“八角蓮子”壺圓與角的變化

楊逸文

圖1 八角蓮子

紫砂壺的造型品類繁多，但總歸離不開光貨和花貨兩大類，有人愛花貨的自然多變，有人愛光貨的質樸素雅，紫砂以類似的種種變化滿足著社會文化不斷增長的需求。當下的紫砂行業，隨著新一代經受過系統的現代美術教育的新鮮血液加入到紫砂陶藝創作的大家庭來，紫砂壺藝亦越來越顯現出系統化，理論化的傾向，有人認為這不好，會讓紫砂陶藝的發展淪為公式，也有人認為這其實是好事，科學的思維與藝術的創作并非相互沖突，相反只要合理的運用，其中還會迸發出前所未有的光彩。筆者則認為這是一個行業發展必然要經歷的一個階段，唯有跨越過去，整個行業才能脫離原有的桎梏獲得無限廣闊發展的空間，無論是好是壞，紫砂陶藝創作者所要做的，永遠是不斷的往前探索，不斷的嘗試，在成功與失敗的交織中明白藝術的真諦。

紫砂的造型千變萬化，但是陶瓷成形有著自身的規律和局限，即便是制作最為逼真的仿生器，也無法做到完全一模一樣。這個問題不單當代的藝人在思索，歷代的紫砂藝人都在思考，所以紫砂壺型就出現了塑形塑意的分化，有些仍然極力追求自然原型的形態，以期能用紫砂的方式將其表現出來，而另一些則走上了以形塑意的道路，試圖從文化的角度上以抽象理解的方式，重新塑造，“蓮子壺”便是這樣誕生的。

作品“八角蓮子”壺就是脫胎于傳統“蓮子壺”的造型，單從實際的造型來看，其已經脫離了原本蓮子的形態，更是從原本的圓形器轉變成了方形器，單從外形上來說發生了很大的變化，但我們要知道“蓮子壺”本身并非是因形而生，而是塑意，所以只需要延續“蓮子壺”的本質，形態上的某些轉變是可以接受的，這也是為什么會出現“六角蓮子壺”“八角蓮子壺”之類的作品，它們都是蓮子壺。拋開外形輪廓，這些造型貫穿始終的其實都在于方圓之間的自然轉換，紫砂壺藝一直強調方中有圓，圓中帶方，作品“八角蓮子”壺就是運用了這種方圓間的變化。

在歷代紫砂壺流傳下來的經典壺型當中，類似的例子其實比比皆是，例如“仿古”壺的本意是模仿古韻，而非是模仿古代“鼓”的造型，“西施”壺更不是在塑造美人，而是表現美人如玉的鮮艷柔美，所以想制作好“八角蓮子壺”就要明白“蓮子壺”想要表達的重點。

從形態的源頭來考慮，當代蓮子壺源于明代“蓮子罐”，特點是直口垂肩圈足，鼓腹長腰身，蓋略鼓，整體像一顆直立的蓮子。后來這種原始的形態逐漸向清秀俏麗的方向衍變，蓋上配珠鈕，略高聳，一彎壺流出于肩，壺把如美人叉腰，婷婷玉立，這樣的造型無疑更加擬人化，貼近生活，還帶有以前所不具有的人文氣息，因此廣受歡迎。所以作品“八角蓮子”在制作的時候，需要保留上述的幾個特點，雖然八面八方，但并不能讓形態變得冷硬，特別是需要保留壺流、壺把、壺鈕的形態特點和連貫性，需要體現出生命的活力生機，八方的壺鈕依舊保持著圓的特征，看起來就猶如圓珠鈕上加了幾條裝飾的棱線，然后從壺鈕向下延伸，棱線逐步擴展，這時候壺蓋上的線條就化作了曩瓣，連貫起來猶如起伏的波浪，而整體依舊是一個圓，由于壺蓋是原蓋，壺口亦圓，向外擴展壺肩亦圓，滑肩往下，雖然壺面分成了八個面，但壺身的整體氣質已經被肩上部分所確立了。壺身的“角”倘若依然塑造成有角度的轉折，那么上下的形態就會沖突，“蓮子壺”本身的氣質亦受到影響，這樣的話“蓮子”就不成“蓮子”，整個造型就轉化成了塑造成八個面的其它壺型了。

所以作品“八角蓮子”處理的關鍵便在于壺身筒每個角的處理，需要合理的確定轉折的角度，將堅硬直線化作柔和的曲線，同時還要保留線條的力量，曲線不能過軟，這樣上下的造型相互結合，壺身堅實，構成了整個造型的基礎，壺上圓潤，描畫了“蓮子”的氣質，既有力量又不乏溫柔，剛柔并濟，顯示出了足夠的壺品氣度。

綜上所述，創作一件紫砂壺大致可以分為三個方面，第一是外形，第二是蘊意，第三是壺品氣度，也就是有別于其它人所創造的特點。三者有時候既沖突又融合，需要從中取得適合的平衡，才能誕生出優秀的壺藝作品。時代在不斷前進，藝術的思維也在不斷更新，但“平衡”、“和諧”仍然是不變的主題，就如同這圓與角的變化，不變中變，變又不變。