張漁：撐起中國電影美術(shù)半邊天

王麗

為《畫壁》繪制片頭，初露鋒芒

張漁是個1988年出生的北京女孩，小時候住在奶奶家，床邊有一個很大的樟木箱子，里面盡是古籍畫冊，她看得入了迷，連天黑都沒發(fā)覺。這是張漁整個童年最大的寶藏，很多樂趣都在這兒，聊齋、封神等故事在她腦海里留下了深深的烙印，所以當她能拿起畫筆畫畫時，信手拈來來的都是這些可愛搞怪又偏重口味的神、佛、妖、魔。

后來，張漁弄來水墨，準備自學國畫，一學才發(fā)現(xiàn)，材質(zhì)、技法、意蘊等處處都是問題。張漁舞弄了幾張毫無成果后，索性開始臨摹唐宋那些院畫，日復一日，她終于體會到水墨畫的一些精髓。

除了水墨畫，巖彩也是張漁的最愛。說起這個，還要源于幾年前的敦煌之旅。當時，張漁有幸鉆進一個石窟后，被墻上的壁畫感動得近乎流淚，她覺得此生受到的最大震撼就是在這里了。

也許只有這樣濃烈絢爛的表達，才能補全腦內(nèi)奇異界的一角斑斕。從敦煌回到北京后，張漁的畫多了些“佛性”。她用濃烈的色彩去碰撞，隱約透出宗教感，把敦煌重彩融成了自己的獨特風格：似佛非佛，似仙非仙，似妖非妖。

從北京電影學院畢業(yè)后，張漁得到了一份工作——為孫儷主演的《畫壁》設計繪制片頭。片頭中孔雀藍層層堆疊，再片片剝落，石褐等顏色隨著光線折射出晶瑩顆粒，微妙的質(zhì)感連相機都拍不出來。仙魔妖道，地獄浮屠，躍然于銀幕之上，艷驚四座。許多導演正是從這件美術(shù)作品中認識張漁的。

一張好海報，價值2000萬元票房

接著，有導演請張漁為古裝劇《有匪》畫概念海報。張漁認為，海報不能只是好看，還要傳遞大量的信息，所以她畫的海報里面有匪君子，紅衣楓葉，青竹碧刃，帶著濃烈的江湖氣息。

張漁很快在電影圈被大家熟知和認可，她給電影《女兒國》設計的海報潑墨風恣意揮灑，女兒國國王的飄帶與子母河渾然一體，又聯(lián)結(jié)了唐僧師徒取經(jīng)的路程細看，竟是權(quán)杖與金箍棒！整個畫面美得無法言語，女兒國國王與唐僧、孫悟空剪不斷理還亂的糾葛，一幅海報足以“劇透”。張漁給《白蛇》設計的海報，用了自己最愛的八卦構(gòu)圖，星空般流動的漩渦，人與妖，在此刻你中有我，我中有你，一世情再難阻斷。

許多人看到張漁作品的第一反應，都覺得與大師天野喜孝太像了。其實，他們的差別，正如水墨與水彩的差別。張漁的畫太“中國”了。

除了為影視劇繪制海報外，張漁還參與電影人物設計、道具繪制等。她曾應邀在《海上牧云記》中擔任特聘畫師，為周星馳監(jiān)制的電影《西游伏妖篇》繪制角色造型圖，給電影《鬼吹燈·九層妖塔》中的壁畫創(chuàng)作巨型水墨障屏風，就連小說《西出玉門》的封面也是由她繪制的。張漁說，人物設計、片頭制作、道具繪制……都需要跟導演和編劇不斷交流，跟著劇組天南海北地跑，而觀眾最終在電影里看到的只是她繪制的所有美術(shù)內(nèi)容里很小的一部分，有些甚至被完全刪減掉了，無緣出現(xiàn)。但無論是多么驚鴻一瞥的畫面，她都愿意花費所有精力，并且樂在其中。

除了神神怪怪的玄幻電影，許多國產(chǎn)動畫電影也喜歡找張漁助陣。由張漁設計的國產(chǎn)動畫《大護法》《風語咒》《白蛇·緣起》的海報，都起到了非常好的宣傳效果。電影圈流傳著這樣一句話：“一張好的海報，價值2000萬元票房。”而張漁，就是美術(shù)界的電影票房保證！

撐起中國電影美術(shù)半邊天

2019年1月，跨年劇《知否知否應是綠肥紅瘦》連番登上熱搜，國風畫師張漁也跟著大火起來。她為這部電視劇制作的片頭，被稱為近年來最古典唯美的影視片頭。

張漁身上有很多個標簽，如電影美術(shù)設計師、江湖手藝人，更是如今十分著名的水墨畫家。她的多色彩水墨畫既明艷又氣勢磅礴，寥寥幾筆見其魂魄，效果驚艷。

張漁還根據(jù)畫中的形象，和朋友搗鼓了一系列萌萌噠的手辦小人，甚至她的童年舊照也成了人偶“塔可醬”的原型。因獨特的繪畫風格，張漁受到了很多人的贊譽和欽佩，現(xiàn)在她已經(jīng)得到了20多萬粉絲的追捧！

工作之余，女孩子的小心思、小情緒就冒出來了。張漁沒有外出工作時一般會睡到中午，然后遛狗、磨咖啡、做點心，或練練書法。有時，她遛狗遛到晚上，狗狗都不耐煩了，催她回家，她才順著河走到路邊夜宵店里吃份烤串，然后再回家，睡前還不忘要看點書……

人們常說畫畫需要三分努力、七分天賦，如果說張漁有七分天賦，那她同樣也用了十分努力，才有了今天這個看似游刃有余的張漁。近年來上映的古風電影，十有八九都請了張漁做美術(shù)顧問，或是請她繪制海報。

張漁的名字，取自“如魚得水”，是筆尖與紙碰撞后的心意和夢。人如其名，恬淡雅致，明明可以靠顏值，小女子卻硬是憑著十幾年如一日對繪畫的執(zhí)念，最終撐起了中國電影美術(shù)的半邊天！