演出監(jiān)督對(duì)不同演出形式的差異化管理

摘 要：何為舞臺(tái)監(jiān)督？《辭海》給出的定義是“舞臺(tái)監(jiān)督––演出團(tuán)體中的一種職務(wù)。演出期間負(fù)責(zé)后臺(tái)組織和藝術(shù)行政領(lǐng)導(dǎo)工作”。也就是在戲劇、綜藝歌舞晚會(huì)、戲曲演出過程中負(fù)責(zé)掌握舞臺(tái)藝術(shù)各部門的總體組織與管理工作。據(jù)中國(guó)戲劇史記載，在宋、元時(shí)代就有了相當(dāng)舞臺(tái)監(jiān)督的職務(wù)，稱“引戲”，但舞臺(tái)監(jiān)督的稱謂卻是來自古代西方歐洲，此專業(yè)在歐洲戲劇舞臺(tái)已有一百多年的歷史，而現(xiàn)代歐美國(guó)家的戲劇演出，舞臺(tái)監(jiān)督有時(shí)由導(dǎo)演兼任。目前凡藝術(shù)演出團(tuán)體的專業(yè)性演出都專設(shè)這個(gè)職位。由此可見舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)于藝術(shù)演出的重要性。那么重要在哪里？換言之就是重要在于其所擔(dān)任的管理職能，和具體化遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了辭海中給出的定義。在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)監(jiān)督也稱舞臺(tái)管理，已成為現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)管理范疇中獨(dú)立的職業(yè)和崗位。所謂管理，包括管理者的決策、組織、指揮、協(xié)調(diào)、控制和溝通等的功能，從演出立項(xiàng) 、排練 、合成 、搭臺(tái)、演出 、卸臺(tái)等均參與其中，在整個(gè)演出過程中承擔(dān)著協(xié)調(diào)和管理的重任，并在演出中負(fù)責(zé)劇場(chǎng)、各部門的總體組織、協(xié)調(diào)、監(jiān)督與指揮， 保證演出的藝術(shù)完整性，對(duì)于演出質(zhì)量起著直接的、決定性作用，確保演出過程萬無一失，是任何一種形式的舞臺(tái)演出不可或缺的職位，就像大型交響樂的指揮一樣。每一種藝術(shù)形式的舞臺(tái)演出如綜藝晚會(huì)、戲劇、戲曲、歌舞、歌劇、音樂會(huì)等等都不可缺少舞臺(tái)監(jiān)督的管理，那么不同的藝術(shù)形式是否舞臺(tái)監(jiān)督在管理上也會(huì)存在差異呢？答案是不言而喻的，術(shù)業(yè)有專攻，一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)管理者對(duì)于演出管理過程不是機(jī)械執(zhí)行一個(gè)簡(jiǎn)單固定模式的工作流程，而是根據(jù)藝術(shù)形式和內(nèi)容的不同通過自身學(xué)養(yǎng)、經(jīng)過認(rèn)真考量來制定演出管理工作最合理、能夠最大化體現(xiàn)演出效果的總體方案，比如話劇和綜藝晚會(huì)的藝術(shù)形式不同，舞臺(tái)監(jiān)督的管理重點(diǎn)就存在很大的差異。尤其綜合性文藝團(tuán)體既有歌舞團(tuán)又有話劇團(tuán)，由于編制的限制演出監(jiān)督既要管理歌舞類的綜藝演出又要管理話劇類的演出，這就對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的專業(yè)性提出了很高的要求。需要舞臺(tái)監(jiān)督在演出管理工作中進(jìn)行管理細(xì)分，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)管理的嚴(yán)謹(jǐn)、保證演出效果，確保演出萬無一失。由于舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)于演出的重要性，有關(guān)提高舞臺(tái)監(jiān)督的職業(yè)素養(yǎng)或如何做好一個(gè)專業(yè)的舞臺(tái)監(jiān)督，具有建設(shè)性意義、供學(xué)習(xí)的文章很多，我也拜讀過不少，獲益匪淺，在這方面我不多談。在這里，僅以我多年舞臺(tái)監(jiān)督的工作經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)綜合性文藝團(tuán)體的特點(diǎn)，對(duì)話劇和綜藝晚會(huì)演出形式的不同，如何進(jìn)行差異化管理，談一點(diǎn)自己的體會(huì)。

