無聲的言說

摘要：舞蹈是無聲的言說，是利用肢體語言表達(dá)和抒發(fā)內(nèi)心情感，塑造獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)形象，從而反映社會(huì)生活。舞蹈表情是塑造舞蹈形象的重要手段，演員通過舞蹈表情詮釋作品，感染觀眾搭建起審美共鳴的橋梁。近年來隨著大眾審美意識(shí)的不斷提高，讓我們意識(shí)到舞蹈不應(yīng)該是技術(shù)技巧的機(jī)械堆砌，更需要直擊心靈的情感表達(dá)！本文以荷花獎(jiǎng)群舞《我等你》為例，通過對(duì)演員面部表情和生活化動(dòng)作語匯的具體分析，詮釋舞蹈表情的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：舞蹈表情;軍嫂;舞蹈形象

一、舞蹈表情的特征

舞蹈表情是運(yùn)用舞蹈手段表現(xiàn)人的各種內(nèi)心情感。演員通過運(yùn)用舞蹈表情詮釋舞蹈作品，是觀眾進(jìn)行欣賞，獲得審美共鳴的橋梁。主要包括面部表情和身體動(dòng)作姿態(tài)表情。舞蹈中的表情與生活中的表情是不一樣的，也是在原有感官基礎(chǔ)上加深并形成有關(guān)聯(lián)的舞蹈表情，有著多樣性，靈魂性等特征。

（一）舞蹈表情的多樣性

一部舞蹈作品隨著內(nèi)容的變化，演員的情感也隨之變化。因此使得舞蹈表情就具備多樣性的特征。群舞《我等你》以當(dāng)代舞的風(fēng)格特點(diǎn)演繹軍嫂對(duì)遠(yuǎn)航丈夫的思念之情。編導(dǎo)將軍嫂的心理變化刻畫地非常到位。期盼時(shí)，腳踮起、眼眺望、嘴微張的激動(dòng)心情，到希望落空時(shí)失落黯然的眼神，滿心的悲涼。整個(gè)過程沒有花哨的動(dòng)作，全靠演員獨(dú)具感染力的面部表情，將最初等待丈夫的期盼到最后落空時(shí)的失落傳遞給觀眾，并引起觀眾的共鳴。

（二）舞蹈表情的靈魂性

情感表達(dá)是舞蹈表演的關(guān)鍵，而情感表達(dá)是通過舞蹈表情來實(shí)現(xiàn)的，因此舞蹈表情是舞蹈作品的靈魂所在。群舞《我等你》的成功之處在于一改以往軍旅題材表現(xiàn)軍人戰(zhàn)斗訓(xùn)練場面的舞蹈風(fēng)格，是以軍嫂等待丈夫回家團(tuán)圓的情感變化作為主線，運(yùn)用豐富的面部表情和具有細(xì)膩的生活化動(dòng)作，將期盼的情感推向極致。從側(cè)面反映當(dāng)代海軍“舍小家，保大家”的奉獻(xiàn)精神，使觀眾潸然淚下。

二、群舞《我等你》中舞蹈表情的運(yùn)用

（一）面部表情的運(yùn)用

舞蹈表演通過演員的面部表情成功塑造舞蹈形象，表達(dá)內(nèi)在情感，為舞蹈作品注入生機(jī)。眼神不但可以傳情也可以達(dá)意，這其中“定神”與“轉(zhuǎn)神”的運(yùn)用尤其重要。定神即凝神，如舞蹈伊始，一位女演員起身回頭望向一點(diǎn)，眉頭緊鎖，眼神充斥渴望和期待，似乎是丈夫歸來的方向，此刻近乎沒有任何肢體動(dòng)作，全依靠面部表情來表現(xiàn)軍嫂的心理狀態(tài);轉(zhuǎn)神包括定向轉(zhuǎn)、慢轉(zhuǎn)、快轉(zhuǎn)、左轉(zhuǎn)、右轉(zhuǎn)等。作品中軍嫂打掃房間，整理妝容的生活畫面，這兩段舞蹈動(dòng)作配合“轉(zhuǎn)神”表達(dá)軍嫂迎接丈夫做準(zhǔn)備工作的喜悅心情。可見定神與轉(zhuǎn)神運(yùn)用的不同之處在于“轉(zhuǎn)神”常常出現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作較為豐富的段落。

