漆藝首飾的發(fā)展歷程

摘要：本文通過查閱漆藝和首飾相結(jié)合的發(fā)展歷史，分析導(dǎo)致漆藝首飾興衰的直接原因和間接原因，在前人的基礎(chǔ)上對(duì)漆藝首飾的發(fā)展歷程做初步研究，并對(duì)未來漆藝首飾的發(fā)展做了一定的思考。

關(guān)鍵詞：漆藝；首飾；發(fā)展史；發(fā)展歷程

一、秦漢時(shí)期的興起

（一）時(shí)代背景

秦漢時(shí)期是漆制品快速發(fā)展的時(shí)期，從整理漢墓出土的漆制品種類來看，種類造型繁多，制作工藝精良。因大漆的材質(zhì)具有防腐耐酸強(qiáng)和色彩亮麗的特點(diǎn)，所以成為皇宮貴族翹首以待，爭(zhēng)相使用的手工業(yè)制品。漆制品真實(shí)地反映了漢代的物質(zhì)水平，也側(cè)面映射了漢代的精神狀態(tài)，漢代無器不髹漆也由此而來。

秦漢時(shí)期，多為漆器妝奩，漆藝與首飾就已初步結(jié)合，成為貴族們專門享用的手工制品。湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓侯辛追棺槨出土“雙層九子漆奩”，文物光澤細(xì)膩，讓人驚嘆于漢代造物的博大精深，小巧精致，充分反映出了侯家人當(dāng)時(shí)的生活水準(zhǔn)。秦漢時(shí)期為維持供需平衡，促進(jìn)了大漆與首飾的相結(jié)合的生產(chǎn)力需求，無疑為后世漆藝與首飾的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。

（二）審美需求

古人歷經(jīng)多次的探索將大漆這種特殊的材質(zhì)應(yīng)用于各種器物上，在保持其穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)下，往器物上疊涂研磨，凸現(xiàn)大漆極富光澤溫潤(rùn)的美感，長(zhǎng)此以往，他們不僅單單疊涂在器具上，還擴(kuò)大疊涂的使用范圍，從實(shí)用的物品擴(kuò)展到裝飾的物品上，兩者漸漸結(jié)合便成了漆藝飾品。漆首飾也成為了古代勞動(dòng)人民智慧結(jié)晶的象征，它反映了秦漢的漆藝工藝水平和審美美學(xué)情趣。

二、明清時(shí)期的繁榮

（一）藝術(shù)風(fēng)格

明清時(shí)期，漆首飾的發(fā)展達(dá)到了巔峰時(shí)期，技法也愈發(fā)成熟。中央廣泛種植漆樹、邀請(qǐng)手工藝精湛的手工藝人、開設(shè)漆藝生產(chǎn)場(chǎng)所，任何朝代都無法超越，漆首飾的空前繁榮，體現(xiàn)了明代對(duì)于漆藝制品的重視程度。在藝術(shù)風(fēng)格上，漆首飾突出當(dāng)代的時(shí)代特色，以奢華精致為美，漆首飾作品外型大多小巧玲瓏，做工大多金雕細(xì)酌，嵌金銀線或雕刻鏤空紋樣。明清時(shí)期手工業(yè)的高度發(fā)達(dá)，使漆首飾的制作工藝也愈發(fā)復(fù)雜，審美風(fēng)格也因藝術(shù)風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變。

藝術(shù)風(fēng)格也因地域的不同，有諸多差異。例如北京的雕漆，在運(yùn)用于漆首飾時(shí)，金銀一般作為粘合的媒介來連接雕刻好的漆首飾物件；揚(yáng)州的螺鈿，在運(yùn)用于漆首飾時(shí)多以鑲嵌的技法點(diǎn)綴漆首飾工藝品之中，以作為點(diǎn)睛之筆，凸顯漆首飾的雍容華貴。

（二）藝術(shù)特點(diǎn)

明清時(shí)期的漆首飾的具有了如下幾個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)：一是花紋繁復(fù)，花紋之間有隔斷，隔斷之間亦有花紋包裹，花紋與花紋之間互不相同，但也有所聯(lián)系，在同一漆首飾上并不突兀，花紋布局構(gòu)思巧妙，繁復(fù)但不失美感；二是材料多樣，因明清百寶嵌的興起，鑲嵌的材料也愈發(fā)豐富，包括螺鈿、金銀和各式各樣的寶石等，奢華盡顯，帶來視覺與觸覺的雙重感受；三是工藝復(fù)雜，雕刻技法因花紋的繁復(fù)，對(duì)手工藝人要求也越來越高，花卉、山水等是手工藝人必會(huì)的雕刻紋樣，鑲嵌技法因漆首飾的小巧，難度無形之中增長(zhǎng)數(shù)倍。四是雍容華貴，為更好地突出大漆本身的色彩與肌理效果，大多鑲嵌貴重的珠寶。

三、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的沒落

（一）社會(huì)環(huán)境

清朝末年，閉關(guān)鎖國(guó)，社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，自然經(jīng)濟(jì)遭遇嚴(yán)重挑戰(zhàn)，生產(chǎn)場(chǎng)所遭遇嚴(yán)重破壞，大量的工藝品失去了原先生產(chǎn)條件，漆首飾生產(chǎn)面臨極度衰落。國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，經(jīng)濟(jì)衰退，民不聊生，因沒有當(dāng)時(shí)明清時(shí)期皇宮女眷的青睞與支持，漆首飾的生產(chǎn)處于停滯時(shí)期。許多漆藝技法在這段時(shí)期失傳，藝術(shù)價(jià)值也逐漸蕩然無存。