關(guān)鍵詞：演出監(jiān)督；藝術(shù)形式；戲劇；綜藝晚會(huì)；差異化；綜合能力

隨著舞臺(tái)演出藝術(shù)的飛速發(fā)展，給舞臺(tái)監(jiān)督的角色提出了新的課題，不再是固定的流程、記錄，而是多維度思維方式、立體化工作方法、細(xì)化細(xì)分的舞臺(tái)管理方案。無論話劇或是綜藝晚會(huì)的創(chuàng)新與發(fā)展，都給舞臺(tái)監(jiān)督提出了新的課題，意味著要有相應(yīng)的舞臺(tái)管理的思維方式，根據(jù)不同的藝術(shù)形式，制定相應(yīng)的管理方案，例如話劇和綜藝晚會(huì)的藝術(shù)形式不同，在演出管理上也存在差異。話劇是帶有劇情、貫穿始終的一個(gè)統(tǒng)一的整體。而歌舞晚會(huì)綜藝晚會(huì)則是由多個(gè)不同演出形式的綜合體，也就是多個(gè)藝術(shù)形式的組合，因此話劇演出和綜藝晚會(huì)的演出在舞臺(tái)監(jiān)督的管理上是有差異的，也是這篇小文的重點(diǎn)。

一、話劇的舞臺(tái)演出特點(diǎn)及舞臺(tái)監(jiān)督以角色（人）為管理重點(diǎn)

眾所周知，話劇的藝術(shù)特點(diǎn)具有舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。借助舞臺(tái)，運(yùn)用化妝、演出服和大量的對(duì)話塑造人物形象向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景，把事件集中在一定的時(shí)間空間之內(nèi)表現(xiàn)出來。話劇的表現(xiàn)媒介是演員，或者說是通過演員的肢體動(dòng)作和語(yǔ)言對(duì)白來表現(xiàn)。如黑格爾在《美學(xué)》中所指出：“戲劇表現(xiàn)所用的材料（媒介）就是活的人”。是真人（演員）站在舞臺(tái)上扮演人物帶情緒演繹故事的藝術(shù)形式，故事本身不是敘述出來的，而是讓事件通過演員的表現(xiàn)力在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的過程。目的是把故事的感染力傳遞給觀眾并感動(dòng)觀眾。演員不僅對(duì)角色情緒要有合理、張弛有度的把控，同時(shí)在演出過程中帶動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾入戲。

話劇舞臺(tái)監(jiān)督在藝術(shù)方面要深諳話劇藝術(shù)規(guī)律和技巧，參與自劇目創(chuàng)作、建組、排練、制作、合成、到最后搬上舞臺(tái)的全過程，站在一定的高度把握創(chuàng)作重點(diǎn)，充分理解作品內(nèi)容及結(jié)構(gòu)，同導(dǎo)演相互配合完成高質(zhì)量的藝術(shù)作品，幫助演員實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)上的角色塑造和藝術(shù)再創(chuàng)造。一位專家曾說“現(xiàn)在的舞臺(tái)表演，講究三位一體。導(dǎo)演、制作人和舞臺(tái)監(jiān)督一體的出產(chǎn)模式。未來的舞臺(tái)監(jiān)督，是從技術(shù)到藝術(shù)全面進(jìn)化的一個(gè)職位，舞臺(tái)監(jiān)督可能就是除去導(dǎo)演之外，最懂這臺(tái)戲的人。”[1]

有了藝術(shù)方面的高水準(zhǔn)作基礎(chǔ)，舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)演出的過程中的突發(fā)事件中可以圓滿解決，如給演員提點(diǎn)臺(tái)詞、幫助演員醞釀情緒盡快進(jìn)入角色情境當(dāng)中等等，使問題不著痕跡地化解掉。