（二）動(dòng)作姿態(tài)表情的運(yùn)用

作品借助椅子展現(xiàn)軍嫂盼歸的狀態(tài)，肢體動(dòng)作與道具產(chǎn)生了一定的聯(lián)系。以道具為重心的過程中上肢動(dòng)作主要是以手勢(shì)、手臂動(dòng)作為主。小幅度的姿態(tài)動(dòng)作，屬于說明性動(dòng)作。演員們坐在椅子上照著鏡子“描眉”，“畫唇”，以及“整理衣領(lǐng)”等手勢(shì)表情。表現(xiàn)了為等待丈夫精心打扮的生活畫面。大幅度的姿態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)了等待丈夫焦急的情感。屬于表情性動(dòng)作，結(jié)尾以“椅子”為道具回憶她與丈夫之間的交流互動(dòng)，展現(xiàn)“擁抱”，“追趕”，“玩鬧”等。通過肢體的舒展和柔韌性，淡化了面部表情，但是絲毫無減弱對(duì)丈夫的思念之情。在高潮處淡化了舞蹈動(dòng)作姿態(tài)，用面部表情來將作品推向高峰。無論是面部表情還是動(dòng)作姿態(tài)表情都為整部作品服務(wù)。達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)境界。

三、舞蹈表情的作用

（一）刻畫形象

舞蹈形象，即塑造一個(gè)引起觀眾共鳴的舞蹈藝術(shù)形象。演員通過肢體動(dòng)作和舞蹈表情訴說內(nèi)心情感，進(jìn)一步豐滿人物形象，通過以上分析群舞《我等你》塑造軍嫂形象，展現(xiàn)出軍嫂盼歸時(shí)在家的生活畫面，豐富的面部表情與細(xì)膩的肢體動(dòng)作有機(jī)結(jié)合，將期盼的情感推向極致，從側(cè)面反映出當(dāng)代海軍的奉獻(xiàn)精神。

（二）渲染氣氛

在與觀眾進(jìn)行溝通的同時(shí)，提升觀眾對(duì)作品的積極性，使其能夠更好地對(duì)作品情感進(jìn)行了解。群舞《我等你》這一作品，演員利用面部表情以及動(dòng)作姿態(tài)表情，再配以舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，將觀眾的內(nèi)心情感與作品抒發(fā)的情感緊密聯(lián)系在一起。烘托主題渲染氣氛。在眾多舞蹈演繹中，演員會(huì)通過笑容表現(xiàn)自身的喜悅以及熱情，營造出相應(yīng)的氣氛獲得更好的效果。

（三）抒發(fā)情感

在舞蹈表演中，舞蹈演員用生活化的肢體動(dòng)作結(jié)合舞蹈表情向觀眾表達(dá)角色的內(nèi)心情感，觀眾從演員不斷變化的舞蹈表情體會(huì)到舞蹈角色的喜哀怒樂等情緒，了解舞蹈角色的內(nèi)心情感變化。這是對(duì)人物心理活動(dòng)進(jìn)行表現(xiàn)的最直接的手段。群舞《我等你》編導(dǎo)將生活化動(dòng)作畫面加入其中，演員用細(xì)膩的內(nèi)心情感表達(dá)將平凡的軍嫂形象展現(xiàn)出來，抒發(fā)出情感與觀眾產(chǎn)生共鳴。演員的靈活運(yùn)用舞蹈表情性則是舞蹈表演中關(guān)鍵的一部分，舞蹈演員豐富的面部表情和身體姿態(tài)表情來感染觀眾，向觀眾表達(dá)舞蹈作品中的情感。

舞蹈是沒有聲音的訴說，舞蹈是情感宣泄的寄托物，演員將情緒融合在一顰一笑的面容和肢體中。舞蹈事業(yè)在當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)看，舞蹈表情在任何表現(xiàn)形式中都有不可或缺的地位，是舞蹈演員表達(dá)角色內(nèi)心情感的重要渠道之一。細(xì)膩的舞蹈表情在表演中能夠幫助塑造人物形象，表達(dá)人物情感，渲染氛圍，因此我們應(yīng)該重視舞蹈表情的作用。群舞《我等你》著重表現(xiàn)中國社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)，它強(qiáng)調(diào)運(yùn)用各藝術(shù)之間橫向交叉來重組藝術(shù)符號(hào);根據(jù)內(nèi)容和塑造人物的需要不拘一格借鑒、吸收各舞蹈流派的多種風(fēng)格、表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方式，更加貼近生活，貼近老百姓的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]裴紅艷.舞蹈訓(xùn)練中的“眼神”[J].大眾文藝，2014（9）：157.

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作者簡介：樊炳男（1996.01.29），女，籍貫山西省運(yùn)城市，太原師范學(xué)院舞蹈系舞蹈表演專業(yè)2018級(jí)在讀碩士研究生，從事山西民間舞研究。