情感在血脈中流動

汪雅輝

摘要：舞劇《鐵道游擊隊》是由趙大鳴編劇、楊笑陽導演、彭麗媛擔任藝術總監;邱輝、山翀、覃江巍、苗苗等主演的一部紅色經典舞劇。該劇改編自劉知俠的同名小說，展現了偉大的中國人民在抗日戰爭時期萬眾一心、眾志成城抵御外敵入侵的斗爭歷程，濃墨重彩的描繪了這一特定的歷史時期，無數優秀的中華兒女為了國家、民族的獨立和解放，赴湯蹈火、舍生取義的群體英雄形象。

關鍵詞：紅色主題;革命;舞劇;《鐵道游擊隊》

該劇以山東地區特有的“鼓子”、“膠州”、“海洋”三大秧歌元素貫穿始終并較好的與現代流行音樂相結合。舞劇共分為四幕六場，講述了抗日戰爭時期發生在山東棗莊的一系列波瀾壯闊的英雄事跡。再現了民族在危亡的關鍵時刻，在中國共產黨的正確領導下，中國人民的巨大民族覺醒和空前的民族團結，歷經艱辛而最終贏得正義的勝利、和平的勝利、人民的勝利！

一、鮮明的紅色主題與創作意圖

縱觀整部舞劇我們不難看出編導在創作的過程中的意圖和動機非常明顯。

紅色革命題材的作品不管是影視作品還是文字小說都已經深深根植與人們的心中，而那一歷史時期的事跡也無人不曉，所以選用這一主題能夠讓觀者有強烈的帶入感并引能起大眾的共鳴。該舞劇的創作有著廣泛的群眾基礎作鋪墊，使編導可以大膽的、自信的創作，在創作手法上采用現代舞的處理方式，并且巧妙的與民間舞蹈元素相結合，營造出強烈的時代感、產生出了不一樣的呈現效果。

編導創作的巧妙之處在于：①沒有特別突出哪一位英雄而是塑造了群體英雄光輝形象。在整個舞劇中，表現中華民族奮勇抗戰、殊死搏斗的舞段不少，但編導卻沒有著重突出的表現哪一位英雄，而是以氣勢恢宏的群舞的表現手法來展現人們不畏生死、舍生取義的一種群體的光輝形象，由此可見編導的巧妙的心思與博大的胸懷。②舞劇中沒有使用敵對的表現手法來展現敵我矛盾。在舞劇的第二、三幕中就很好的體現了這一點，在“打洋行”、“炸火車”中沒有很多激烈的敵我沖突的舞段，更多的是展現中華民族憑借自己的聰明、勇敢和鮮血來奪取勝利的舞段。

二、演員純熟的舞技與準確的情感表達

整個舞劇中編導采用獨、雙、群，的舞蹈形式，值得一提是雙人舞的段落。由苗苗飾演的梅妮和覃江巍飾演的小坡青梅竹馬，彼此心生愛慕，在烽火連天的日子里擦出了愛情的火花。在這段雙人舞中兩位演員對人物內心情感的把握十分準確，沒有羞于表達、也沒有過于強調，就是真實、真情的展現出當時的情景，情緒的準確表達對人物形象的塑造是至關重要的，也是這兩個人物形象鮮活的關鍵。小坡和梅妮被敵人包圍的時的那段雙人舞令我印象深刻，整個舞段中沒有編排過多的舞蹈技巧來體現舞蹈演員的能力與身體素質，而是以情貫穿始終、以人物形象內心的情感來帶動舞蹈動作以及故事情節的發展。編導將“技”與“藝”與“情”很好的結合到了一起，做到了“技中有藝”、“技中有情”。

