關于秦腔打擊樂的探析

摘 要：隨著人民生活水平的不斷提高以及綜合國力的不斷增強，人民對于生活中的要求也逐漸變得更高，對于藝術要而逐漸有了更高的審美尤其是對于其中的秦腔。為滿足人民這一需求研究打擊樂在秦腔中的應用就顯得尤為重要了。因此本文通過分析秦腔打擊樂在戲曲中的作用，進而研究打擊樂在秦腔中的應用。

關鍵詞：秦腔；打擊樂；應用

秦腔打擊樂作為我國戲曲樂曲中重要的組成部分，得以千年傳承必定有一定的優勢可以長時間吸引更多的人。秦腔作為我國傳統的優秀文化，該技術具有鮮明的地域性，現如今主要在我國的西北等地流傳，在其流傳中依舊保持著原有的語言與發音。打擊樂具有節奏感較強、聲響教熾烈的特點，正因如此打擊樂在秦腔的應用中才可以幫助表演者在唱、念、坐、打、舞等表演中將情感烘托得更加強烈，故而為促進戲曲藝術的發展、提高秦腔表演質量應該將打擊樂合理地融入在秦腔之中。

一、秦腔打擊樂在戲曲中的作用

秦腔打擊樂在戲曲中最胡政堯的作用就是伴奏與造型。就伴奏作用而言，隨著打擊樂的傳承與演變，在秦腔中的應用也逐漸變得純純熟，并在該過程中形成了一套系統的應用體系。該體系由于特定的規范逐漸被更多的人所接受，在兩一方面也為舞臺表演打下了堅實的基礎。例如，小豹子頭主要適用于旦角與文生類人物的上場、說詩，為了選人分為也可以同時加入干鼓、牙子領奏，只有這樣才可以將這類人物中平緩的情緒表達完美。又如“小硬五錘”主要適用于小旦、小生、酒保或者是小丑等人物上場、下場、說詩、進門、出門以及念白等，這樣有助于表現出該類人物輕快形象的表現。秦腔打擊樂為演員的舞臺表演創造了一個適合戲曲性質的環境，并有助于演員對角色的開發，進而提高其演繹水平。但是同時打擊樂的應用也對演員的表演具有一定的約束性，演員應該根據不同性質的戲曲、不同戲曲的內容選擇不同的樂器。就造型作用而言，秦腔打擊樂在戲曲中的造型作用主要體現在造景作用和造型作用兩方面。造景作用是通過在演員上場之前使用打擊樂歲戲曲進行鋪墊來體現出來的，打擊樂使用的曲目應該根據不同戲曲的性質來選擇，例如打擊樂的節奏較快且是鑼鼓齊鳴式的，一般在舞臺上渲染的是戰場緊張的氣氛，同時這也意味著接下來上場的演員一般是武將。造情作用是通過打擊樂在戲曲中的伴奏作用表現出來，這也成為了戲曲中不可替代的一部分。

二、打擊樂在秦腔戲曲中的應用

演員作為秦腔舞臺上直接面對觀眾的主角，在秦腔藝術中將其分為了生旦凈末丑五個行當，并將其在舞臺上的活動歸結為唱念做打以及手眼身法步，也就是四功與五法。打擊樂服務于演員的這種活動，手法多樣、自有妙招。以下內容就打擊樂分析其在秦腔中的具體應用。

（一）約束演員表演

戲曲樂隊在表演中起著伴奏的作用，也就是輔助演員表演，因為演員只有在樂隊的伴奏下才可以成功地完成人物塑造。打擊樂在大量的表演中積累經驗，并逐漸在表演中形成了特定的規則，幸運使得廣大觀眾比較認可這種規則。尤其對于秦腔藝術的表演者而言，將打擊樂應用其中可以不斷地完善表演過程，由于表演者的表演受到了一定的約束性，如果將戲曲內容完美地呈現出來就必須按照既定的規則來進行。例如，銅器的應用應該根據不同的戲曲劇情、不同的人物形象來進行選擇，單豹子頭銅器比較適用于表功、說詩、念白等的表演，而雙豹子頭銅器比較適用于大人物的上場與說詩的表演等。通常情況下，打擊樂技術在秦腔中應用是在演員上臺表演的空擋中插入的，這也那個不僅不影響演員的表演，更加不會出現表演空檔中的尷尬場面，反而可以讓觀眾覺得打擊樂在其中的插入是必不可少的。但是，打擊樂在其中的插入并不具有隨意性，而是根據戲曲的曲目性質經過精挑細選知乎才確定的。至于宣則與戲曲曲目性質相一致的打擊樂才可以渲染表演氛圍、塑造人物形象。例如，在竇娥冤的表演中，必定應該采用那些可以將現場中殺氣體現出來的配樂，激進打擊樂在其中的應用正好可以符合監斬官員入場的氣氛，也只有這樣才可以將戲曲中肅殺的氣氛營造出來。

（二）創造表演環境

創造表演環境正好是打擊樂在秦腔藝術中一個造景作用的完美體現，將打擊樂應用于秦腔之中往往會起到“朱唇未啟聲先到”的作用，并可以在第一時間帶給觀眾以身臨其境的感受。秦腔戲曲表演具有虛擬性與寫意性的特點，這些特點想要在舞臺上帶給觀眾也以切身體驗，必定需要演員具備高超的表演技術，只有這樣才可以幫助觀眾更好的理解秦腔所表達的內容。但是，如果演員的表演技術不到家，不能很好地將其中的意思變達出來，這時就需要借助于外界的力量來講所要求的效果渲染出來，而打擊樂技術在其中的應用就可以將戲曲所要表達的意思真實化、具體化，表演者也可以在整個過程中借助該技術更加深入地將自身情感融入其中，以更好地將情感傳遞給觀眾。戲曲本身的內容、演員的表演功底以及打擊樂創造的邊表演環境三者的有機結合，可以帶給觀眾以美的享受。

（三）加強演繹效果

節奏作為打擊樂唯一的表現手法，秦腔可以利用該優勢可以在很大程度上加強演繹效果。秦腔打擊樂的內容包括長度、高度、強弱以及音色四個方面，在戲曲的表演中應該將這四者合理的融入其中，以達到強化表演效果、塑造戲曲角色的目的。例如，錘銅器在表演中具有創造表演環境的作用，但是如果只是利用單音節并不能很好地將情感變達出來，同時在任務形象塑造方面也不能起到很好的作用。但是武銅就可以避開這些單音節的缺陷，在表達戲曲內容、創造表演環境、塑造戲曲人物等多個方面都有很好的效果。因此，戲曲藝術工作者應該突破傳統的觀念、緊跟時代發展潮流、勇于創新，不斷地將新元素應用其中，以推動戲曲事業的進一步發展。

三、結束語

總之，由于戲曲藝術的綜合性使得打擊樂所具有的作用在秦腔表演中占據著很重要的地位，打擊樂在秦腔中的應用不僅可以幫助表演者豐富唱腔、塑造優美的身段，而且也有助于戲曲表演水平的整體提升。

參考文獻：

[1]武松松.打擊樂在秦腔中的應用探討[J].戲劇之家，2017（21）.