當(dāng)好舞臺演出中的“守護人”

摘要：他不是導(dǎo)演，卻是最了解全劇、最明白導(dǎo)演意圖的人；他不是演員，卻熟記每一句臺詞，每一個走位；他不是設(shè)計人員，卻又能聯(lián)系著臺前幕后所有的演職人員……他是黑暗中的一道光影，大幕一開，一切由他掌控。他就是舞臺演出中不可或缺的人——被稱為“大管家”的舞臺監(jiān)督。

關(guān)鍵詞：舞臺；“守護人”

舞臺監(jiān)督作為整場舞臺演出的核心統(tǒng)籌人物，負責(zé)每場演出過程中的藝術(shù)體現(xiàn)。在當(dāng)今信息技術(shù)發(fā)達的新形勢下，戲劇舞臺演出需要舞臺監(jiān)督能夠準(zhǔn)確領(lǐng)悟到戲劇表演形式的改變，及時在戲劇的呈現(xiàn)當(dāng)中完成正確的角色轉(zhuǎn)化。《小飛俠彼得·潘》是中國兒童藝術(shù)劇院2014年年底推出的一部大型童話劇，“小飛俠”顧名思義就是要讓演員在舞臺上“飛”起來，劇中多次多人高空翱翔的實現(xiàn)開創(chuàng)了中國兒藝建院以來的一個先河，同時也開創(chuàng)了中國兒童戲劇史上的一個先河。本人作為該劇的舞臺監(jiān)督，雖然曾擔(dān)任過《馬蘭花》《特殊作業(yè)》《小蝌蚪找媽媽》《紅纓》《花神》《東海人魚》《寶船》等劇的舞臺監(jiān)督，在接到這部戲時也倍感壓力，期間經(jīng)歷了從剛開始的無所適從到最后一個個問題被完美解決，個人積攢了豐富的舞臺經(jīng)驗，也有了很多不同以往的收獲，本文希望通過《小飛俠彼得·潘》的創(chuàng)作過程與大家分享本人在“舞臺監(jiān)督在戲劇舞臺演出中的重要性”方面的感想和感悟。

一、舞臺監(jiān)督如何定義：“大管家”“小保姆”“守護人”

舞臺監(jiān)督是演出團體中的一種職務(wù)。在戲劇演出過程中負責(zé)掌握舞臺藝術(shù)各部門的總體組織與管理工作。據(jù)中國戲劇史記載，在宋、元時代的演劇組織中就有了相當(dāng)這一職務(wù)的“引戲”。古代歐洲演劇活動中，也有這種人員，后來稱之為“舞臺監(jiān)督”或“舞臺管理”。

舞臺監(jiān)督是演出舞臺的“大管家”，從排練到演出，舞臺監(jiān)督需要統(tǒng)籌執(zhí)行劇場舞臺的方方面面，為每場演出保駕護航，被稱為“隱形的現(xiàn)場導(dǎo)演”。有時候，他們是“大管家”，臺前幕后都要聽從他們的指揮；有時候，他們又像是整個劇組的“小保姆”，事無巨細都要親自上陣。很長時間，舞臺監(jiān)督都在幕后干著默默無聞的工作，和臺前的光鮮無關(guān)。但劇組如果少了他們，就如同現(xiàn)場樂隊少了指揮，毫無章法頭緒。《小飛俠彼得·潘》帶給觀眾的是震撼的藝術(shù)享受。該劇演出從開場到布景道具的切換，燈光、音響的把控，再到紗幕與其他畫幕升降的時間把握都要在規(guī)定的音樂時間里精確地完成，絲絲入扣，來不得半點差錯，這些都是在舞臺監(jiān)督精準(zhǔn)的指揮下進行的。作為一名優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督，必須有一種積極主動、一絲不茍、注重細節(jié)的精神。