值得一提的還有幾個大的群舞段落，比如說“火車頭舞”、“勝利群舞”等等編導使用最簡單、最直接的動作語匯來表達內容，這也是對舞蹈演員的考驗。在群舞的段落中舞蹈演員對人物情感準確的表達、對舞蹈風格的熟練把握，對作品思想內涵的理解，對美的體現和感染力，通過優秀的肢體表現力與獨具匠心的編排手法，最終給大眾呈現一種美的視覺享受，帶入感極強、使觀者容易進入到當時歷史長河的情景之中。

三、布景、燈光、道具和服裝的巧妙運用

《鐵道游擊隊》從舞臺的布景、道具的使用和服裝的設計都能看出創作團隊的巧妙心思與獨具匠心。剛開始序中的火車的設置、第一幕中火紅熱鬧的民俗場景、第二幕中恬靜閑適的田園風情、還有最后壯懷激烈的抗戰的全景英雄群像都可以看出編導在舞臺布景上的心思與想法，這些布景也更能幫助觀者更清晰的了解時代的背景環境，營造出不同的舞臺氛圍。

從舞臺燈光的使用上來看，編導對不同場景、不同環境、不同的人物形象的燈光設置十分恰當準確。例如在序中小坡趁著黑夜跟隨父親扒上火車搶奪被日軍掠走的煤炭時燈光的設置是昏暗的，依稀只能看見火車和裝煤炭的麻袋以及站哨的日本士兵，燈光的設置就為環境做了鋪墊，輕松的營造了黑夜的氛圍。再如小坡和梅妮的人舞段使舞蹈的燈光設置是柔和的、和緩的和后面炸火車舞段激烈的、劇烈的燈光形成了鮮明的對比。在舞劇中燈光起著不容忽視的作用，環境的烘托不光要靠舞臺的布景還要靠燈光的設置。

在整個舞劇中大道具的使用很多，其中有“自由跑動的火車”、“靈活翻動的車體”、“緊張激烈的飛車”以及大片大片的蘆葦等等編導采用一系列的大型道具不僅真實還原出當時的場景，還烘托了舞臺的氛圍，它們不僅僅是一個道具擺在舞臺上，更多的是編導運用高超的編舞技法和巧妙的構思將道具用“活”，大大增強的道具的可舞性同時也提高了大眾的觀賞性。

《鐵道游擊隊》里人物的服裝注重寫實，同時又兼具寫意，在對人物形象的塑造上服裝造型的修飾可謂是錦上添花。在舞劇中人物的服飾造型沒有夸張、華麗也沒有粗陋和簡樸，人物代入感極強，恰到好處的幫助了舞蹈演員更好的塑造人物形象。另外在服裝造型上有著濃郁的山東特色，男生黑布鞋、收腳褲、外褂加腰帶;女生斜襟繡花衣、紅頭繩、麻花辮，一系列的造型直接外化的體現出人物的地域、時代、環境等，同時也為舞蹈演員的演繹起到了畫龍點睛的作用。

整個舞劇中不可忽視的一點就是音樂，特別是一些現代元素和傳統音樂的融合非常完美。除此之外整個舞劇的音樂創作采用了許多山東傳統的民間樂器，比如說墜胡。這種樂器現在演奏的人非常少，但是在這次舞劇中卻擔任了重要的角色，一些表現愛情的重要舞段，就由它來表達，既悲壯優美又溫暖感人。音樂在舞劇中起著至關重要的作用，它與舞蹈相輔相成、互相映襯，音樂能夠更好的襯托舞蹈動作，賦予舞蹈動作和肢體表達能多的含義，也能更好烘托舞臺氛圍。

結語

觀賞《鐵道游擊隊》后我們不禁感嘆編導對歷史的思考和探尋，對革命奉獻精神的緬懷和崇敬，以及編導對現代藝術語言的大膽使用、多種藝術元素的大膽融合，可以說是舞劇創作的一次成功的升華。舞劇帶給我們的感受不僅是震撼，而是日后更加深入的思考，以及對紅色革命精神的歌頌與弘揚也起到了積極的推動作用。