淺談舞劇創作中多媒體與實景的結合

摘要：近年來，我國科技發展突飛猛進，現代技術在各行各業發揮了重要作用，在舞劇創作中，基于多媒體布景技術的運用有效地推動了現代舞劇的快速發展，然而也正因為多媒體布景的優越性，使得許多編創者陷入了過分追求多媒體布景的泥潭，因此對多媒體與實景布景的結合進行了探討。首先對舞劇創作中多媒體與實景布景的關系及其作用進行了闡述，然后結合實例，從虛實相生、厘清主次、空間延伸三個方面對舞劇創作中多媒體與實景布景結合的路徑進行了探討，以期進一步提升舞劇創作中的舞臺布景效果。

關鍵詞： 舞臺藝術;舞蹈編創;舞劇創作

現代舞臺藝術創作對一個編導來說必須是綜合素質的體現，不光只是編一段好看的動作，還得貼合主題、選擇合適的音樂、運用好道具、搭配好舞美燈光等等，所有這些都以一個導演的美學修養為基礎，從而架構出金字塔尖的一個好的舞劇作品。舞臺舞美去繁就簡并且要達到現代美學的一定高度，大量運用多媒體已經成為當前發展的必然趨勢，但多媒體大屏或3D投影往往又不夠真實，因此尚不能摒棄實景一味采用多媒體技術。怎樣將多媒體與實景有機的結合以達到虛實結合的最好舞臺效果是我們在創作前期就必須考慮的，是舞劇編創與設計不可忽視的。因此本文對舞劇創作中多媒體與實景的結合進行了探討。

一、舞劇創作中多媒體與實景的關系和作用

（一）舞劇創作中多媒體與實景的關系

在舞劇創作與舞臺實踐中，多媒體大屏、3D投影等多媒體布景與實景布景既存在共性又存在個性。在共性方面，兩者均屬于舞臺布景的手段之一。舞臺布景指的是天幕、投影、背景等各種軟景和硬景，是舞臺美術造型的重要部分。在舞劇編創環節，舞臺布景便是編導需要考慮的重要部分，根據舞劇作品的特點及其需要，編導一般通過畫布、條幅、影片、投影、LED大屏等不同的物質材料，采取光影、繪畫等不同手段塑造舞臺造型，創造與舞劇內容相符的背景、環境。無論是多媒體布景還是實景布景，均應通過高度凝練與高度概括創造出具有代表性的舞臺形象，以便于觀眾能快速提取蘊含在背景中的內容。

除具有共性外，多媒體布景與實景布景還具有各自獨特的個性。其中多媒體布景主要通過LED顯示屏、3D投影等現代電子信息技術，以光影的方式塑造舞臺形象。而實景布景則是以繪畫、塑型等傳統的方式在舞臺中布置畫幕、條幅、影片等。多媒體布景以光影的方式呈現舞劇的背景和環境，看得到而觸摸不到，具有虛化的特點，但是多媒體布景的動態性強，在預先設置好的情況下可以不斷變換畫面，因此具有極強的靈活性。實景布景則以實物出現在舞臺中，舞蹈演員看的到，也能觸摸到，但是場景切換時的靈活性不高，較為固定。

（二）舞劇創作中多媒體與實景的功能作用

從宏觀整體來看，多媒體布景與實景布景在舞劇表演中具有相同的功能作用，兩者均是舞臺中空間藝術的重要表現形式，為拓展舞臺表演的空間和靈活表現作品內容奠定了基礎。首先，布景起到了交代舞劇時代背景、地點以及周圍環境的作用。舞劇作為一門以肢體動作為載體的藝術形式，幾乎不涉及語言的運用，因此通過多媒體布景、實景背景能夠良好的體現舞劇的各項基本信息。其次，通過布景有助于渲染氣氛，不同作品、同一作品不同階段的環境氛圍不同，通過不同布景能夠凸顯特定故事環節的環境氛圍。第三，有助于串起舞劇的敘事情節，使之在舞臺上連貫表現。第五，基于多媒體布景和實景布景，有助于塑造人物形象，抒發人物情感，突出作品的主旨思想。此外，布景還能夠使舞臺表現的更有層次感，給觀眾帶來更強的視覺沖擊力。

在微觀細節上，多媒體布景與實景布景還具有不同的功能作用。首先，實景布景的藝術表現形式較為單一，而多媒體布景實現了多種藝術形式的融合，因此往往能取得更好的表現力。但在真實感方面，實際布景的效果往往更好。其次，多媒體技術為打破超時空的空間環境帶來了可能。在傳統布景模式下，時空變換較為困難，而基于多媒體布景，時空變換靈活，人與虛擬場景實現了完美融合。

