淺析影視作品中美術的運用

□張超

一、緒論

美術在影視作品中的運用頗為重要，與單純的繪畫不同，影視作品中美術的體現不僅僅在于輔助劇情的呈現，更在于融入整部作品中。本文從場景設計、色彩設計、造型設計三方面來展現美術在影視作品中的魅力。

二、場景設計

場景作為影視作品中的重要元素之一，主要通過對空間組合和造型原理的有效運用，構造特定的空間藝術形象，展現影視作品中的空間美。場景與劇情緊密相連，這是因為場景的藝術是對實際生活中人們自然表現的加工與修補，從中提煉出真正能反映自然表現本質的元素，并借助藝術語言產生強大的感染力。

完成一個完整的場景設計，必須在了解點、線、面的基礎知識后，對構圖的知識進行深刻的理解，這就要涉及平衡、對比、節奏等基本構圖法則，以及有關透視知識的熟練運用。同時，場景設計也要求與色彩、明暗、質感完美結合。在考慮完這些要素之后，我們還應當知道場景對于影視作品的作用。

以三維動畫電影《海底總動員》為例，首先，這部電影描繪了一片湛藍的海水——陽光的滲透下形成一條條光柱，海底下，有紫色藍色的珊瑚、綠色的海藻、粉色和紅色的海葵、神秘的海底村落、可愛的小丑魚以及它的伙伴。這部電影一開始就營造出一片充滿活力的生活場景，海底里每一個景物線條都很流暢，每一個構圖都遵循了黃金分割等基本原則。比如那些海草和石頭珊瑚都在恰到好處的位置上，留白處是被陽光穿透的波光粼粼的海水，藍色、綠色、紫色、紅色等各種各樣的色彩不僅有傳遞信息的作用，更能使觀眾產生情感上的共鳴。

除了吸引觀眾的注意之外，場景對于人物的塑造也極其重要。以古裝劇為例，古代的官宦人家、富商巨賈、書香世家皆有很高的社會地位。因此，在設計這些人的宅邸時，通過大廳堂和后花園便可以體現出主人的榮華富貴。例如電視劇《紅樓夢》，通過描繪林黛玉進賈府后大觀園的景象，給觀眾一種宏大壯美的視覺美感，也能從側面體現出賈家人的富有和奢華。

不同的場景能給予觀眾不同的情感體驗，也是能否吸引觀眾觀影的重要因素之一。同時，場景設計也能襯托人物的身份，從而推動故事情節的發展，使觀眾對影視作品中的劇情以及人物的理解更加深刻，由此，美術的作用不言而喻。

三、色彩設計

在影視作品的美術設計中，色彩作為一種獨特的介質，是直接對觀眾視覺產生沖擊的語言符號，對有效傳遞作品信息、表達作品內涵具有不可忽視的重要作用。因此，色彩設計是影視作品中美術設計的重要環節之一。色彩的調控和把握是我們制作影視作品時重點關注的對象之一。我們除了要關注色彩的色相、明度、純度三個屬性以及原色、間色、復色、補色、調和色、極度色等基本方面外，還要重視色調和色彩的信息表達、情感表達。總之，每一個色彩的設計都極其重要。

色彩設計最經典的例子便是張藝謀的兩部作品《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》。它們都是以紅色為“主題色彩”。之所以在電影色彩設計中使用紅色，與其帶給人們的心理體驗具有著緊密的關系。紅色代表著欲望、生命與熱烈，而張藝謀電影作品中的主題與內容也都表達出了他對生命的崇拜與愿景。在他的電影中，無論是紅高粱、紅燈籠還是紅棉襖，都并非是作為單純的色彩而出現的，都具有深刻的含義。張藝謀在電影色彩設計中還喜歡對黑色進行運用，因為黑色具有嚴肅與濃重的特征，象征著傳統與權威，如土黑色的城墻、古老的房屋、寂靜幽深的院落、男性的服飾等經常使用黑色來表現。由此可見，電影在色彩設計方面不僅極具個性，而且也促使這些色彩具備了表意功能與隱喻功能。當不同的色調在影片畫面中得到組接與對比時，這些色調也可以對環境進行渲染，并彰顯出電影作品的主題內涵。

如在《大紅燈籠高高掛》中，燈籠的紅色具有強烈的視覺沖擊力，燈籠熄滅之后的灰色則具有強烈的視覺收縮性，這兩種顏色的結合與對比，傳達出壓抑與反抗的氣息，而影片中最后的一片白色，則令人望而生畏。在《紅高粱》中運用暖色調紅色來描述高粱酒、花轎和奶奶的紅棉襖，用黃色來描述高粱地，用冷色調黑色來描述爺爺的皮膚，從而在強烈的色調對比中推動了劇情的發展。

四、造型設計

造型是指運用一定的物質材料和手段創造可視靜態空間形象，用來反映社會生活，表現藝術家的思想情感。它是一種再現空間藝術，也是一種靜態視覺藝術。美術中的造型設計常常體現在繪畫、雕塑、攝影等方面。在影視作品中造型同樣有著不可忽視的作用，其主要表現為場景造型、人物造型和道具造型。這里我們主要探討人物造型。

影視中的人物造型包括化妝造型、服裝造型和發式造型這三大要素。人物造型使文學作品中的人物形象以影視的方式展現給觀眾，使畫面視覺效果可以更完美地展現出來。因此要求劇本作者、導演及人物造型師深入研究劇本，對劇本人物性格特征進行深入了解，以塑造出不同的人物性格。

比如由張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》里面的幾房姨太太，為了突出民國時期女性的造型特征，造型師在仔細研究了民國時期的妝容、發式、服飾等造型文化的基礎上進行角色的造型設計。最初給觀眾的印象是妻子素服木訥；二姨太身著傳統，面帶微笑，和藹可親；三姨太打扮時尚新潮，為人尖酸刻薄；四姨太雍容華貴，年輕貌美，深得老爺的寵愛。隨著劇情的深入，幾房姨太爭風吃醋，妻子、三姨太及四姨太相繼被滅燈，而不被大家看好的二姨太最終受到老爺的寵幸，并點上了長明燈，此時觀眾才明白二姨太才是最陰險狡詐的人。作品通過人物造型，成功地塑造了幾房姨太的人物形象，顛覆了人們對人物形象的傳統認知，同時也讓觀眾耳目一新。

再如影片《異形》中外星生物的造型，正是因為設計師們的完美想象和大膽創作，才形成了外星生物的經典形象。他們運用了很多特制的材料，進行造型設計時使用黏土、勞斯萊斯的部件和蛇的椎骨等，還將安全套撕裂塑造出了異形下顎的肌腱。用一種奇特的潤滑劑制造異形的口水，自然的異形給觀影者帶來深刻的印象。

五、結語

總之，美術是影視作品中重要的語言元素，它能對觀眾的視覺產生沖擊力，有助于使觀眾更好地理解影視作品的思想內容，還能強化人物形象的塑造、刻畫環境、交待細節、渲染氣氛等，從而提升影視作品的藝術價值，給觀眾以美的享受。在影視創作實踐中，應深入研究美術設計的基本制作規律及其藝術特點，從而實現多元化、全方位的影視美術造型設計。