隨著現(xiàn)代舞臺藝術(shù)形式的高標(biāo)準(zhǔn)化，運用的高科技手段種類繁多，舞臺監(jiān)督可以說是演出現(xiàn)場的總指揮，在率領(lǐng)、組織、監(jiān)督參加演出的各個部門工作人員的基礎(chǔ)上，能夠保證整個演出有序、有效地展開，以保證藝術(shù)呈現(xiàn)的完整性，起到預(yù)期的最終效果，這足見舞臺監(jiān)督對演出的質(zhì)量起著直接的決定性作用。受眾的審美意識在不斷提高，多媒體、LED大屏的運用使戲劇舞臺更加絢麗多彩，舞臺監(jiān)督不再像以前那樣把工作重點放在拉幕、開關(guān)場燈、打場鈴上，現(xiàn)代的舞臺監(jiān)督工作更具系統(tǒng)性，對他們也提出了更高的職業(yè)要求：需要關(guān)心作品在演出過程中藝術(shù)體現(xiàn)的高質(zhì)量、高水準(zhǔn)，要對演出的效果負主要責(zé)任，要使藝術(shù)傳播達到良好的效果，需要舞臺監(jiān)督者具備藝術(shù)思維、對藝術(shù)要有敏銳的審美眼光，要充分意識到監(jiān)督職責(zé)是要集技術(shù)、管理、溝通藝術(shù)為一體，要具備較高的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)思維，要具備新的技術(shù)和舞臺實踐經(jīng)驗，更要具備強烈的責(zé)任心和使命感，不斷挑戰(zhàn)自我，當(dāng)好舞臺演出中的“守護人”。

二、我國舞臺監(jiān)督的發(fā)展現(xiàn)狀：專業(yè)素質(zhì)參差不齊

隨著現(xiàn)代化建設(shè)的不斷發(fā)展，新形勢下舞臺監(jiān)督的重要性在日益顯現(xiàn)，新形勢下舞臺監(jiān)督必須與社會經(jīng)濟的現(xiàn)代化發(fā)展相適應(yīng)。舞臺監(jiān)督經(jīng)過多年有一定程度的發(fā)展，近些年，越來越多的專業(yè)院校開始開設(shè)舞臺監(jiān)督課程，對學(xué)生進行系統(tǒng)和專業(yè)的培養(yǎng)。但舞臺監(jiān)督不僅是一個知識技術(shù)的問題，還有很多和人的溝通、時間的溝通，更多是從實踐摸索出來的。很多時候大學(xué)四年的學(xué)校學(xué)習(xí)還不如在劇組實習(xí)四個月懂得多。目前學(xué)生和劇院之間的實習(xí)溝通渠道也沒有很好地搭建起來，經(jīng)常出現(xiàn)劇院急切地想招人但招不到，學(xué)生迫切地想進專業(yè)劇院實習(xí)但不了解相關(guān)招聘信息，無形中浪費了很多人才。

目前國內(nèi)對舞臺監(jiān)督這個崗位沒有一個具體的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，所以現(xiàn)在舞臺監(jiān)督人員的專業(yè)素質(zhì)參差不齊。在實際操作過程中，也出現(xiàn)很多部門管理者對舞臺監(jiān)督技術(shù)協(xié)調(diào)毫不重視，沒有形成專業(yè)化、系統(tǒng)化的完整體系，所以舞臺監(jiān)督的工作有的也存在粗糙、穿幫、節(jié)奏不協(xié)調(diào)、不夠創(chuàng)新等許多弊病和不足。社會加速向前發(fā)展，舞臺監(jiān)督也要與時俱進，跟上社會經(jīng)濟的發(fā)展潮流，鼓勵創(chuàng)新，革除冗長積弊，更好地為戲劇舞臺演出提供堅實的保障。