二、舞劇創作中多媒體與實景結合的路徑

（一）虛實相生，彼此交融

電子信息技術的發展極大地豐富了舞臺藝術表演，以電子信息技術為基礎的多媒體布景也因此被廣泛地運用在舞劇創作與表演中，有效地推動了舞劇表演藝術的發展。然而舞劇的核心在于內容，在于通過藝術感知真實生活，而非純粹獲取視覺沖擊。多媒體布景借助光影實現，虛化性、無形性明顯，尚不能取代實景布景所具有的質感和真實性，一味追求多媒體布景會增強舞劇的虛無性而弱化真實性。因此在舞臺布景中要利用多媒體布景的優勢性，也要通過實景布景彌補多媒體布景的不足，做到虛實相生，彼此交融。比如在舞臺中通過光影與實景結合，讓多媒體布景的光影與實景布景交織在一起，運用兩種不同的形式共同打造一個更具質感的空間場景，從而更好地表現作品主題。

以國家文華獎作品《永不消逝的電波》為例，在該舞劇中，周麗雅和韓真兩位導演大量運用3D投影打造雨夜環境，營造出神秘而緊張的氛圍，從而在舞劇中完美地呈現了諜戰劇題材的環境氛圍。在此基礎上，兩位導演再結合實景條幕實現了舞臺場景的切割。通過吊桿吊景呈現一個實景老式電梯推拉門，同時燈光投射于該吊景，從而完美切割電梯小空間。在多媒體燈光的作用下，增強了電梯的立體感和空間感，而吊景則強化了電梯的質感與真實感，整個舞臺簡潔而富有層次，空間明確。

（二）厘清主次，突出重點

長時間沉浸在多媒體布景的視覺沖擊中容易使觀眾產生視覺疲勞，但多媒體布景的優越性又不能因其存在的部分缺陷而摒棄，因此多媒體布景與實景布景交相錯落是一個很好的解決辦法。舞劇作品的每一幕均由若干元素共同組成，而后由不同元素組成的一幕幕疊加形成整個舞劇，其中有主有次，主次之分貫穿于整個故事情節，滲透在每一幕。其中有些場景更適合運用多媒體布景，如波瀾起伏的水面、狂風大作雪花飛舞等場景，運用多媒體布景能更加突出顯示特定情境的環境特點，而有些場景運用實景布景則能取得更好的效果。因此厘清作品每一個環節的主次，把握好整體與局部的關系，合理編排多媒體布景與實景布景能取得更好的演出效果。

以芭蕾舞劇《白毛女》為例，在喜兒逃跑的一幕，通過光影技術在天幕投射出一片池塘，池塘水波瀲滟，通過這種操作既動態的表現的池塘及其周圍的環境，良好地再現了喜兒逃跑的地點和環境，同時又營造了緊張的氣氛。而在第一幕中，通過光影技術呈現當時雪花紛飛的氣候環境，同時通過實景布景的方式呈現喜兒的居住環境，真實地展現了喜兒家中的殘敗破落。在舞劇《關雎長歌》中大量運用多媒體布景，但在局部場景中通過實景布景呈現了麥垛等生產勞作的場景，強化了舞臺的真實感。

（三）空間調度，遠近協調

舞臺的空間有限，但在舞劇中往往要表現一望無際的場景，狹隘的舞臺往往難以表現這種場景，但借助舞臺布景能良好地實現舞臺空間的延伸。舞臺布景分為遠景、近景，其中實景布景在表現近景上更為豐富細膩，而多媒體布景在遠景布景上更具表現力，因此在舞臺布景中可以將兩者進行結合，通過遠景與近景的結合強化環境的空間立體感，在遠與近的交融中實現舞臺空間的無限延伸，實現部分與整體的協調統一。

以筆者編創的文旅項目大型沙秀《回道張掖》為例，該舞劇通過虛與實的沙景布景有機結合，良好地展現了沙漠中人所處的局部畫面和整個沙漠一望無際的整體畫面，成功地打造出絲綢之路上沙漠路行，突出展示了災難降臨，人們團結奮力抗爭的場景。在市井一幕中，通過平面吊景與立體梯景結合展現近景，再配合大屏的遠景，在舞臺上呈現出街道深長虛實的畫面，街道的空間立體感得到強化，使景致完美呈現在舞臺上。

三、結束語

隨著信息技術的不斷發展，舞劇舞臺的美術造型藝術得到空前發展，其在舞劇表演中發揮的作用愈加凸顯，甚至在很大程度上決定了舞劇作品是否能夠取得成功。盡管多媒體布景在舞劇的舞臺表演中的意義重大，但重新審視多媒體布景與實景布景的關系，科學合理地將多媒體與實景布景相結合是編導在舞劇創作時應該引起重視的。只有合理的運用舞臺布景技術，才能避免舞劇作品淪為曇花一現的作品，才能持久的博得廣大觀眾的青睞。

參考文獻：

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