羞，猶如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，這就是一種含蓄的美。“迎面有人難自信，笑問：來人可是二姑娘？”口語化極強，卻活潑俏皮。若人要問“二姑娘”是指綽號“二木頭”的賈迎春嗎？這如同問為什么“春江水暖鴨先知”？須知藝術之形象，有別于現實之形象之故也。

但凡詞人言情一定會感人肺腑，寫景一定會讓人如聞其聲、如見其形。其辭脫口而出，真切自然，沒有雕琢斧鑿的痕跡。這是因為，他們所觀察的真切，所理解的深刻。筆者想用這段話來評價對月君，是最恰當不過了。而君之詞，已是自成高格，令筆者感到“眼前有景道不得”，且留與詞評家去評說吧！