此外，目前國內(nèi)外戲劇交流日漸頻繁，很多戲劇都是由國內(nèi)外戲劇同行共同完成，這加速讓國內(nèi)的舞臺監(jiān)督工作者了解到自身的不足。像英國很多大戲，一般都會有5個舞臺監(jiān)督，包括1個總舞臺監(jiān)督、2個執(zhí)行舞臺監(jiān)督、2個助理舞臺監(jiān)督，所有演員的上下場調(diào)度、舞臺環(huán)境、燈光音效變化等，都會有詳細精準(zhǔn)的記錄。在這樣的制度下，一個戲如果復(fù)排，舞臺監(jiān)督就能完成所有工作，但國內(nèi)目前還是導(dǎo)演中心制，全都需要導(dǎo)演本人來進行復(fù)排。

三、舞臺監(jiān)督的職責(zé)：保證所有事情在正確的時間順利進行

舞臺監(jiān)督是成功制作一臺演出必不可少的角色，他對劇組的全體人員，從導(dǎo)演到演員和舞美各個技術(shù)部負責(zé)，提供一個有利于藝術(shù)創(chuàng)作的有保障的環(huán)境，并且往往要比劇組中的任何臺前幕后的人員都更了解演出的進行狀態(tài)。用簡單的一句話來概括，就是舞臺監(jiān)督要保證所有與演出有關(guān)的事情都在正確的時間順利進行。

舞臺監(jiān)督要直接到舞臺上掌握演出進行的全部情況，并能及時地應(yīng)變和處理演出過程中出現(xiàn)的問題，也就是說，舞臺監(jiān)督在演出進程中，要使自己處于能夠統(tǒng)觀全局、把握全局的指揮位置。因為演出中舞臺監(jiān)督面對的是靜態(tài)的舞臺建筑設(shè)施和設(shè)備與動態(tài)的演出，燈光變幻、音樂音響、場景的切換，以及來自觀眾的動態(tài)反饋，在這種動靜交融，動靜互換，動靜結(jié)合中，隨著時間的推移，情況瞬息萬變，什么事情都有可能發(fā)生，所以，舞臺監(jiān)督?jīng)Q不允許擅離職守，這是稱職的舞臺監(jiān)督最基本的要求。在確保安全的前提下，有序、有效地進行工作，不出事故。在確保安全的前提下，有序、有效地進行工作，不出事故，不降低演出水平（有事故發(fā)生時要做到及時冷靜地處理），不論演出中出現(xiàn)任何情況，都必須堅持將一場演出進行到底，非特殊情況和原因不得提出演出的中斷和終止。另外，舞臺監(jiān)督要具備扣除“演出事故”的思想準(zhǔn)備，具有排除演出事故的應(yīng)變能力和正確方法，把最完美的舞臺效果呈現(xiàn)給每一位觀眾，給他們以藝術(shù)的享受。舞臺監(jiān)督最重要的另一個職責(zé)是要實現(xiàn)導(dǎo)演及舞美設(shè)計在舞臺上的視覺要求。

四、舞臺監(jiān)督在舞臺藝術(shù)中的作用：讓戲劇演出順利上演的關(guān)鍵性作用

隨著經(jīng)濟全球化的表現(xiàn)愈加明顯，市場競爭日漸激烈，戲劇舞臺演出不僅具有宣傳教育和審美功能，還具有珍貴的商業(yè)性價值。觀眾的審美水平也在朝著多樣化發(fā)展，無論是陽春白雪還是下里巴人，觀眾喜聞樂見的戲劇作品層出不窮，極大地推動了戲劇演出文化的發(fā)展，而舞臺監(jiān)督的職位起到了讓戲劇演出順利上演的關(guān)鍵性作用。一個優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督就像齒輪之間的潤滑油，大家即便忘了他的存在，他也會把所有細節(jié)都安排得非常順利，沒有瑕疵。