同樣舞臺(tái)監(jiān)督也要具備較強(qiáng)的管理能力，這種能力不僅是協(xié)調(diào)溝通得當(dāng)、安排有序，更體現(xiàn)在細(xì)節(jié)和靈活性上，保障演員不被自身之外的事物所干擾，使演出順利進(jìn)行直至完成。如根據(jù)對(duì)舞臺(tái)設(shè)置情況為進(jìn)景提前做好準(zhǔn)備，演出過程中的換景、道具放置問題、安全問題、B角的替換準(zhǔn)備等等，甚至演員服裝上的一顆別針、手持的小道具都要提醒到。在話劇《滿山紅葉》的演出中，劇中角色的斜挎包里應(yīng)有一張獎(jiǎng)狀作為道具，由于工作人員的疏忽忘記放在包里，當(dāng)劇情需要演員去拿時(shí)，包里是空的，臺(tái)詞已經(jīng)說出去了，怎么辦？演員的臉色變了，這時(shí)舞臺(tái)監(jiān)督在后臺(tái)提醒了一下“喊秘書幫你去辦公室拿一下”，演員反應(yīng)很快，喊道：“小陳，去幫我把辦公室桌上的獎(jiǎng)狀拿來”，一位幕后工作人員快速跑上來將道具遞給了演員，演出得以順暢繼續(xù)。這件事雖然小，算不上演出事故，但影響了演員的情緒，觀眾是否看出問題我不知道，但我看出演員的情緒從角色情緒中跳出來了，這是工作不細(xì)致造成的。但我要說的是道具管理很到位，其擺放位置是固定的，當(dāng)時(shí)所有工作人員都明確具體位置，因此在失誤出現(xiàn)的時(shí)候，誰都能在準(zhǔn)確的位置拿到，快速遞到臺(tái)上，做到了及時(shí)補(bǔ)救。想一想如果當(dāng)時(shí)在后臺(tái)找不到這個(gè)小道具，臺(tái)上和后臺(tái)會(huì)是怎樣的情況？道具的擺放位置的合理并讓工作人員都知道，通常看來不算什么，但有時(shí)候能力體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，這種能力是有管理思維意識(shí)才能做到的。

在話劇演出中，“人”是話劇舞臺(tái)的主導(dǎo)，為真實(shí)演繹，演員的角色投入或角色情緒不可間斷，這就需要演出監(jiān)督把管理的重點(diǎn)放在角色的狀態(tài)上，避免影響其發(fā)揮的事物發(fā)生。那么話劇舞臺(tái)上所呈現(xiàn)出來的燈光、布景、服裝、道具以及舞臺(tái)上的任何事物都是根據(jù)事件情節(jié)、角色需要而設(shè)定的，因此一切與角色相關(guān)的事物都將成為演出監(jiān)督的關(guān)注點(diǎn)。舞臺(tái)監(jiān)督的工作絕不僅僅是在演出前檢查各部門工作情況、督促演員準(zhǔn)備完畢、演出期間能夠處理突發(fā)事件那么簡(jiǎn)單。而是以演員角色表演為中心輻射整個(gè)舞臺(tái)的全方位管理。

二、綜藝晚會(huì)的演出特點(diǎn)及舞臺(tái)監(jiān)督以“物”為管理重點(diǎn)

大型綜藝晚會(huì)一般采用現(xiàn)場(chǎng)直播的技術(shù)手段，文藝晚會(huì)的藝術(shù)樣式，對(duì)各種文藝節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體的演出形態(tài)。按照綜藝晚會(huì)的特點(diǎn)，大體可以分為節(jié)慶晚會(huì)、主題晚會(huì)、行業(yè)晚會(huì)等。其投資與場(chǎng)面較大、節(jié)目形式多樣、參演人員眾多，社會(huì)影響廣泛的文藝演出，不僅要考慮演出現(xiàn)場(chǎng)的效果，更要顧及到電視播放效果。同樣的綜藝晚會(huì)室內(nèi)演出和室外（露天廣場(chǎng)）演出運(yùn)用的技術(shù)手段也不盡相同。現(xiàn)代的綜藝晚會(huì)具有鮮明的主題和儀式感，隨著高科技的發(fā)展和應(yīng)用，舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面發(fā)展飛速，追求視覺沖擊力來烘托整場(chǎng)氣氛。舞美、燈光、音響對(duì)演出藝術(shù)效果的影響作用越來越大，已經(jīng)成為舞臺(tái)藝術(shù)最重要的組成部分。

綜藝晚會(huì)演出和話劇演出對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的要求不同，似乎更復(fù)雜，如果說舞臺(tái)監(jiān)督在話劇舞臺(tái)上是以人（角色）為管理重點(diǎn)，那么綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)監(jiān)督是以“物”為管理重點(diǎn)。所謂對(duì)“物”的管理，就是對(duì)服裝、道具、布景、燈光、音響及其效果、演出流程、節(jié)目銜接等方面的管理。