“文革”后，手工藝人制造的漆首飾僅能糊口，大量的手工藝人另謀出路，人才大量流失。雖然周總理1972年恢復(fù)工藝美術(shù)品生產(chǎn)，屯溪工藝品廠重新開始生產(chǎn)，但人才斷層，為時(shí)已晚，并不適應(yīng)當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)需求和社會(huì)環(huán)境。

（二）物質(zhì)蕭條

戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期生活模式逐漸轉(zhuǎn)化，使許多生活用品漸漸出現(xiàn)，人們因物質(zhì)緊縮，傾向選擇實(shí)用又低廉的生活必需品，極少選擇漆首飾等實(shí)用性較低的手工藝品，收支難以平衡，漆廠生產(chǎn)規(guī)模逐漸縮小，私人漆廠逐年關(guān)閉，這在很大程度上阻礙了漆首飾的發(fā)展。為迎合當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)消費(fèi)需要，大多漆首飾的胎體轉(zhuǎn)變?yōu)榧執(zhí)?、木胎等，因利?rùn)太少而導(dǎo)致偷工減料。該時(shí)期漆工藝逐步退化，品種也逐步減少，漆首飾遭遇了前所未有的危機(jī)。

遠(yuǎn)觀國(guó)際市場(chǎng)，也不容樂觀，日本、泰國(guó)、緬甸、越南等國(guó)的漆首飾技法愈發(fā)成熟，而國(guó)內(nèi)因社會(huì)環(huán)境的影響導(dǎo)致產(chǎn)品質(zhì)量層次不齊，性價(jià)比遠(yuǎn)不如別國(guó)，直接造成出口額連續(xù)幾年大幅下滑，1985年下滑至出口最低谷，年出口額僅有579萬美元，至此漆首飾行業(yè)支離破碎，走向沒落。

四、新時(shí)代時(shí)期的發(fā)展

（一）困境與挑戰(zhàn)

傳承人的緊缺。因戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期所導(dǎo)致的漆廠大量關(guān)閉、手工藝人的大量流失，使手工藝人的年齡出現(xiàn)斷層，大多年紀(jì)較長(zhǎng)；因戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期所導(dǎo)致的漆廠物質(zhì)蕭條，青年人看不到未來的前景，不愿意去主動(dòng)學(xué)習(xí)漆首飾的相關(guān)技法，出現(xiàn)了后繼無人的局面。

漆首飾的制作工藝復(fù)雜，生產(chǎn)周期長(zhǎng)，不易快速傳授。新時(shí)代時(shí)期沒有專業(yè)的書籍進(jìn)行系統(tǒng)性梳理，初學(xué)者只能通過師傅的口傳心授進(jìn)行學(xué)習(xí)，這就導(dǎo)致了初學(xué)者因?qū)W習(xí)能力的不同，技術(shù)能力也有所不同。新時(shí)代時(shí)期漆藝技術(shù)的緊缺，被國(guó)家指定為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但因個(gè)人的專利保護(hù)的不完善，導(dǎo)致手工藝人不愿意將全部技藝授予繼承人。

市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的困境。漆首飾行業(yè)的市場(chǎng)需求有限，市場(chǎng)范圍單一，消費(fèi)者大多是私人訂單，高端定制。而漆首飾因制作的周期長(zhǎng)，技術(shù)復(fù)雜，人員短缺，供需不平衡，導(dǎo)致漆首飾供不應(yīng)求。

（二）發(fā)展與機(jī)遇

借助品牌效應(yīng)，打開國(guó)際市場(chǎng)。遠(yuǎn)觀國(guó)外，漆首飾的生存之道蘊(yùn)含其中，香奈兒、梵克雅寶等品牌陸續(xù)推出漆首飾的產(chǎn)品，它們的推出立刻聚集了很多消費(fèi)者的目光，它們的出現(xiàn)讓消費(fèi)者深刻體會(huì)到漆首飾做工的精細(xì)，刺激了消費(fèi)者的消費(fèi)，使漆首飾更好地融入現(xiàn)代生活。

創(chuàng)建漆首飾的獨(dú)立自主品牌。將中國(guó)傳統(tǒng)的漆藝技法融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，運(yùn)用中國(guó)特色設(shè)計(jì)語言與現(xiàn)代審美語言相結(jié)合，從單一的漆藝技法轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗖牧辖Y(jié)合的復(fù)合技法，保質(zhì)保量打出良好口碑。

在質(zhì)量保證的基礎(chǔ)上加強(qiáng)宣傳力度，進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)等多渠道銷售。新時(shí)代的信息技術(shù)的崛起，人們獲取消息的來源更加多元化，審美方式也更加有主觀性。新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物平臺(tái)的興起，節(jié)約了店鋪成本，拓寬了銷售范圍，讓優(yōu)秀文化得以傳承，給漆首飾的興起帶來無限可能。

五、結(jié)語

漆藝與首飾相結(jié)合的歷史跨度之廣，歷史變化之快讓人為之驚嘆。不難發(fā)現(xiàn)，不同時(shí)期的時(shí)代興衰對(duì)漆藝與首飾相結(jié)合所產(chǎn)生的影響是不同的，時(shí)代興盛，漆首飾繁榮；時(shí)代衰亡，漆首飾沒落，它們相互依存也相互羈絆。

可見要想漆首飾立于不敗之地，更上一層樓，必須要發(fā)展國(guó)力，要深刻認(rèn)知發(fā)展才是硬道理。只有國(guó)力強(qiáng)盛，人民才能有更好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)去購(gòu)買漆首飾，手工藝者才有更多的物質(zhì)保障去精心制作漆首飾。保護(hù)和傳承漆首飾的傳統(tǒng)技藝，是歷史的選擇，也是時(shí)代的選擇。

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作者簡(jiǎn)介：周嘉林，武漢科技大學(xué)。