舞臺監(jiān)督在舞臺藝術(shù)中的作用，一是促進舞臺工作中的溝通。舞臺工作煩瑣復(fù)雜，舞臺監(jiān)督人員既要熟悉舞臺演出，熟悉節(jié)目內(nèi)容，還要與司幕人員，燈光音響等技術(shù)部門溝通協(xié)調(diào)。這所有的一切都需要在舞臺監(jiān)督人員的掌握把控之中，所以舞臺監(jiān)督很大程度上促進了舞臺工作中的溝通，使得舞臺戲劇演出能夠完整順暢地運行，為觀眾帶來喜聞樂見的好作品。如《小飛俠彼得·潘》中第七場海盜船的使用，導(dǎo)演與舞美設(shè)計的要求是船要搖擺，船口還有演員打斗，最后虎克船長被鱷魚吃掉，海盜全部跑下場，同時船上還要站“地下之家”的六個演員，威亞吊起其他主要演員飛翔，海盜船同時拉平做搖擺，舞臺上不能看到有人在拉……完成這些要求難度很大，當(dāng)時安裝制作公司提出的想法在中國兒童劇場不可行，因為舞臺中區(qū)吊桿有威亞，還吊有其他布景，沒有吊大船繩索與滑輪的位置，這給安裝制作公司出了難題，甚至到了無計可施的地步。看到這種情況我便與導(dǎo)演、舞美設(shè)計協(xié)商，大膽提出用舞美人員飾演海盜群眾演員，在演出過程中，兩側(cè)各兩人拉動大船保持平衡，這樣演員在船上打斗時也能保持船的穩(wěn)定度，到海盜下場時把繩索分別帶到兩側(cè)副臺，六個演員依次上船后站穩(wěn)位置，然后由兩側(cè)副臺舞美人員把船拉平衡，同樣做到穩(wěn)定安全，解決了導(dǎo)演為之困惑的難題。同時，這個想法還充實了舞臺場面，做到一舉多得。

二是增強在舞臺藝術(shù)中的指導(dǎo)，提高演出質(zhì)量。要提高一場演出的專業(yè)質(zhì)量，舞臺監(jiān)督人員要保證演出的文化完整性，使得舞臺藝術(shù)得到最好的呈現(xiàn)。隨著舞臺現(xiàn)代化先進設(shè)備的引進更新和觀眾審美的提高，對舞臺藝術(shù)的演出質(zhì)量提出了更高的要求。舞臺監(jiān)督利用自己與時俱進的學(xué)習(xí)能力在專業(yè)上給予專業(yè)的指導(dǎo)，從而促進演出質(zhì)量的提高。縱觀《小飛俠彼得·潘》的創(chuàng)作制作安裝與演出過程，以上提到的僅是其中的點滴，作為舞臺監(jiān)督，我沒有在臺下看這部戲的機會，但當(dāng)我通過監(jiān)視器看到場場爆滿的觀眾以及他們那充滿驚奇與感嘆的眼神時，心中充滿了無限的成就感、自豪感，我知道《小飛俠彼得·潘》成功了！中國兒童藝術(shù)劇院成功了！

戲劇藝術(shù)猶如繪畫，繪畫創(chuàng)作體現(xiàn)的是一種藝術(shù)價值，而戲劇演出的藝術(shù)價值，永遠離不開舞臺監(jiān)督的工藝性操作，戲劇演出的藝術(shù)價值和工藝水平的結(jié)合，維系在舞臺監(jiān)督身上。新形勢下舞臺監(jiān)督要順應(yīng)時代發(fā)展的潮流，適應(yīng)當(dāng)今經(jīng)濟快速發(fā)展的勢頭，積極面對當(dāng)前舞臺監(jiān)督管理工作中出現(xiàn)的問題，增強舞臺監(jiān)督工作的創(chuàng)新性，為舞臺監(jiān)督工作提供新的生命力，加強舞臺監(jiān)督管理的監(jiān)督職能，提高舞臺監(jiān)督人員的專業(yè)素養(yǎng)，完善舞臺監(jiān)督管理機制，運用現(xiàn)代化的舞臺監(jiān)督管理手段，提高舞臺監(jiān)督管理的效率，為未來我國文藝事業(yè)的更加繁榮發(fā)展打好堅實的基礎(chǔ)。

作者簡介：金子麟，中國兒童藝術(shù)劇院。