我們知道綜藝晚會(huì)是多種藝術(shù)形式的集合，每一個(gè)節(jié)目的舞臺(tái)設(shè)計(jì)不盡相同，場(chǎng)面宏大、變化豐富。為更具表現(xiàn)力，使用天橋、威亞等技術(shù)的使用已是常態(tài)化。舞臺(tái)技術(shù)繁多復(fù)雜，加之演員眾多、多設(shè)備同時(shí)啟動(dòng)，極易出現(xiàn)后場(chǎng)混亂、流程銜接出現(xiàn)中止或停頓、表演失誤、設(shè)備故障、無法呈現(xiàn)出預(yù)期效果等問題，更重要的是對(duì)設(shè)備的調(diào)試、檢修、安全問題的關(guān)注，如舞臺(tái)燈的狀況、舞臺(tái)走線是否合理等等，及時(shí)排除隱患，防患未然。因此對(duì)于物（光影設(shè)備、音響、音樂、道具、服裝及其要達(dá)到的效果、流程）的管理就成為了舞臺(tái)監(jiān)督的主要工作內(nèi)容，這些管理內(nèi)容都必須根植于舞臺(tái)監(jiān)督的大腦。甚至每一次舞臺(tái)上多維畫面該如何變換，燈光音樂有無偏差都要了然于心，及時(shí)糾錯(cuò)，避免演出事故。可見綜藝晚會(huì)對(duì)“物”的管理是何等重要。

說到對(duì)“物”的管理，就不得不說舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)“物”的認(rèn)知程度，只有對(duì)舞臺(tái)技術(shù)和設(shè)備有高度的認(rèn)知，才能談到管理，我認(rèn)為，如果說話劇演出對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的藝術(shù)內(nèi)涵素養(yǎng)的要求很高的話，那么綜藝晚會(huì)對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的技術(shù)能力有更高的要求。由于現(xiàn)代科技的融合，使舞臺(tái)藝術(shù)迅速騰飛，隨著激光技術(shù)、LED技術(shù)和各種電腦燈的大量應(yīng)用，舞臺(tái)神奇夢(mèng)幻的視覺沖擊達(dá)到了前所未有的高度，這些更新?lián)Q代很快的科技材料正在顛覆傳統(tǒng)舞美設(shè)計(jì)的方式。這對(duì)于舞臺(tái)監(jiān)督而言必須與時(shí)俱進(jìn)，了解新技術(shù)、追求新技術(shù)，掌握舞臺(tái)綜合專業(yè)知識(shí)，才能夠使舞臺(tái)管理更具可控性。

三、差異化管理對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的要求

所謂差異化，不是簡(jiǎn)單的在話劇演出中管人，在綜藝晚會(huì)中管物，而是根據(jù)不同藝術(shù)形式和演出特點(diǎn)采取不同的更有效事半功倍的管理手段或方式，是以點(diǎn)帶面的管理，這個(gè)點(diǎn)是人還是物，要根據(jù)藝術(shù)形式而定，目的是使演出過程達(dá)到所要的效果，致使演出獲得圓滿成功。能否實(shí)現(xiàn)對(duì)不同藝術(shù)形式演出的舞臺(tái)差異化管理，還要取決于舞臺(tái)監(jiān)督的思維方式和藝術(shù)素養(yǎng)，舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)話劇演出和綜藝晚會(huì)演出在現(xiàn)場(chǎng)的管理重點(diǎn)不同，但對(duì)其藝術(shù)水準(zhǔn)和管理能力的要求是相同的。[2]“舞臺(tái)監(jiān)督的藝術(shù)思維與管理思維在藝術(shù)實(shí)踐過程中是有機(jī)融合的，你中有我，我中有你，互為依托又相得益彰。這也正好說明了舞臺(tái)監(jiān)督的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，它是藝術(shù)思維和管理思維的統(tǒng)一體。”

參考文獻(xiàn)：

[1]莊從周.帶你走進(jìn)幕后，了解幕后英雄舞臺(tái)監(jiān)督的日常[EB/OL].https：//www.sohu.com/a/224032457_644428.

[2]寧文活.舞臺(tái)監(jiān)督如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)思維與管理思維的統(tǒng)一[J].歌海，2017（05）.